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京津冀博物館青年策展人交流共話展陳創(chuàng)新

解鎖博物館的多種“打開方式”

5月14日，2026年“5·18國(guó)際博物館日”河北主會(huì)場(chǎng)活動(dòng)在承德舉辦。 省文物局供圖

□本報(bào)記者 陳寶云 龔正龍

“我是做文物保護(hù)的，打交道最多的是顯微鏡和修復(fù)臺(tái)。剛接到策展任務(wù)時(shí)，心里真有點(diǎn)擔(dān)心。”5月14日，2026年“5·18國(guó)際博物館日”河北主會(huì)場(chǎng)活動(dòng)在承德舉辦。當(dāng)天，在承德避暑山莊博物院舉行的京津冀博物館青年策展人交流活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，北京大運(yùn)河博物館文保中心副主任胡媛媛的開場(chǎng)白，引起大家的共鳴。當(dāng)天，京津冀三地20多家博物館的青年策展人，帶著各自策展的故事與想法，碰撞出激情的火花。

策展為橋

讓歷史“開口說(shuō)話”

“策展是激活文物價(jià)值、闡釋歷史文脈、聯(lián)通博物館與大眾的核心紐帶。”交流活動(dòng)中，承德避暑山莊博物院展覽部主任杜曉冬說(shuō)。近年來(lái)，承德避暑山莊博物院深入挖掘承德厚重文化底蘊(yùn)，加強(qiáng)文物保護(hù)和研究，從“連接歷史與當(dāng)下、連接多民族文化、連接線上與線下、連接省內(nèi)與省外”等四個(gè)維度推進(jìn)展覽工作。

杜曉冬還特別介紹了承德博物館常設(shè)陳列展“望長(zhǎng)城內(nèi)外——清盛世民族團(tuán)結(jié)實(shí)錄”。該展覽以木蘭秋狝、多倫會(huì)盟、土爾扈特回歸等重大歷史事件為脈絡(luò)，通過(guò)現(xiàn)代展陳技術(shù)生動(dòng)再現(xiàn)，用鮮活的人物故事講述清代各民族交往交流交融的歷史，彰顯了中華文明包容并蓄的歷史基因和中華民族強(qiáng)大的凝聚力、向心力。

如何把一個(gè)相對(duì)冷門的主題做出熱度？河北博物院陳列展覽部副主任張永強(qiáng)用去年推出的“方寸春秋——中國(guó)古代璽印展”給出了自己的答案。

“璽印作為權(quán)力信物、社會(huì)交往憑證及藝術(shù)創(chuàng)作載體的多元功能，是中華文明源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、多元一體的見(jiàn)證。”張永強(qiáng)說(shuō)，從先秦到明清，每個(gè)歷史時(shí)期的璽印外形、字體、用途各不相同，單靠一家博物館的館藏很難完整呈現(xiàn)璽印發(fā)展脈絡(luò)。為此，河北博物院積極行動(dòng)，向全國(guó)30多家文博機(jī)構(gòu)發(fā)出邀請(qǐng)，最終促成300余件大小不同、材質(zhì)各異的文物組團(tuán)參展。

好的展覽不是文物的簡(jiǎn)單陳列，而是通過(guò)敘事邏輯讓歷史“開口說(shuō)話”，讓觀眾在物與史的互證中，完成一次文化認(rèn)同的旅行。中國(guó)國(guó)家博物館策展工作部副主任趙東亞以自己策劃的“智慧之光——中醫(yī)藥文化展”為例，講述了策展人的“以物釋史、以物證史”理念。展覽不僅從庫(kù)房精心挑選了冷梅的《八段錦》畫作、清光緒針灸銅人等珍貴文物，還創(chuàng)新性地與同仁堂、同濟(jì)堂等百年老字號(hào)合作，借展了1915年巴拿馬萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)金獎(jiǎng)證書，甚至借到了屠呦呦先生的諾貝爾獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

破界融合

博物館走出“圍墻”

博物館，一定要在博物館建筑里嗎？相信很多人對(duì)這樣的問(wèn)題很是好奇。

交流活動(dòng)中，民航博物館副研究館員楊昆的建議令大家耳目一新：“首都機(jī)場(chǎng)暑期旅客接待量達(dá)1600多萬(wàn)人次，相當(dāng)于故宮一年的觀眾量。我們能否把機(jī)場(chǎng)變成展區(qū)，讓游客落地第一眼就看到當(dāng)?shù)匚幕尸F(xiàn)？”

在楊昆看來(lái)，機(jī)場(chǎng)是天然的超級(jí)流量入口，而國(guó)內(nèi)機(jī)場(chǎng)鮮見(jiàn)博物館身影。“如果能把展廳‘搬’進(jìn)航站樓，傳播效益將呈指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)。這不是天方夜譚，戴高樂(lè)機(jī)場(chǎng)、伊斯坦布爾機(jī)場(chǎng)都有常設(shè)展覽，我們?yōu)槭裁床荒埽俊彼f(shuō)。

這一設(shè)想引發(fā)了熱烈討論。事實(shí)上，北京奧運(yùn)博物館已經(jīng)邁出了“破界”的步伐。“2024年推出的‘奧運(yùn)經(jīng)典記憶珍藏展’，藏品全部來(lái)源于民間奧運(yùn)收藏家，從徽章、紀(jì)念幣到簽名火炬，每件藏品背后都有鮮活的故事。我們不僅邀請(qǐng)藏家參與布展，還開通了線上直播，讓無(wú)法到場(chǎng)的觀眾也能‘云看展’。”北京奧運(yùn)博物館文博館員周艷晴認(rèn)為，展覽不應(yīng)是博物館的“獨(dú)角戲”，而應(yīng)成為連接民間力量、匯集集體記憶的公共平臺(tái)。

從機(jī)場(chǎng)展廳到民間收藏，從線上直播到文創(chuàng)流動(dòng)……在交流中，記者深深地感受到，博物館正在拆除各自的“圍墻”，策展人的角色也不再只是“布展者”，而更像文化資源的“連接器”。

文保破壁

讓修復(fù)師走到臺(tái)前

當(dāng)天，胡媛媛的發(fā)言，成為交流活動(dòng)上的“意外驚喜”。作為參會(huì)的唯一一位文保工作者，她坦言自己“本是做文物修復(fù)的，對(duì)展陳燈光、流線一竅不通”，但一場(chǎng)“跨界”，給她帶來(lái)了全新的視角。

2020年，北京大運(yùn)河博物館提出將5500平方米的文保中心對(duì)公眾開放，讓深居簡(jiǎn)出的修復(fù)師走到臺(tái)前。這一“被欣賞”的舉措，曾引發(fā)內(nèi)部爭(zhēng)議，但最終還是走向了大眾。經(jīng)過(guò)三年籌備、一年硬件安裝和多輪壓力測(cè)試，2025年8月北京大運(yùn)河博物館文保中心正式對(duì)外開放。

“我們確立的原則是‘降維不降格’，把復(fù)雜的科學(xué)原理通俗化。比如把陶瓷的脫鹽技術(shù)比喻成‘給文物泡澡’，觀眾一下子就懂了。”胡媛媛說(shuō)，在每個(gè)展示區(qū)域，修復(fù)師只講20分鐘，不面面俱到，只講透一個(gè)知識(shí)點(diǎn)。“哪怕觀眾只記住‘書畫浮塵可以用面團(tuán)清理’，我們的科普就算成功了。相關(guān)話題不僅沖上同城熱搜第一，還被評(píng)為2025年第三季度‘博物館十大創(chuàng)新事件’。”胡媛媛說(shuō)。

更具創(chuàng)新意義的是，文保展示與展覽形成了聯(lián)動(dòng)。胡媛媛介紹，在今年3月結(jié)束的“向海而行——中國(guó)南海西北陸坡海域深海考古特展”中，觀眾先看出水文物，再帶著“這些沉船文物如何重見(jiàn)天日”的疑問(wèn)，到北京大運(yùn)河博物館文保中心觀看脫鹽修復(fù)演示。“前置認(rèn)知+深度理解”的模式，讓科普不再枯燥。

博物館是聯(lián)結(jié)世界的橋梁，而青年策展人，正是這座橋梁上最活躍的建設(shè)者。當(dāng)策展“破圈”、邊界消融，多種多樣的博物館“打開方式”，正在被重新定義。