5月25日下午，由廣州粵劇院主辦的“粵劇的守正與創(chuàng)新——歐凱明粵劇藝術(shù)分享會”在紅線女大劇院小劇場舉行。國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)（粵劇）代表性傳承人、中國戲劇梅花獎“二度梅”獲得者歐凱明與粵劇同仁、資深戲迷、青年演員齊聚一堂，分享了他從藝近五十年的舞臺實踐與傳承心路。

“粵劇的守正與創(chuàng)新——歐凱明粵劇藝術(shù)分享會”現(xiàn)場。

親歷行業(yè)起伏，見證粵劇從輝煌到新春天

分享會上，歐凱明表示，“守正與創(chuàng)新”是一個大題目。粵劇幾百年走到今天，依然保有強(qiáng)大的生命力，離不開每一輩粵劇人對守正創(chuàng)新的堅持。他介紹，粵劇于2009年被列入聯(lián)合國教科文組織人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄，“粵劇不僅是廣東的、中國的，更是世界的。”作為嶺南文化和廣府文化的重要組成部分，粵劇文化底蘊(yùn)深厚，也成為了海外華人寄托鄉(xiāng)愁的橋梁與情感紐帶。

歐凱明回顧了自己從藝生涯里粵劇行業(yè)的發(fā)展變遷。20世紀(jì)80年代，粵劇演出異常火爆，一出戲可以連演十天半月，一票難求。但隨著電視電影、流行音樂等多元文化的興起，粵劇經(jīng)歷了一段低迷時期。他回顧，20世紀(jì)90年代初粵劇最低迷時，工資不足百元，他曾去歌廳演唱流行歌曲。近十?dāng)?shù)年來，隨著國家對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的大力推動，粵劇等傳統(tǒng)藝術(shù)迎來了新的發(fā)展機(jī)遇，越來越多年輕人走進(jìn)劇場，令他倍感欣慰。

歐凱明回憶自己的從藝生涯。

少年艱辛學(xué)藝，嚴(yán)師磨礪鑄就扎實功底

歐凱明在分享中回憶，13歲那年他考上合浦師范學(xué)校文藝班，起初懵懵懂懂，“學(xué)了一年才知道原來我是在學(xué)粵劇”。他講述了練功的艱苦：壓腿如同“上酷刑”，綁沙袋、吊腿，用木頭撐開韌帶。他特別回憶起練習(xí)“下高”時的一個細(xì)節(jié)——因為腳晃動了一下，老師的刀片立刻拍過來。老師嚴(yán)厲告誡：“等你真正登臺演出時，你要穿厚底鞋、穿戲服，這個腳有任何閃失，動一動就會摔下來。小則傷筋動骨，大則連命都沒有！”下課后他拉起褲腿，皮膚已經(jīng)發(fā)紫，第二天變成咖啡色。提及這些艱苦經(jīng)歷，他依然十分感謝老師們對他的培養(yǎng)。

感念紅線女知遇，傾囊傳授學(xué)藝心得

歐凱明從合浦考取廣西藝術(shù)學(xué)校，畢業(yè)后分配到南寧粵劇團(tuán)，后來由恩師紅線女將他調(diào)入廣州紅豆粵劇團(tuán)，一直工作到前年退休。他至今難忘一個畫面：當(dāng)時工作調(diào)動并非易事，紅線女親自赴南寧找到相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)，向他們鞠躬，希望廣西放人。廣西領(lǐng)導(dǎo)表示“全國一盤棋”，同意放人，使他得以到廣州發(fā)展。

他回憶，來到廣州后排演的第一個戲是《家》。紅線女先讓他讀完巴金的《家》《春》《秋》三本書，深入了解歷史背景和人物性格后，才讓他上臺演出。他感悟道：“完成一個角色的塑造，不單單只在排練場，有時需要演員回去看書、學(xué)習(xí)。”他總結(jié)：“功夫有多深，人物才有多真。”

分享會現(xiàn)場還播放了歐凱明為紀(jì)念紅線女老師而創(chuàng)作的《紅的傾情》，并深情表達(dá)了對恩師紅線女的感恩之情：“她走了很多年了，但今天我依然很想她。”他提醒年輕一代粵劇人要懂得感恩——感恩時代，感恩親人，感恩舞臺。

歐凱明還講述了在紅線女指導(dǎo)下學(xué)習(xí)粵劇宗師馬師曾“馬腔”的經(jīng)歷。1999年赴美演出，他臨時頂替出演《搜書院》謝寶一角。起初，他只是單純模仿馬腔，紅線女看后對他說：“你不要這樣唱啦！你可以學(xué)他的‘口古’，學(xué)他的節(jié)奏，但不能把聲音變得那么像，我怕會傷了你原本的靚聲。”后來歐凱明帶著《搜書院》到香港演出，他一開腔便贏得觀眾熱烈掌聲，那種久違的流派傳承的聲音，仿佛將觀眾帶回到幾十年前馬師曾在香港演出的盛況。歐凱明感慨：“馬（師曾）院長真是我們粵劇的一座豐碑。”歐凱明現(xiàn)場即興演繹了一段粵劇《紅的歸來》中飾演馬師曾的唱段，贏得陣陣掌聲。

歐凱明講述了在紅線女指導(dǎo)下學(xué)習(xí)粵劇宗師馬師曾“馬腔”的經(jīng)歷。

以藝術(shù)實踐為例，詮釋粵劇守正創(chuàng)新之道

最后，歐凱明以《嶺南一粟》個人藝術(shù)專場為例，分享了他對粵劇守正與創(chuàng)新的實踐經(jīng)驗和心得體會。他從十幾個劇目中最終選定五個人物——黃飛虎、謝寶、吳漢、周文雍、趙佗。其中，《黃飛虎反五關(guān)》《搜書院》《一把存忠劍》是對經(jīng)典劇目的傳承，《刑場上的婚禮》和《南越宮詞》則是他主演的新編劇目代表作。他直言：“這就是守正創(chuàng)新。”

在《刑場上的婚禮》創(chuàng)作心得分享中，歐凱明介紹，該劇于2007年為紀(jì)念建軍80周年而創(chuàng)排，起初他對同類題材心存顧慮，細(xì)讀劇本后卻被其深厚文學(xué)底蘊(yùn)與革命信仰情懷深深打動。劇本巧妙化用了《上邪》等古典詩詞，詮釋革命先烈忠貞不渝的家國情懷與理想信念。他鼓勵青年演員在練功和學(xué)戲之外，多讀書、多學(xué)習(xí)，并現(xiàn)場朗誦了元代戲曲家馬致遠(yuǎn)的名句以及唐代詩人李白名作《將進(jìn)酒》，以此說明古典文學(xué)素養(yǎng)對戲曲演員的重要性。

活動互動環(huán)節(jié)氛圍熱烈，暨南大學(xué)文化學(xué)者、青年戲迷和少兒粵劇學(xué)員踴躍提問。針對少兒學(xué)員提出扎靠時氣息不暢的難題，歐凱明耐心解惑：“沒什么竅門，正所謂‘臺上一分鐘，臺下十年功’，要經(jīng)常扎著靠去練、扎著靠去唱，唱的時候氣沉丹田，身心放松，在長期堅持中練就沉穩(wěn)氣息與舞臺定力。”

采寫：南都N視頻記者 周佩文 通訊員 文瑤

圖片由廣州粵劇院提供