上海
央華版《小王子》算是熱事。
我們得先破除一個頑固的誤解：不要因為小王子是孩子，就把這出戲當(dāng)兒童劇。圣-埃克蘇佩里在獻辭里說得清楚，他想對話的是每個成年人心中曾經(jīng)住著的那個孩子。這出戲溫柔，但銳利。
《小王子》能“熱起來”，不是憑奢華舞美，不是靠全本復(fù)刻，而是一次充滿風(fēng)險的文化對話：讓中國古詩詞闖入法國童話。
要先說兩把標(biāo)尺。2002年巴黎首演的法語原版音樂劇，奧斯卡配樂得主操刀24首香頌，巨型星球、星空投影、精致人偶，堪為視覺登頂。它像“天上的星空”，最忠實地還原了原著的憂傷、詩意與克制，臺詞優(yōu)雅得無懈可擊。但它的美對東方觀眾而言，像是情感入口始終隔著一層薄紗。2024年入選“中法文化之春”的深圳小劇場版《我的小王子》，法籍導(dǎo)演邵斯凡抽掉全部童話外衣：空臺，素人演員，無道具，只講孤獨、失去與遺憾。它像一道不加包扎的“傷口”，有人在那里看到最痛、最赤裸的自己，后勁極大，但也被大量普通觀眾拒之門外。
央華版似乎恰好站在這兩極之間：它沒有法版那樣用奢華視覺去“復(fù)刻一個夢”，也沒有拒絕給孩子留一把進來的梯子。它用中法雙語的游牧式敘事、古詩詞的穿插等方式，試圖在“星空”與“傷口”之間，找到一片屬于人間的、可以呼吸的舞臺：一位法國飛行員，一名中國孩子，在想象的沙漠里相遇，以繪畫、音樂和詩歌為語言，共同講述小王子的故事。這便構(gòu)成了全劇的核心隱喻：人與人的理解，本就不依賴于完美的翻譯，而在于情感的赤誠共振。
而這片夜晚里最亮的光，來自那幾句中國古詩。
當(dāng)《春江花月夜》的吟誦在沙漠場景中響起，當(dāng)《江城子》被嫁接到玫瑰與王子分別的時刻，很多觀眾的第一反應(yīng)是“出戲”。但誰說用中國古代的私人哀慟無法解釋法國童話的離別。
詩歌與童話的最高共振，從來不在情節(jié)，而在情動。當(dāng)小王子即將離開，那種關(guān)于失去、關(guān)于時間不可逆的悲傷，難道不正是“十年生死兩茫茫”所承載的生命浩嘆嗎？貝洛里尼在演出手記里說：“雪既是永恒的時間，也是如鏡面般的純粹。”詩詞在這里不是注釋，而是雪，它覆蓋在劇情之上，制造短暫的陌生化停頓，把你從熟悉的情節(jié)慣性中一把拽出來，讓你直接撞上某種更普遍的人類情感。
不是說這個處理處處完美。《江城子》的情感沖擊是真實的，但它與劇情的聯(lián)結(jié)點依然可見痕跡。那種斷裂感，有人稱之為留白，有人感受到的確實是生硬。兩種感受都可能是真實的。
更成功的或許是《天問》。“上下未形，何由考之？冥昭瞢闇，誰能極之？”這幾句被放在小王子追問“星星為什么美”的段落。結(jié)果出乎意料：屈原的宇宙追問，成了小王子與飛行員之間的哲學(xué)共鳴。兩個孤獨的靈魂，在語言的裂縫中被短暫照亮，這是全劇最接近“神奇”的時刻。
或許央華版真正想做的，是把“理解”本身變成戲劇動作。讓兩種語言的文本在同一空間呼吸，即便存在縫隙與摩擦，那也是意義誕生的地方。法版用音樂升華為星空，這版用詩詞降落在心口。前者的美讓人仰望，后者讓人低回。
央華版不可替代的閃光點：它沒有給你一個完美無瑕的童話，而是遞給你一粒種子，然后問你，愿不愿意在自己的B612星球上種下它？
原標(biāo)題：《新民藝評丨程姣姣：央華版《小王子》——當(dāng)東方情思植入異國童話》
欄目編輯：華心怡
文字編輯：沈毓燁
本文作者：程姣姣
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