廣東
孔德眾的《溪岸圖》系列，選用帶著質感的古舊麻紙為載體，紙色溫潤淺褐，肌理纖維清晰可見，斑駁白點與自然毛邊仿若時光留痕，為畫面鋪就天然古雅的底色。這般選材并非刻意復古，而是獨具巧思的審美表達，麻紙獨特的質感讓水墨暈染出朦朧氤氳之態(tài)，遠山層次柔和舒展，近景線條因紙材肌理生出自然毛澀之感，落筆沉著內(nèi)斂，盡顯古淡天然的傳統(tǒng)意趣。作品承襲宋元文人山水筆墨脈絡，又融入當代審美視角，以簡淡筆墨在尺幅之間繪就清逸悠遠的山水意境，為 “溪岸” 這一經(jīng)典母題賦予了全新的筆墨生機。
五幅作品以 “溪岸” 為核心意象，卻各有側重，構建出五種不同意境的江南水居圖景，盡顯創(chuàng)作者對山水意趣的多元解讀：
溪岸圖之 溪山林舍
紙本水墨
45×30cm
《溪岸圖之 溪山林舍》
前景松樹林立，茅舍掩映其間，樹木筆墨蒼潤，松枝虬曲，盡顯生機。遠處山巒巍峨，以濃淡相間的墨色寫出山石的肌理，層次分明。溪岸草木叢生，筆墨細碎卻不顯雜亂，營造出幽深靜謐的山林之境。整幅畫面將山水、林屋、溪岸融為一體，筆墨蒼勁而溫潤，傳遞出文人對幽居山林、遠離塵囂的向往。
溪岸圖之 野岸歸舟
紙本水墨
45×30cm
《溪岸圖之 野岸歸舟》
前景幾株蒼松雜木錯落而立，枝干遒勁，墨色濃淡相間，以繁筆點染出枝葉的蒼郁；松旁茅舍半隱，臨水而筑，似是隱士的居所。畫面右側的水面上，一葉扁舟輕泛，舟上漁翁持篙而立，寥寥數(shù)筆便勾勒出悠然自在的姿態(tài)。遠處山巒以淡墨暈染，層層推遠，水面與天色相融，虛實相生間，將 “孤舟泛月，漁樵江渚” 的閑逸心境鋪陳開來，筆墨間滿是對無拘無束的理想生活的向往。
溪岸圖之 遠山隔平林
紙本水墨
45×30cm
《溪岸圖之 遠山隔平林》
作品將視角聚焦于溪岸村居，前景林木錯落，松、竹與雜木形態(tài)各異，筆墨線條清勁利落。畫面中景的村居屋舍錯落排布，籬笆院墻隱約可見，遠處山巒平緩舒展，水面上飛鳥掠過，為靜謐的畫面添了一絲靈動。這幅作品多了幾分人間煙火的平和，村居與山水相融，展現(xiàn)出鄉(xiāng)居生活的恬淡與安寧，筆墨雖簡，卻將山水相依、人居其間的悠然意趣盡數(shù)傳遞。
溪岸圖之 清江獨釣
紙本水墨
45×30cm
《溪岸圖之 清江獨釣》
前景竹林茅舍，筆墨清潤，竹枝以勁挺的線條寫出，盡顯清逸之氣。遠處山巒在淡墨與留白間若隱若現(xiàn)，似被薄霧籠罩，營造出朦朧悠遠的空間感。水面上，一葉扁舟泊于江心，漁翁垂竿而釣，姿態(tài)閑適。整幅畫面墨色清淡，留白處恰如天光水色，將 “釣翁之意不在魚，在乎山水之間也” 的文人意趣表現(xiàn)得淋漓盡致，筆墨的淡遠，恰是心境的澄澈。
溪岸圖之 疏林遠岫
紙本水墨
45×30cm
《溪岸圖之 疏林遠岫》
作品筆墨更見蒼勁，前景怪石嶙峋，樹木疏朗，枝干以枯筆寫出，盡顯古拙之氣。茅舍隱于石岸之間，遠處山巒以淡墨勾勒輪廓，筆墨簡練而意境深遠。題款點明了創(chuàng)作者對倪瓚筆意的追慕：以簡淡筆墨寫疏林坡岸，以留白造悠遠意境，畫面雖無繁復景致，卻在枯筆淡墨間，透出高古清逸的文人風骨。
縱觀整組畫作，作品風貌各有變化卻始終不離其宗。近景樹木、茅舍、山石，或繁筆點染，或枯筆勾勒，線條勁挺而富有彈性；遠景山巒、水面以淡墨暈染，層層延展、虛實相映，構筑出悠遠空靈的空間意境。墨色干濕濃淡層次分明，落筆皆為意境服務，不刻意賣弄技法。咫尺畫幅之間，既是創(chuàng)作者與山水的傾心對話，亦是文人閑逸心境的當代詮釋，觀者于淺墨清韻里，盡可體味山水悠遠，感知筆墨之中悠然自在的心境。
Artist
藝術家簡介
孔德眾
畢業(yè)于西北師范大學美術系中國畫專業(yè)，現(xiàn)為甘肅省博物館副研究館員，任甘肅省工筆畫協(xié)會副會長、九三學社蘭州書畫院副院長、甘肅省中國畫學會理事、甘肅省美術家協(xié)會會員。蘭州畫院、甘肅省政協(xié)書畫院、甘肅金城畫院外聘畫家。
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