封面新聞記者 劉可欣 圖據(jù)甘肅省文物考古研究所

塬，指的是中國西北黃土高原特有地貌：頂部平坦、四周陡峭的臺狀高地。董志塬就是這么一塊臺地。但不同尋常的是，在這塊黃土高原最大的塬地上，有一座被稱為“最早的紫禁城”的宮殿遺跡。這個4000平方米的宮殿區(qū)位于600萬平方米遺址的中心。而宮殿區(qū)所在的30萬平方米遺址核心區(qū)，又以宮殿區(qū)中最重要的建筑F1的中軸線為基準(zhǔn)，進(jìn)行統(tǒng)一規(guī)劃和布局，主次分明、層層遞進(jìn)。南佐遺址的出現(xiàn)，將“中軸線”這一古代宮殿建筑的基本格局，追溯到距今約5000年的仰韶文化晚期。

遺址核心區(qū)地貌

更為重要的是，南佐遺址這個超大型都邑性聚落，是仰韶文化遲來的“回應(yīng)”：它讓學(xué)術(shù)界重新認(rèn)識5000年前中華文明的版圖，是5000年中華文明史的重要實證。

在入選“2025年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)”后，5月21日，封面新聞記者專訪甘肅省文物考古研究所文博館員、南佐遺址考古現(xiàn)場負(fù)責(zé)人張小寧，走近距今約5000年前、以最早中軸線格局和宏偉宮殿群改寫中華文明認(rèn)知的南佐遺址。

遺址核心區(qū)遺跡分布

清晰的南北向中軸線

開后世都城規(guī)劃之先河

對南佐遺址“中軸對稱”格局的認(rèn)識，早在2021年啟動的第三階段考古工作后，就已經(jīng)有相關(guān)進(jìn)展。在對4000平方米的宮殿式建筑（一號院落）進(jìn)行發(fā)掘的時候，考古團隊發(fā)現(xiàn)這里并不止一個建筑。2021年，他們在大殿東側(cè)發(fā)現(xiàn)了一排側(cè)殿，并據(jù)此推測，在大殿西側(cè)應(yīng)該也有一組與它基本對稱的西側(cè)殿。因此在2022年，針對大殿的西面和南面的考古發(fā)掘工作繼續(xù)開展，3組兩室連間建筑的西側(cè)殿被發(fā)現(xiàn)。2022年，中國人民大學(xué)教授韓建業(yè)曾明確指出：“東西側(cè)室大致對稱，構(gòu)成中心對稱、中軸對稱、主次分明的復(fù)雜的封閉式宮殿格局。”以此為基礎(chǔ)，經(jīng)過2025年的發(fā)掘，這項認(rèn)識被推進(jìn)得更具體。

南佐遺址的一號院落位于遺址核心區(qū)北部中央，面積達(dá)4000平方米。其中最重要的建筑F1建筑面積約824平方米，由隔墻分為“前廳”和“后堂”兩部分。隔墻中等距離開左、中、右三門。中軸線徑直從中門和建筑中央一個直徑3.2米的大型火壇穿過，構(gòu)成一條清晰的南北向中軸線。

高等級院落F1正射影像

在2025年的發(fā)掘中，二號院落和西三號夯土臺被揭露。讓人出乎意料的事情還在繼續(xù)發(fā)生：二號院落主殿的中軸線竟然與一號院落的中軸線基本垂直，且西三號夯土臺東側(cè)的道路，也與一號院落的中軸線呈垂直狀態(tài)。對稱的F1、兩條與南北中軸線垂直的線，這很難讓人相信是前人“無意而為之”的結(jié)果。

“多個證據(jù)結(jié)合，我們基本確定了南佐遺址，尤其是這30萬平方米的核心區(qū)，是以一號院落F1的中軸線為基準(zhǔn)來規(guī)劃的。因此整個遺址跟一號院落一樣，都呈現(xiàn)了偏西北的狀態(tài)。”張小寧說。

高等級院落平面圖

F1位于宮殿區(qū)中央偏北，火壇、南門、9個柱洞位于同一條南北向軸線上，構(gòu)成清晰的中軸。宮殿區(qū)東西兩側(cè)的側(cè)殿規(guī)模較小且大致對稱，形成“主殿居中、側(cè)室拱衛(wèi)”的主次格局。再放眼整個遺址區(qū)，主體區(qū)面積約230萬平方米，多個集中、連片分布的居址區(qū)，對核心區(qū)形成眾星捧月般的拱衛(wèi)之勢，層層擴展，等級分明。這種“擇中而居、主次分明、層層遞進(jìn)”的布局，開后世都城規(guī)劃之先河。后世許多遺址中的建筑，都與這種格局相似，比如北京故宮。

2024年7月27日，“北京中軸線——中國理想都城秩序的杰作”成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》，成為中國第59項世界遺產(chǎn)。故宮的核心區(qū)域如午門、太和門、外朝三大殿(太和殿、中和殿、保和殿)、后三宮(乾清宮、交泰殿、坤寧宮)、神武門等，都位于中軸線上，且嚴(yán)格對稱；而在核心區(qū)以外的區(qū)域，例如外東路、外西路等，亦并非完全對稱。

鐘樓（圖源：國家文物局）

在南佐遺址被發(fā)現(xiàn)之前，曾有陜西延安蘆山峁遺址的一號院落，還有周原遺址中的鳳雛甲組建筑基址，都以中軸對稱的格局，引起了學(xué)界的關(guān)注。但南佐遺址布局之規(guī)整，年代之早，都讓其擔(dān)得起一句“奠定了中國古代宮殿建筑的基本格局”的贊譽。

實際上，將中軸線作為整個都城規(guī)劃的依據(jù)，即便是在中國考古史上，南佐遺址也是頭一例。“很多人會覺得，中軸線就是中軸對稱。實際上并非如此。”張小寧介紹道，“中軸線的概念是要把最重要的建筑置于這條線上，然后以此為中軸，規(guī)劃和布局其他重要建筑。”

這種“擇中而居”的概念，與《呂氏春秋·慎勢》篇中記載的“古之王者，擇天下之中而立國，擇國之中而立宮，擇宮之中而立廟”相呼應(yīng)。“因為北京故宮的布局也是這樣的，所以中國人民大學(xué)教授、曾任南佐遺址考古領(lǐng)隊的韓建業(yè)老師也稱一號院落為‘最早的紫禁城’。”張小寧笑道。

考古調(diào)查

關(guān)于中軸線的發(fā)展，有學(xué)者認(rèn)為是由雙軸線甚至是多軸線發(fā)展而來。但是南佐遺址的出現(xiàn)，說明中軸線在約5000年前的中國就存在了，“這也是中華文明5000年不斷裂的重要表現(xiàn)。”張小寧補充道。

5000多年前的“流行趨勢”

“白色潮流”席卷黃土大地

而在核心區(qū)以外的230萬平方米遺址主體區(qū)，還分布著目前中國最早的窯洞式院落。縱覽這些建筑，從核心宮殿到住宅，從中軸線上的火壇到“火塘”，都“流行”著一種工藝——涂抹白灰面。

“白灰面”指的是以料礓石（或石灰石）燒制研磨而成的建筑材料，在距今7000余年的仰韶文化初期它就已經(jīng)出現(xiàn)。但是像南佐這樣在數(shù)百座房屋中都涂上了白灰面，也是首次出現(xiàn)。據(jù)張小寧介紹，在南佐之后，黃土高原的大部分地區(qū)、遼東地區(qū)、岱海地區(qū)、陜北地區(qū)，甚至是淮河流域都開始流行起了這種白灰面。“作為一個都邑性的遺址，南佐大有開風(fēng)氣之先的引領(lǐng)作用。”

F2出土陶禮器（右上為白陶帶蓋簋，下圖為白泥堆紋罐）

這些白灰面不僅起到了裝飾的作用，使地板、墻壁變得堅硬的同時還能防潮防蟲。此外，張小寧和團隊成員“還傾向于‘尚白’的這樣一個概念”。因為這種對白色的追求，體現(xiàn)在南佐遺址的方方面面。

有白色陶衣裝飾的圈足簋、數(shù)百件用白泥裝飾的堆紋陶罐，還有稀缺、精美、數(shù)量不少的白陶等，都體現(xiàn)出了生活在南佐的人群，對白色的崇尚。

仰韶文化遲來的回應(yīng)

為中國文明化進(jìn)程提供關(guān)鍵坐標(biāo)

除了考古調(diào)查工作、多學(xué)科合作、資料的整理與研究外，張小寧說，對南佐遺址建筑的發(fā)掘和研究依舊是重點工作之一：“現(xiàn)在考古工作講生命史，陶器的生命史、石器的生命史，那么我們就是要把南佐遺址建筑的生命史呈現(xiàn)出來。”建造之前地形是怎樣的、如何建造、如何使用、使用了多少年，最后又如何廢棄，如何被填埋以至于保存得如此完整，張小寧希望通過精細(xì)化的發(fā)掘，理清楚這個“最早的紫禁城”的一生。

考古團隊

而關(guān)于南佐遺址的重要性遠(yuǎn)不止于文中所述。在2025年度“十大考古”終評會上，北京大學(xué)教授趙輝曾用這樣一句話來形容南佐遺址的重要性：“它的發(fā)現(xiàn)，改變了學(xué)術(shù)界對黃土高原和黃河流域文明進(jìn)程的認(rèn)識，是5000年中華文明史的重要實證。”而中國社會科學(xué)院學(xué)部委員、一級研究員王巍也曾用“南良渚，北南佐”來強調(diào)南佐遺址在中華文明版圖上的重要性。

F2出土陶器組合

讓我們把目光移到距今5000多年前的中華文明版圖上。長江下游的良渚遺址、長江中游的石家河遺址一直引人注目。在西遼河流域，牛河梁遺址的“超級基建工程”，揭示了紅山文化的壯闊。而在黃河流域，河南永城王莊遺址的王級大墓，山東的焦家遺址，體現(xiàn)了大汶口文化的輝煌。但是到了黃河中上游，仰韶文化好像有點“趨于沉寂”了。南佐遺址的出現(xiàn)，無疑成為了仰韶文化遲來的回應(yīng)——它以規(guī)整的中軸線規(guī)劃、宏大的宮殿級建筑群落，為中國文明化進(jìn)程提供了一個關(guān)鍵坐標(biāo)，也為中華文明多元一體格局提供了更為堅實的考古證據(jù)。