來源：新京報

高圓圓差點與《森中有林》中的角色王秀義擦肩而過。當她讀完劇本時，鄭執(zhí)筆下的東北，冰雪之下有綠意，困境之中有野草般的生命力。高圓圓一眼就愛上了王秀義——一個離開北京、在沈陽生活十幾年的女人，敢愛敢恨，危險又迷人。這是她多年來一直在尋找的人物灰度。她放下了原本的旅行計劃，接下了這個角色。

高圓圓說她一眼就愛上了王秀義——一個離開北京、在沈陽生活十幾年的女人，敢愛敢恨，危險又迷人。這是她多年來一直在尋找的人物灰度。

在這部由鄭執(zhí)同名小說改編的電影中，高圓圓飾演的王秀義從中青年演到患有阿爾茨海默病的老人，她不執(zhí)著于角色的“老態(tài)”，更多的是捕捉她的“病態(tài)”，完成了跨越四十年的表演。戲外，她保持著自己的拍戲節(jié)奏，珍惜與家人相處的向內(nèi)生活。在接受新京報采訪中，她說自己并非天賦型演員，但“從來沒有放棄去把天花板再掀一掀試試”。在《森中有林》里，觀眾將看到的不僅是一個復雜多面的王秀義，也是一個在表演與生活中愈發(fā)松弛通透的高圓圓。

喜歡故事的氣質(zhì)，更著迷角色的人物灰度

《森中有林》整個故事的氣質(zhì)是高圓圓非常喜歡的。在高圓圓的印象里，東北給她的感覺是那種冰雪封天的畫面，而故事中寫了一個有樹、有綠色、有春意的東北，這種色彩下面的人物又有一種非常強烈的碰撞感，每一個角色都在自己的困境里面掙扎，情感糾葛交織在一起，“從文字里就已經(jīng)讀到了一種非常不一樣的東西。”高圓圓說。

看完劇本，高圓圓又立馬去讀了鄭執(zhí)的原著小說，“雖然導演做了一些改動，但各有各的氣質(zhì)，我都很喜歡。”見面之后，高圓圓發(fā)現(xiàn)鄭執(zhí)的狀態(tài)非常放松，沒有新人導演的緊繃，甚至在片場比私下見面聊劇本還要放松，“你提出任何想法，他都能幫你解答，在一些細節(jié)上，他給了我一些非常有用，而且只有他能提供的東西”，高圓圓說，王秀義這個名字，就來自導演現(xiàn)實中的三姨，但故事是虛構的。

片中，王秀義有一段時間在食堂賣飯票。在高圓圓的印象里，她很少見到飯?zhí)玫陌⒁逃行χ樫u飯票的，“這是一個班味很重的工作”。后來，導演鄭執(zhí)跟高圓圓說，這是他媽媽的一段經(jīng)歷。鄭執(zhí)的媽媽年輕時候是一名歌手，長得很漂亮，之后在沈陽的一家醫(yī)院工作，每天中午在食堂賣飯票。有些人聽說賣飯票的大姐特好看，特意來食堂看看。鄭執(zhí)的媽媽很享受這個狀態(tài)。

聽完導演的話，高圓圓一下子就理解了這個角色。她覺得，王秀義一天中唯一對外的社會活動，就是在食堂賣飯票，這完全像是自己的舞臺一樣，所以她這一天是愉悅的，要穿上自己漂亮的衣服享受中午這兩小時的時間。

電影中，王秀義出現(xiàn)在觀眾面前的時候，就已經(jīng)是一個離開北京，在東北生活了十幾年的女性。但從演員高圓圓的角度，她很好奇，王秀義為什么要離開北京去沈陽。很多人都是往一線城市跑，而她選擇背井離鄉(xiāng)，一定是在自己的城市過得不如意，這種不如意為想象提供了很多種可能性。

王秀義這個角色像野草一樣，極富有生命力，敢愛敢恨，但也充滿著致命的危險，有展現(xiàn)人性復雜的逾越邊界的行為。在高圓圓看來，這正是這個角色的迷人之處。其實，這些年她一直在尋找這種人物灰度。

高圓圓坦言，她過去拍的很多角色，無論是在劇作上還是個人的表達上，常常有意識地去隱藏人物的灰度，這與她當時的心境和成長狀態(tài)有很大關系，其實也是一種能量的體現(xiàn)，“我沒有能量去面對灰度，因為灰度是很難把握的，你把握不了的東西就會本能地選擇逃避”。高圓圓說，呈現(xiàn)一個角色極端兩頭的東西，相對會簡單一些，但中間灰色地帶的可能性就像一棵大樹一樣，有很多脈絡可以往各個方向深淺不一地延伸，慢慢越來越大，她也越來越對這樣的角色著迷。

于和偉送的“野花”，是王秀義的魂兒

第一次和于和偉合作，高圓圓就感受到對方在表演上的細膩和專業(yè)。

片中王秀義第一次出場，是沈陽“萬順啤酒屋”那場戲——王秀義與于和偉飾演的廉加海兩位舊情人多年后在啤酒屋偶遇。最開始，王秀義坐在情人郝勝利那桌，對于這個人物此時的狀態(tài)，高圓圓覺得，陪在郝勝利的身邊可能已經(jīng)成為王秀義的一個日常，她估計真的是膩味透了現(xiàn)在的生活，整個人是一種非常不耐煩的狀態(tài)，會有一種抽離感。所以，當她在啤酒屋看到廉加海的時候，會覺得自己生命的小火苗從那時起一點點滋長起來了。兩人在啤酒屋二樓洗手間外面的時候，有太多過去沒有交代的事情呈現(xiàn)在觀眾面前，只有王秀義執(zhí)著地問“當初為什么跑”和廉加海的無奈，“因為眼睛壞了”。雖然說來說去就這兩件事，但高圓圓希望觀眾能感覺到兩人之間過去有很多故事。

第一次和于和偉合作，高圓圓就感受到對方在表演上的細膩和專業(yè)，她甚至覺得王秀義有很多靈魂上的東西是于和偉幫她注入的。

高圓圓提到一場關于“送野花”的戲。片中，王秀義、廉加海和廉加海女兒廉婕（張?zhí)鞇埏棧┰诎茨Φ瓿燥垺Ｓ诤蛡耐饷婺没貋硪皇盎ǎ€帶著泥土，拿個塑料袋兜好，剛好就放在按摩床上的洞里，“送野花”的細節(jié)是于和偉的主意，他又隨口說了句臺詞“整個景”。高圓圓其實不太懂這句話，但東北人就能抓取到這句話的一個幽默點。女兒廉婕說：“你得買點玫瑰花啊，你咋這么摳呢。”王秀義說：“野花多好看。”

這場戲，高圓圓印象特別深刻。在別人看來，王秀義就像野花，可是她覺得自己很美，她是欣賞自己的，“不管世間的標準是怎么樣的，我不在你們的評判體系里，也不接受社會規(guī)訓”。高圓圓覺得，這是一個非常王秀義的態(tài)度，就像王秀義的魂兒一樣。

王秀義這個角色年齡跨度有40年，高圓圓要從中青年一直演到老年。當看到自己老年妝造型時，高圓圓心里咯噔了一下，“覺得特別像我媽媽的樣子”，但她覺得這個角色更重要的還是要找人物的病態(tài)而不是老態(tài)。高圓圓發(fā)現(xiàn)，其實現(xiàn)在身邊60歲左右的女性沒有那么老，身體各方面的外部變化也沒有那么大，她更多的是要捕捉到阿爾茨海默病對王秀義的折磨，王秀義經(jīng)常處于不知道自己在干什么的狀態(tài)。

高圓圓的生動演繹賦予了王秀義這個角色更多的復雜性。

高圓圓常常在想，如何去外化王秀義老年的病態(tài)。內(nèi)化的部分她前期做了一些功課，對于這個病情帶給人的狀態(tài)，她是能找到的，但這個東西怎么外化，一年過去了，高圓圓還在想從演員的角度怎么還能做得更好。“你現(xiàn)在問我，我依然沒有一個絕對的答案，細到哪個鏡頭怎么表現(xiàn)，我不知道，也許過兩年我會有答案。”

從來沒有放棄勤能補拙

從入行以來，高圓圓都不是作品產(chǎn)量極高的演員，基本一年一部戲，最多兩部。“我沒辦法一直生活在劇組里，我自己的生活也非常重要”，高圓圓坦言，這種工作節(jié)奏是自己做的主動調(diào)節(jié)。

收到《森中有林》的劇本時，高圓圓差點拒絕掉。當時她正在國外出差，工作剛剛結(jié)束，算是半出差半旅行，她想給自己放個假，多跑幾個地方玩一玩。但剛好又在路上，高圓圓心想，要不就把劇本看看，結(jié)果“一看就放不下了”，這才在作品履歷中多了王秀義這個角色。

如今，高圓圓呈現(xiàn)給觀眾的是一種松弛通透的狀態(tài)。其實年輕的時候，她也經(jīng)歷過焦慮，整個人繃得非常緊。幸運的是，繃過之后她找到了一個松下來的度，“工作的時候該緊還是要緊，回到家那個狀態(tài)就已經(jīng)可以讓我松下來了”。

高圓圓表示，自己生活中很少有社交，這是她主動想要的“一個清靜的生活狀態(tài)”。在她看來，演員這份工作很多時候是很向外求的，所以回到生活中，自己對于向外求已經(jīng)沒有任何渴望了，只是希望回到自己一個很小的生活包裹里面就夠了。不工作的時候，高圓圓完全是一個向內(nèi)求的狀態(tài)。“我對于人和人交往沒有那么強烈的渴望，我目前的生活狀態(tài)，已經(jīng)滿足了我對于人和人之間情感需求的一個上限了，就不需要再多了”。

高圓圓表示，自己生活中很少有社交，這是她主動想要的“一個清靜的生活狀態(tài)”。

只要不工作，高圓圓喜歡待在家里，希望跟孩子和家人在一起，她覺得家里有很多事情要做，每天想說的話，跟家里人都說完了，沒有什么再想跟更多人說的話了。至于跟閨蜜朋友逛街吃飯，高圓圓笑著說，這種事情在北京是不會發(fā)生的，“我確實有一個閨蜜小群，大家在群里每天或者幾天隨便聊兩句就夠了”。

高圓圓曾坦言自己不是有天賦的演員，能看到自己表演的“天花板”。這句話只說了一半，很多人對于她的認知，停留在這句話的前半段，而后半段沒說完的話是，“我從來沒有放棄去打破這個東西，從來沒有放棄勤能補拙這件事情，也從來沒有放棄去把‘天花板’再掀一掀試試，萬一給掀開了呢”。

隨著年齡和閱歷的增長，高圓圓覺得現(xiàn)在和年輕時最大的不同，是對于生活中可能出現(xiàn)的各種變化的態(tài)度。過去她對于變化會很抗拒、懼怕，但現(xiàn)在她甚至有些期待，“過去我覺得是我沒有勇氣，或者沒有能力去面對變化，但現(xiàn)在我會期待在變化中還能讓我看到自己有哪些可能性”。高圓圓說，這種生活的沉淀和變化，也會作用到表演，幫助豐富角色，這都是互相作用的。

新京報記者 滕朝

編輯 黃嘉齡

校對 盧茜