在第79屆戛納電影節(jié)上，濱口龍介帶著他的新片《突如其來(lái)》向世界展現(xiàn)了兩位女性的之間純粹的情感。

劇本改編自日本哲學(xué)家宮野真生子和人類(lèi)學(xué)家磯野真穗的書(shū)信集《突然感到不舒服》（急に具合が悪くなる）。

電影講述了主管一家養(yǎng)老院的瑪麗·露和患有乳腺癌晚期的表演藝術(shù)家麻里通過(guò)一次偶然的公園邂逅，彼此相識(shí)相知，共同面對(duì)各自人生困境的故事。

《突如其來(lái)》海報(bào)

作者 秦語(yǔ)燦

排版：劉嘉惠

責(zé)編：劉小黛

策劃 拋開(kāi)書(shū)本編輯部

未經(jīng)允許 禁止轉(zhuǎn)載

雖然《突如其來(lái)》在放映結(jié)束后獲得了浪潮般的好評(píng)，但最終在戛納頒獎(jiǎng)典禮上，也僅收獲了雙女主角獎(jiǎng)的成績(jī)。這不代表對(duì)影片的否認(rèn)，但這項(xiàng)獎(jiǎng)?lì)C發(fā)的實(shí)至名歸。

在頒獎(jiǎng)典禮上，樸贊郁和趙婷都發(fā)表了有關(guān)今年評(píng)選多項(xiàng)雙人獎(jiǎng)的態(tài)度，他們認(rèn)為，這些圍繞著雙人親密關(guān)系展開(kāi)的影片中難為可貴的便是黏稠到朦朧的親密情愫。

《突如其來(lái)》戛納現(xiàn)場(chǎng)

《突如其來(lái)》中的兩位女主角精準(zhǔn)地展現(xiàn)了純粹的交往和相互接近的過(guò)程，從一開(kāi)始公園里尷尬的偶遇，在猶豫著要不要主動(dòng)去聯(lián)系一位自身已被吸引但毫無(wú)關(guān)系的陌生人，到?jīng)]日沒(méi)夜的談話(huà)。

在對(duì)話(huà)中強(qiáng)忍痛苦和掙扎又愿意為對(duì)方再去坦白一些自己赤裸的，誠(chéng)摯的感情和想法；這些細(xì)微的、難以啟齒的、敏感的情緒，成為熒幕上的主題被分享給世界，這種愿意用拍攝和演繹去展現(xiàn)人與人交往中的真誠(chéng)的勇氣，是被戛納和許多影迷認(rèn)可的。

《突如其來(lái)》戛納照片

這種親密也可以是一把雙刃劍。

雖然原作已飽含高度濃縮的哲學(xué)性人生議題討論，借此可以理解濱口對(duì)影像化改編的處理在尊重原始素材的基礎(chǔ)上保留了其該有的思考濃度，即我們能看到的，電影里大部分瑪麗和麻里在不同空間中對(duì)死亡，人道主義和資本主義的探討，但因?yàn)槎撕翢o(wú)障礙且高度集中的雙語(yǔ)學(xué)術(shù)溝通，也有許多影迷從中看見(jiàn)了濱口沉迷于自身文本創(chuàng)新的理想主義化。

這可以被視作是影片的問(wèn)題，也可以是一種開(kāi)放式的思考：

在濱口的影像中，他是否“偶然”創(chuàng)造了一種自然和不自然親密表達(dá)之間的沖突？

當(dāng)文本所做的工作是在用非常個(gè)人的，私密的交流去表達(dá)對(duì)社會(huì)的宏觀問(wèn)題的看法，這種僅僅維持在彼此之間的親近是否會(huì)自動(dòng)被利用，被替代成對(duì)社會(huì)話(huà)語(yǔ)的投射？

以及當(dāng)熒幕前的我們，不管是否熟悉導(dǎo)演風(fēng)格，都明確地知道或者感受到一種親密關(guān)系是被演繹出來(lái)的效果時(shí)，利用藝術(shù)作品去呈現(xiàn)一種純粹的互動(dòng)是否變得不可能，不可信？

當(dāng)我愈發(fā)深刻地去思考這些問(wèn)題的時(shí)候，我逐漸發(fā)現(xiàn)濱口或許是在展現(xiàn)一種呈現(xiàn)的缺口：

影像橫在現(xiàn)實(shí)和烏托邦之間，成為了試圖建立在不可跨越的兩者之間的橋。

它就像影片最后呈現(xiàn)的養(yǎng)老院一樣，被夾在城市的層層疊疊里，是一片土黃色的方塊中一抹搖擺的綠。也許在目前的階段里，影像能做的只剩下展現(xiàn)沖突和矛盾，這反而變成它最人性化的部分，因?yàn)樗粌H在記錄一種真實(shí)的感受，也留有創(chuàng)造不可能的野心。

《突如其來(lái)》劇照

在觀影過(guò)程中，我也深刻地感受到了這種不和諧的對(duì)沖。

一方面是對(duì)電影中將人道主義關(guān)懷編制成企業(yè)化養(yǎng)老流程的現(xiàn)實(shí)可行性的不可置信，另一方面又多次為瑪麗·露和麻里二人沉默中對(duì)彼此關(guān)懷的對(duì)視，擁抱和直率的情感表達(dá)落淚。

這種無(wú)法和解的情緒波動(dòng)是這部影片帶給我最直觀的反饋。

它所表現(xiàn)出的問(wèn)題和現(xiàn)象，也許正是當(dāng)下我們和影像懸而未決的關(guān)系。

部分影像已不再代表意義或給予答案，它只會(huì)成為我們的一部分，以類(lèi)似器官的生物系統(tǒng)存活，用在我們眼前浮現(xiàn)的那些畫(huà)面，引起觀看者身體內(nèi)部翻涌的浪潮，從而達(dá)成一種生理性的親密感。

岡本多緒