這幾年，貴州像一個(gè)突然被鏡頭發(fā)現(xiàn)的寶藏。

來貴州之前，記者對這里影視產(chǎn)業(yè)的印象大致來自幾組碎片：《無名之輩》把都勻帶火了，《陳情令》在秦漢影視城取的景，畢贛的電影把凱里拍得像一場夢。但也就僅此而已——山水美、取景便宜、偶有爆款，大概能概括全部想象。

貴州都勻。視覺中國 圖

真到了貴州才發(fā)現(xiàn)，事情沒那么簡單。近兩年超過200個(gè)劇組在貴州取景，秦漢影視城累計(jì)接待400余部作品拍攝。貴州早不是那個(gè)“偶然被拍一下”的地方了。

近日，澎湃新聞《光影里的貴州》文化漫游活動走進(jìn)都勻、凱里、畢節(jié)化屋村。記者隨學(xué)者和編劇一起，探訪了貴州那些被影視劇改變的地方。

“路走到頭了，就有了橋”

初夏的清晨，都勻西山大橋，微風(fēng)習(xí)習(xí)。幾位老人在風(fēng)雨廊里下棋，一群阿姨在橋上跳舞打太極，橋上店鋪里年輕人在品茶，在水族文化館里學(xué)習(xí)水族文字“水書”，廊柱上沒有《無名之輩》的打卡標(biāo)識，也沒有人販賣電影周邊。

《無名之輩》取景地都勻西山大橋。澎湃新聞記者丁玨汭攝

這座建于1966年的老橋，歷經(jīng)多次擴(kuò)建加固后，被改造成了布依族、苗族特色的風(fēng)雨橋。2018年，饒曉志導(dǎo)演的《無名之輩》把故事高潮放在了這里——馬嘉旗和胡廣生，一個(gè)坐輪椅，一個(gè)站欄桿邊，說出了那句“你說為啥子會有橋？因?yàn)槁纷叩筋^了”。電影拿下近8億票房，西山大橋也跟著出了名。

距離大橋不遠(yuǎn)的石板街，也是《無名之輩》的取景地，徐霞客曾由此入城。如今街兩旁的老屋里，聚集著苗族銀飾、水族馬尾繡等非遺店鋪。電影帶來了游客，但老街沒變成千篇一律的“網(wǎng)紅打卡地”，手藝還是本地的，店鋪還是本地的。

《無名之輩》的取景地都勻石板街，徐霞客曾由此入城。澎湃新聞記者丁玨汭攝

一部電影無意間照亮了一座小城，游客循著鏡頭找過來，而本地生活沒有被流量沖刷變形。饒俊告訴澎湃新聞（www.thepaper.cn）：“火與不火有很大的偶發(fā)性。《無名之輩》的導(dǎo)演是貴州人，他回來拍，純粹是對家鄉(xiāng)的致敬，并沒有預(yù)設(shè)會這么火?！?/p>

但靠一部電影的熱度撐不起一個(gè)產(chǎn)業(yè)，從“被拍過”轉(zhuǎn)向“讓人來拍”，都勻影視產(chǎn)業(yè)正在加速崛起。4月14日，都勻市委宣傳部文產(chǎn)文藝（電影）科陳韻告訴澎湃新聞，以秦漢影視城、毛尖小鎮(zhèn)、巨升影視旅游小鎮(zhèn)三大基地為核心，配上石板街、西山大橋等66處外景地，都勻鋪開了一張“3+N”影視產(chǎn)業(yè)矩陣。截至目前，累計(jì)引進(jìn)簽約影視劇480余部，落地拍攝230余部，帶動綜合收益超7.6億元。

電影里說，路走到頭了，就有了橋。對都勻來說，那部電影是一座橋。但橋能走多遠(yuǎn)，不取決于橋本身，而取決于岸上的人把路修到了哪里。

造一座城，等一場夢

都勻的故事走到這里，換了走法：不再等下一部《無名之輩》偶然降臨，而是造一座城，主動把劇組請進(jìn)來。

秦漢影視城就是這座“城”。占地695畝，230棟仿古建筑，是西南地區(qū)規(guī)模最大的古代宮殿群影視基地。但2020年貴州勻影文旅集團(tuán)接手時(shí)，這座“城”更像一個(gè)空殼。勻影影視公司副總金劍記得很清楚，那時(shí)候一年來七八十個(gè)劇組勘景，真正落地拍攝的不到十個(gè)?！岸颊f挺好，走了就沒消息了。”4月14日，金劍在接受澎湃新聞采訪時(shí)表示。

秦漢影視城的景色。 視覺中國 圖

問題出在哪？金劍發(fā)現(xiàn)，劇組最在乎的往往是最基礎(chǔ)的細(xì)節(jié)。攝制組問有沒有燈光器材，回答“沒有”，對話就結(jié)束了。對方心里已經(jīng)算了賬，從橫店或北京拉設(shè)備過來，成本太高，干脆不來了。金劍給團(tuán)隊(duì)定了一條規(guī)矩：所有問題都不能只回答“有”或“沒有”，必須給一個(gè)替代方案。本地沒有，貴陽有沒有？貴陽有專業(yè)設(shè)備租賃公司，一個(gè)多小時(shí)車程，“成本也不算高”。就是靠這樣一盞燈一盞燈地解決，影視城慢慢有了回頭客。

2023年短劇市場突然爆發(fā)，都勻踩中了風(fēng)口?！皫p峰的時(shí)候，一天有8到10個(gè)劇組同時(shí)在影視城里拍?！苯饎φf，劇組多了，配套企業(yè)自然跟了過來。燈光器材、服裝道具、馬匹、餐飲、車輛，產(chǎn)業(yè)鏈一段一段地補(bǔ)上了。

秦漢影視城里一家餛飩店里的明星粉絲打卡墻。澎湃新聞記者丁玨汭攝

劇組來了，粉絲也跟著來了。《陳情令》2018年在此拍攝，至今仍是最核心的IP。每年有五六千名粉絲專程到都勻打卡，王一博和肖戰(zhàn)住過的房間“從5月份開始一直被預(yù)訂，暑期從來不空”。除了《陳情令》，還有《慶余年》《雙世寵妃2》《將夜》《尋秦記》《大秦賦》《天盛長歌》《玉昭令》《星漢燦爛·月升滄?！贰妒皴\人家》等劇也在秦漢影視城拍攝，影視城多了雙世寵妃館、慶余年館、尋秦記館等6個(gè)影視主題打卡館。

秦漢影視城還常態(tài)化舉辦旅游節(jié)會活動聚集人氣。金劍介紹，2023年舉辦怪誕奇遇夜2.0、“夢回影都·潮玩FUN”等活動26個(gè)，全年接待游客75萬人次；2024年舉辦西南影都大廟會、“第二屆西南影都漢文化周”等活動20個(gè)，接待游客82.53萬人次；2025年舉辦“我在都勻當(dāng)明星”等活動21個(gè)，接待游客91.87萬人次。

有觀點(diǎn)認(rèn)為，像影視城這樣的地方，就是給城里人做夢的。這跟《無名之輩》帶火西山大橋是同一套邏輯，明知道故事是虛構(gòu)的，大部分人還是會來到故事發(fā)生地“追夢”。這是城里人給自己找的“白日夢”，但背后藏著一個(gè)更普遍的心理需求：現(xiàn)實(shí)中有各種糾結(jié)、各種困惑，我們需要來到這樣一個(gè)遠(yuǎn)方，去尋找一種位置。

金劍很清醒。“跟橫店比，我們的體量差距還是很大。橫店不是靠某一部戲出名的，是很多很多戲、一系列爆款才成就了東方好萊塢?！彼蛄藗€(gè)比方，“就像開一家小飯店，突然爆火了，一天涌入上千人，你也接不住。需要一個(gè)過程去擴(kuò)充規(guī)模、完善配套，才能穩(wěn)穩(wěn)妥妥地把事情接住。”

化屋村。視覺中國 圖

“懸崖下的村寨”

化屋村位于貴州畢節(jié)市黔西市新仁苗族鄉(xiāng)，地處烏江源百里畫廊核心景區(qū)，原名“化屋基”，苗語意為“懸崖下的村寨”，曾是出山靠“手扒巖”、深度貧困的“懸崖村”。

4月16日，駐村干部王曉龍告訴澎湃新聞，過去村民進(jìn)出靠“手扒巖”，手腳并用攀爬懸崖，去鎮(zhèn)上趕集一趟要兩三個(gè)小時(shí)。第一條通村毛路2002年動工，3.2公里修了四年，2006年才通車。路通之后，游客慢慢多了起來，村里的櫻桃、小黃姜以前只能背出去賣，“走到街上魚都不新鮮了”，現(xiàn)在游客來了直接在地頭買走。

如今化屋村已蝶變?yōu)閲褹AAA級旅游景區(qū)。王曉龍說，2021年以前村里基本沒有民宿，現(xiàn)在有25家，農(nóng)家樂40家，全村年接待游客超50萬人次，旅游綜合收入約1.5億元，村民人均收入從2021年的1.15萬元漲到了3.35萬元。

楊艷在化屋村經(jīng)營著一間刺繡工坊。澎湃新聞見到她時(shí)，她穿著自己繡的衣服，上面繡著一只蝴蝶?！斑@個(gè)是蝴蝶媽媽，在苗族文化里是生命與傳承的象征?！彼钢路系膱D案說，“每一代人背小孩，身上必須有這個(gè)?！?/p>

她6歲跟母親學(xué)苗繡?！巴馄沤探o我媽媽，媽媽教給我，現(xiàn)在我教給女兒?！?022年以前，苗繡對楊文麗來說就是生活本身，自己做自己穿，“沒有說做成文創(chuàng)的”。那一年她開了自己的刺繡公司，開始把苗繡做成擺件、掛畫、手鏈和茶席。

電視劇《烏蒙深處》全程在化屋村取景拍攝。澎湃新聞記者丁玨汭攝

2025年，電視劇《烏蒙深處》全程在化屋村取景拍攝，劇中女主角“袞月亮”以返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)繡娘為原型。劇集播出后一個(gè)多星期，就有游客循著劇情來打卡。但對楊艷來說，日子沒有因?yàn)椤氨慌某呻娨晞　倍蝗桓淖?。她依然一針一線地繡，只是繡的東西變了——她把化屋村的大鵬展翅山繡進(jìn)作品里，用山上的茉莉花做染料。她發(fā)現(xiàn)游客越來越喜歡自己動手，“10塊錢一塊布，想畫什么畫什么，畫好了染好了，想刺繡我可以教”。北京大學(xué)三位留學(xué)生來她的工坊做過手機(jī)吊墜，走的時(shí)候每人帶走了一束繡線，“她們說要把中國的傳統(tǒng)文化帶到國外去”。

“好山好水還有好故事”

饒俊是貴州人，年少時(shí)外出求學(xué)，后來帶著劇組回家鄉(xiāng)拍戲。

他告訴澎湃新聞，小時(shí)候?qū)亦l(xiāng)的山水“沒覺得有什么好”，向往的是外面的世界。但多年后回來再看，“心境變了，對環(huán)境的感覺完全不一樣”。他感嘆自己這一代人經(jīng)歷了從“渴望走出去”到“發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)值得被看見”的變化，“當(dāng)再回來的時(shí)候，會嚇一跳，中國農(nóng)村發(fā)生了天翻地覆的變化。我是發(fā)自內(nèi)心地想要寫一部作品去記錄這個(gè)時(shí)代”。

他已經(jīng)在貴州拍了四部作品。他講述，《無名之輩》的導(dǎo)演饒曉志也是貴州人，“他回來拍，純粹是對家鄉(xiāng)的致敬，并沒有預(yù)設(shè)會這么火”。畢贛同樣是貴州人，《路邊野餐》把凱里拍得像一場夢，用的全是方言。從饒曉志到畢贛，一批貴州本土創(chuàng)作者正在用鏡頭重新講述自己的家鄉(xiāng)。

凱里的早晨。視覺中國 圖

有學(xué)者曾這樣分析：一個(gè)地方要發(fā)展文旅，第一靠的是有歷史的東西，第二靠美麗的風(fēng)景，第三還是要有故事。電影電視，其實(shí)是地方敘事的一種延伸。

貴州在中國文學(xué)史上也占有特殊位置。中國最早的鄉(xiāng)土文學(xué)作品之一就誕生在貴州——蹇先艾的《水葬》。魯迅當(dāng)時(shí)稱贊說，《水葬》展示了“‘老遠(yuǎn)的貴州’的鄉(xiāng)間習(xí)俗的冷酷和出于這冷酷中的母性的偉大”。貴州很遠(yuǎn)，但大家的情境是一樣的。

上世紀(jì)二十年代以《水葬》《貴州道上》等作品成為鄉(xiāng)土文學(xué)的先驅(qū)，筆下是貴州的崇山峻嶺、背鹽的挑夫、被舊禮教懲罰的青年。從《水葬》到《烏蒙深處》，將近一百年，貴州鄉(xiāng)村敘事的主題從苦難轉(zhuǎn)向了振興。

正如一位此次參加活動的學(xué)者所說：“電視代表意識形態(tài)宣傳，冰箱代表日常生活的改善?！稙趺缮钐帯分v的是電視里的故事，裝進(jìn)去的卻是當(dāng)?shù)鼐用癖淅锏膶?shí)打?qū)嵉淖兓??！?/p>

影視為貴州添了一臺“電視”，但“冰箱”里的東西，不是誰塞進(jìn)去的，是路通了、日子好起來了之后，這里的人自己掙來的。

澎湃新聞資深記者 丁玨汭