甘肅
詩詞有約，一號詩巷歡迎各位的到來。
初夏的光陰里，連每一片樹葉都搖得那么悠閑，連每一縷清風都吹得那么灑脫，連每一朵白云都飄得那么安然……。
喜歡夏天，因為它不急不躁的節奏，也因為它并不張揚卻又飽含生機的風景；喜歡它的呼吸，喜歡它用綠色暈染出的希望與詩意。
在本期，詩巷想要把清代另一位詩人的一首《初夏》分享給大家。
這首詩全篇妙句頻出，讓人讀來倍覺享受。
初夏
清·張英
小池初漾嫩荷風，曲徑新添苦竹叢。
布谷鳥啼春雨后，分秧人亂夕陽中。
偶居山澤心常戀，豈信田園樂易窮。
滿院濃陰深碧處，殘花猶見數枝紅。
張英，字敦復，號樂圃，安徽桐城人，我國清代康熙年間重臣，官至文華殿大學士兼禮部尚書。
張英是桐城派文學的重要人物之一，他以詩文著稱，詩風清雅沖淡。
雖然身肩官職，但張英卻始終心系田園，因為田園給了他心靈棲息的土壤，讓他的精神得以最大程度上的放松，讓他找到了生命與生活的真正意趣所在。
根據全詩內容來看，這首《初夏》應該是作者在為官期間偶居田園時所寫。張英是漢族人，所以他在以滿族為主的朝廷中為官，身心方面肯定是有一定壓力的。
而這首《初夏》則把作者享受并向往田園生活的內心體現得淋漓盡致。
詩的首聯一出場就帶給讀者十足的視覺享受：小池初漾嫩荷風，曲徑新添苦竹叢；嫩荷初生，微風輕輕吹過小池，水面泛起層層漣漪，曲折的小徑上旁邊，新長出了一叢叢的苦竹。
我們可以看到，在首聯中，作者一共用到了“小”“初”“嫩”“曲”“新”“苦”六個形容詞，它們或清新或靜謐或纖巧，所以且先拋開主要物象不說，就只這六個形容詞都足以讓人遐思萬千，就足夠以讓人汲取到初夏的生機。
那么當這六個形容詞和物象“池”“風”“徑”“竹”搭配起來時候，物象的形象在瞬間就清晰飽滿起來，而首聯的整幅畫面也便顯得格外生動。
小池的可愛，漣漪的清澈，荷風的溫柔，曲徑的幽深，苦竹的盎然，既為畫面暈染上了清新的色彩，還為畫面增添了動靜相宜的藝術張力。
相信在看到這樣的畫面的時候，我們每個人的心境都會在不由之間舒展開來。
頷聯是另一番景象：布谷鳥啼春雨后，分秧人亂夕陽中；春雨之后，布谷鳥的叫聲開始頻繁起來，分種秧苗的人們在夕陽之下忙碌著。
和首聯相比，頷聯呈現給我們的是一幅鬧熱的畫面，這里的動感要更加鮮明強烈，而這里的生活氣息也尤為豐富濃郁。
一個“啼”字打破了畫面的寧靜，同時又讓田園環境顯得頗為安寧；這是來自大自然的聲音，所詮釋的也是來自大自然的生命力。
一個“亂”字再為畫面添以動感，它不但臨摹出了農人勞作時的辛勞模樣，還讓我們看到了田園豐收的希望，感受到了田園生活的充實與熱鬧。“亂”這一舉動所體現的是人間生活之真實，詮釋的是田園的飽滿氣機。
“偶居山澤心常戀，豈信田園樂易窮。”；偶爾在山中居住幾日，人心就有了依戀，這田園中的樂趣是無窮無盡的。
頸聯從景物描寫轉向人物情感的生發，它將作者的生活狀態以及心理予以充分展示。
“偶居”一詞說明作者不是退居于田園，而是在公務中偶爾來居住幾日。這是一次新鮮的體驗，也是作者愿望的一次實現，它顯得很難能可貴，所以作者必然很珍惜這樣的機會。而這田園風景與生活對作者來說，也相當于是被加上了一層濾鏡，從在他眼中而變得格外美好。句中“心常戀”“樂無窮”就很好地印證了這一點，這六個字是作者心境與情感的最好表達。
“滿院濃陰深碧處，殘花猶見數枝紅。”；在滿院的綠蔭中，還可以看見幾枝紅色的殘花在開放。
尾聯以景語作結，再次以畫面的形式把初夏的氣息體現出來，再次帶領讀者看到了初夏的獨特美好。
前一句以綠色為背景，后一句在濃郁的綠色中點綴以紅色，讓畫面的色彩有了鮮明的暈染與對比。于綠蔭中，我們感受到的是院落的安靜與夏日的氣機，于殘花中，我們捕捉到的是春日的余韻和自然界生命力的更替。
這里沒有聲音的添入，它用最尋常卻又極為養眼的景物在洗滌讀者眼眸的同時，也撫平了讀者的情緒，讓我們仿佛在不知不覺中跳出世局，內心皆是歡喜與滿足。
綠蔭滿庭風習習，且翻一卷遣閑情；讀完一首，味留唇齒。
讀古人詩，也學寫自己的詩，將讀寫進行到底；關注一號詩巷，我們下期精彩不見不散！
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