北京
“宋四家”這幾位大師如果要比一比誰(shuí)在筆法上突破最大、個(gè)性最鮮明，黃庭堅(jiān)當(dāng)居于魁首。他在草書(shū)上以“長(zhǎng)槍大戟”“大開(kāi)大合”著稱，從生活中船夫搖槳汲取靈感，突破了晉唐以來(lái)草書(shū)重連綿絞轉(zhuǎn)的格局。小楷領(lǐng)域，他將筆畫(huà)伸長(zhǎng)、結(jié)字突出欹側(cè)險(xiǎn)絕，比唐人小楷更富有生機(jī)。
黃庭堅(jiān)草書(shū)很受推崇，但小楷被關(guān)注相對(duì)較少。其小楷的“扛鼎之作”，便是《金剛經(jīng)》，啟功盛贊這部書(shū)法“寫(xiě)到這種境界，算是到頭了！”此作是黃庭堅(jiān)傳世小楷中字?jǐn)?shù)最多、書(shū)寫(xiě)最一絲不茍的一件，保存極為完好，一字不損。
全卷5000余字，超過(guò)10米長(zhǎng)，單字大小約1.5厘米，從開(kāi)篇第一字到結(jié)束，筆力沉著，行筆工穩(wěn)，可見(jiàn)目力、筆法之老辣。黃庭堅(jiān)的小楷初學(xué)蔡襄、周越，后又從柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢、二王法帖中學(xué)得筆法。
這幅字以行意入楷、以篆隸骨力打底，跳出唐楷規(guī)整拘謹(jǐn)?shù)目蚣堋］p切入紙，中鋒為主干，筆畫(huà)挺括而不僵硬，中段加入細(xì)微提按，使內(nèi)部產(chǎn)生起伏張力，少用唐楷式方折棱角，外顯溫潤(rùn)，內(nèi)藏勁峭。撇畫(huà)舒展而不飄，捺畫(huà)沉厚而不滯，收鋒多含蓄回護(hù)，不做銳露出鋒，整體筆勢(shì)內(nèi)斂而氣脈貫通。
黃庭堅(jiān)將《瘞鶴銘》的寬博體勢(shì)與北碑的方峻骨力融入小楷，形成獨(dú)特面貌。橫畫(huà)多取微斜之勢(shì)，增強(qiáng)動(dòng)感與張力；豎畫(huà)挺勁如柱，支撐字架安穩(wěn)。點(diǎn)畫(huà)之間呼應(yīng)清晰，雖為小楷，卻能見(jiàn)大字的開(kāi)合氣度。以筆意代替實(shí)連，做到筆斷而意不斷、字離而氣不散，把草書(shū)的行氣邏輯悄悄植入楷書(shū)框架中，使通篇靜而不僵、整而不板。
依靠起收角度、筆畫(huà)長(zhǎng)短、疏密布局做出區(qū)分，嚴(yán)守楷法而不死板。章法上行距略寬、字距松緊自然，留白充足，氣息通透。全篇無(wú)刻意安排之跡，如行云流水，從容不迫，盡顯禪者沉靜與文人散淡。
黃庭堅(jiān)打通楷行過(guò)渡，為學(xué)習(xí)者提供由楷入行的自然橋梁，后世祝允明、王寵等人的小楷均受其啟發(fā)，清代康有為、李瑞清等碑學(xué)大家對(duì)其極力推崇。清人楊賓在《大瓢偶筆》中說(shuō)：“涪翁小楷得力六朝，深厚古雅，絕無(wú)唐人氣味”。此作兼具法度與意趣、靜氣與骨力，既是寫(xiě)經(jīng)典范，也是小楷進(jìn)階的理想范本。
可借此訓(xùn)練中鋒穩(wěn)定性、控筆精度與基本結(jié)字，借鑒其碑帖相融、以意馭法的思路，豐富個(gè)人風(fēng)格，是小楷學(xué)習(xí)與研究不可繞過(guò)的重要范本。
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