廣東
李鱓《寫生花鳥冊》
設色紙本、水墨紙本 24×27 cm 冊頁（十開）
此李鱓《寫生花鳥冊》計十開，作于乾隆二十年（1755），或清雅設色，或水墨紙本，寫蘭草、山芋、雀鳥、忍冬花、墨竹、鳴蟬、棗栗、梔子花枇杷、青蛙等，題材豐富，富有生活氣息，亦得文人雅逸之趣。
其中蘭草一開，蕙花芬菲，幽谷清香，好趁樵歸。蘭草清雅脫俗，素為文人所喜。山芋一開，山間清味隨意散落，寓意簡樸清貧的山居生活，題畫詩中反襯豪門奢靡，亦見文人清高與自適。雀鳥一開，兩只雀鳥棲于枝頭，側首顧盼，象征同到白頭。墨葉描繪亦是筆墨淋漓，濃淡有別。
忍冬花一開，枝干粗壯，線條蒼茫，花葉嫩綠略作點染，畫面清幽。忍冬花，又稱金銀花，畫家將之比擬金銀，寓指俗世物欲，而花藤相依，堅韌度日，又掛于菩提樹上，則見清涼覺悟的平和心境。墨竹一開，兩竿翠筠，節挺千霜，竹葉蕭疏，翠影遙空。畫家擬徐渭筆意，筆底自是清風滿林。
鳴蟬一開，借李商隱詩意寫秋蟬居高飲露、清苦孤鳴，逸筆草草，描寫生動，亦是畫家孤高自況。棗栗一開以年節尋常小食表達童心天真浪漫，而老者宦海風塵，有愁慮無奈，形成鮮明對比。梔子花枇杷一開，盛夏山林，梔子如雪、枇杷似金，詩人以清茶靜度，亦是閑適怡然。
而青蛙一開，為文人畫中罕見災荒寫實之作，是年蒙患水災，百姓筑堤、守堤，卻依舊難抵颶風淫雨、土潰泥流。畫家以“蝦蟆入門坐蘋上”，見微知著，表達全城宛若沼澤，感慨民生之艱辛。最后一開，詩人懷才寂寞，感慨知音難聚，遂以畫筆自遣寂寥，契合李鱓晚年心境。
整冊蔬果花鳥、草木禽蟲莫不筆縱墨酣，天機自露，隨心點染，野趣天然，又詩畫結合，相得益彰，為李鱓難得佳制，而取象于山野，落筆于性情亦可見對晚清海派之啟示，誠可寶焉。
題 識：
（一）淋漓如此寫芳菲，只少盆栽與石圍。記得春風散幽谷，蕙花如草趁樵歸。復堂。
（二）已分長镵老此生，翛然不羨五侯鯖。朝尋水上雕胡飯，夜掘山中玉糝羹。乾隆二十年七月，水浸孤城樓居遣悶之作，復堂。
（三）同到白頭。乾隆二十年七月，李鱓。
（四）百忍圖。金銀都似此花空，纏左青藤日忍冬。掛在清涼西指樹，萬千魔障可消融。懊道人。
（五）蜨夢初回茗椀持，一甌清墨仿天池。蕭蕭幾葉涼生筆，是畫搖風帶雨枝。李鱓。
（六）本以高難飽，徒勞恨費聲。五更疏欲斷，一樹碧無情。薄宦梗猶泛，故園蕪已平。煩君最相警，我亦舉家清。寫秋柳鳴蟬，書義山詩，李鱓。
（七）冰雪關河懶出游，崢嶸歲事老夫愁。爭如雀躍兒童意，棗栗盈盤萬事休。懊道人。
（八）梔子花開雪滿林，枇杷黃綻實如金。山中何物消長晝，一琖清茶況味深。李鱓。
（九）今日隨人去筑隄，明日隨人去守隄。颶風霪霖無休息，土濕泥流積不得。杖藜登高看水長，東舍西鄰白泱泱，蝦蟆入門坐蘋上。乾隆二十年，天雨，西水橫流興邑，地居釜底，民不聊生。老人作畫，書陋軒詩志感。
（十）花落花開客未還，燕支重畫女兒顏。飛鳴有負岐山約，文采空留玉指間。乾隆二十年八月，復堂李鱓制。
鈐 印 ：李鱓、中洋（二次）、宗楊、中洋、鱓（二次）、木頭老子、復堂、鱓
李鱓（1686-1757 年后），字宗揚，號復堂，別署懊道人、木頭老子，江蘇興化人。出身名門望族，康熙五十年（1711）舉人，后以獻畫稱旨供奉內廷，旋遭忌離宮；五十余歲任山東滕縣知縣，因忤逆大吏罷官。落拓江湖，鬻畫于揚州， “揚州八怪”之一。早年學畫由山水入門，后習元明小寫意花鳥，供奉內廷時奉旨隨蔣廷錫學工筆設色花卉；出宮后轉學高其佩，兼取指畫逸趣，至揚州見石濤畫作，深受啟發，畫風一變而為破筆潑墨、豪縱不羈的大寫意。《寫生花鳥畫冊》正是其寫意花鳥的典型面貌，筆墨一反文人畫纖弱嫵媚之習，筆酣墨暢，縱橫奇肆，淋漓潑辣，天趣橫生。作畫題款，隨意布置，另有別趣，充滿日常生活情趣，并以題詩發揮畫意。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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