河南
1
最近電影圈有兩件事，特別值得我們放在一起看看。
一邊是《監獄來的媽媽》。
一個故意傷害致人死亡的罪犯，服刑期間出演了演繹自身犯罪的電影，在國外拿了獎，還琢磨著在國內上映。
要知道，當初司法部門允許她出鏡，是基于拍一部警示性的紀錄片。
結果片子變了味，紀錄成了故事，故事又添了大量虛構的悲情元素，監獄里的罪犯，搖身一變成了“影后”。
這相當于把法律給予的一絲寬容，拿去換了一座獎杯。
我覺得應該好好查一查它到底是怎么生產出來的，當初說好拍紀錄片才允許服刑者出鏡，怎么最后變成了故事片，是誰在違約，又是哪個環節失了守。
這不僅是給公眾一個交代，更是在守住一道防線。
另一邊是《給阿嬤的情書》。
一部潮汕方言的素人電影，沒有英雄式的悲歌，沒有工業糖精式的煽情，沒大明星、沒大制作、沒鋪天蓋地的營銷，硬是靠口碑殺出重圍，看哭了無數人。
這片子太“笨”了，笨得讓人心疼，也笨得讓人肅然起敬。
全片潮汕方言，講的是一段僑鄉記憶。
年輕的鄭木生遠赴泰國艱難謀生，靠著一封封僑批，把血汗錢寄回故土，傳遞平安。
他離世后，一個叫謝南枝的女人，以一己之力撐起兩個遠隔山海的家庭，繼續以木生的名義給阿嬤葉淑柔寄送僑批。
這一寄，就是十八年。
這份真誠，觀眾隔著銀幕，感受得到。
2
這兩部電影放在一起，高下立判。
一個，是巧言令色，偷換概念，打著“藝術”的幌子，行的卻是顛倒是非、追名逐利之實。
另一個，是樸實無華，扎根本土，用一顆滾燙的真心，去講述平凡人的情義與堅守。
快節奏的時代，創作和觀眾似乎都在失去耐心。
有人迷信“算法”，覺得數據能穿透一切創作規律。
有人迷信“大投入、大明星、大宣傳”，覺得砸錢就能砸出一個爆款。
有人迷信“深刻”與“批判”，覺得越陰暗越叛逆就越高級。
《給阿嬤的情書》卻讓我們看到了一條截然不同的路。
中國電影不缺好故事，也不缺新生的創作力量。
缺的，是一份不趕浪潮、只耕內心的定力；
缺的，是那份寫自己相信的、拍自己想拍的、深耕自己熟悉的“笨”勁；
缺的，是把觀眾當成活生生的人、而不是流量收割對象的尊重。
只要真心足夠滾燙，觀眾絕不會拒絕好作品。
《給阿嬤的情書》的導演藍鴻春說，這片子“長”在他的生命里。
我覺得這句話，道破了所有好作品的終極秘密。
干凈的票房，要掙。
滾燙的故事，要講。
頂天立地的作品，得從彎下腰親吻泥土開始。
3
文藝的宗旨，古時是“思無邪”，今天是用高尚的精神塑造人。
說白了，就是告訴創作者們：
你手中的筆、你的鏡頭，就是公器。
它應該用來讓善良的人得到安慰，讓迷茫的人找到方向，讓丑惡的現出原形，讓美好的生生不息。
而不是反過來，為罪惡描眉畫眼，讓好人寒心，讓社會價值觀在大霧里迷路。
《監獄來的媽媽》該涼，也必須涼。
別讓心懷僥幸的人覺得，只要套上一副“反思”或“關懷”的假面，就能把任何污水凈化成瓊漿。
這種歪風，剎住得越早，對認真做內容的人越公平。
《給阿嬤的情書》該火，也值得更火。
要告訴所有還在一畝三分地里埋頭深耕的人，你們的“笨”，是這個時代最耀眼的光。
人民不是不愛看電影了，是脫離人民的電影，人民實在愛不起來。
寫到最后，也沒什么大道理。
電影這碗飯，說到底就是兩個字：一個“真”，一個“人”。
把真人放在心上，把真情捧在手心，哪怕沒有炫目特技，沒有驚天反轉，銀幕上那束光，就能照到人心里最柔軟的地方去。
愿我們的電影院里，多一些讓人心頭一暖的阿嬤情書，少一些處心積慮為罪鑲邊的骯臟交易。
時代真的不欠誰一部電影。
它欠的，是尊重。
尊重法律，尊重真相，尊重每一個在生活里咬牙堅持的普通人。
這份尊重，才是所有好作品唯一的護照。
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