統繪畫中，山石通常以勾、皴、染、點等步驟來表現其立體感與陰陽向背。這些技法是中國傳統山水畫的基礎，能夠表現出石塊的凹凸、陰陽及體積感。

亂石皴是亂石山水的主要皴法，是一種脫胎于傳統皴法、為表現巴蜀地區奇崛山石而創立的技法。巴蜀山石紋理錯綜復雜，石理奇崛，傳統皴法難以盡現其神韻。銀長生先生在長期的寫生實踐中，突破傳統技法程式化的約束，創造性的以“亂中有序”的線條與墨色交融，開辟表現巴蜀地貌的新筆墨路徑。此法以中鋒為主，多鋒兼施，在“亂”中求序，以筆墨塑造巴山亂石之魂。其核心在于通過“無序”的線條組合，傳遞山石的厚重與靈動。以下以三峽地貌為例，淺談亂石皴的用筆之法。

一、筆法基礎：多鋒兼施，中鋒為主

亂石皴融合了黃賓虹“平留圓重變”的筆法要義與多種傳統皴法的用筆理念，核心在于通過多種筆法的切換表現山石的復雜形態。

1. 中鋒立骨

勾勒山石下筆之初，要有“石分三面”的意識，以此統攝線條的疏密與走向，方能于亂中見體勢。

以中鋒勾勒山石的塊面結構，線條圓厚沉穩，確定山石的整體走向與核心結構。用筆如錐畫沙，筆力均勻平穩，不必刻意規整，以此作為骨骼支撐起整個畫面。（見圖一、圖二）

圖一

圖二

2. 側鋒取勢

在表現山石的棱角與陡峭側面時，將筆鋒傾斜，行筆剛健利落。側鋒的線條應峭拔有力，筆觸間略帶飛白，切忌反復涂抹，要像斧劈皴一樣“下筆穩、準、狠”。側鋒線條需與中鋒骨架自然銜接，過渡處不可生硬斷裂。（圖三、圖四）

圖三

圖四

3.逆鋒增澀

逆鋒行筆時，筆鋒與行筆方向相反，線條會產生毛澀的質感。行筆宜緩，讓筆鋒與紙面形成自然的阻力，以此模擬山石經風雨侵蝕后的粗糙表面，為畫面增添蒼勁的古意。

二、線條組織：亂中有序，模擬石態

亂石皴的線條要做到“無序中見有序”，通過長短、粗細、干濕、疏密的交錯，還原山石崩積、層疊的自然形態。

1. 長短交錯，層次分明

長線條用于表現山石的整體走勢和大的塊面結構；短線條則以細碎之筆填補局部紋理與縫隙，增強山石的層次感與堆積感。長短搭配，讓線條間的節奏變化如樂章般富有韻律。（圖五、圖六）

圖五

圖六

2. 粗細變化，陰陽向背

粗線用于表現山石的向陽面或突出部分，用筆厚重扎實，力度沉入紙背；細線用于山石的背陰面或縫隙深處，行筆輕盈，增強山石的通透感。通過粗細的自然轉換，營造出山石受光的立體感。

3. 干濕并舉，虛實相生

濕筆行筆需迅疾而飽滿，筆中含墨充足，線條具有積水般的凝練感，表現山石中濕潤飽滿的結構；干筆則筆澀墨枯，快速劃過紙面產生飛白，表現山石干燥、風化的區域。干濕線條的交替運用，能讓筆能在看似雜亂的交織中產生通透之感。（圖七）

4. 疏密控制，節奏分明

在山石密集堆積、轉折交疊之處（陰面），下筆加密、線條加重，以顯結構深度和體量之重；在脊背或輪廓邊緣（陽面），則讓線條放寬留白、輕松疏朗，留出透氣之感。疏密有致，方能讓厚重中不失靈動。（圖八、圖九）

圖八

圖九

三、用筆要訣與常見誤區

（一）用筆口訣

1. 中鋒下筆定骨架：先以中鋒勾勒山石主輪廓和大的塊面體積，樹立結構根基。

2. 側鋒逆鋒增變化：側鋒取峭拔之勢，逆鋒添毛澀之趣，三者交替自然銜接。

3. 長線短線錯落畫：長線貫全局，短線補細節，線條排列忌均勻。

4. 干濕濃淡隨勢走：干筆飛白用于風化處，濕筆飽滿用于濕潤處，墨隨筆走。

（二）常見誤區與解決

線條過于規整均勻：亂石皴貴在“亂中有序”，線條切忌過于規整均勻。應注意長短變化與疏密錯落，使線條在對比中形成自然節奏。落筆之初即要有“石分三面”的意識－亂石皴多用線條組合來表現山石的塊面與體積，需多思多揣，細細琢摩。此外，線條的疏密處理尤為重要：山石棱角、石縫、皴擦起筆或受光面交接處宜密，以強化體積與質感；平坦、背光或遠山部位宜疏，留白以顯空靈，避免板結。疏密須做到“局部集中、整體平衡”，忌平均分布（如“排算子”）或全幅過密導致悶塞。（圖十）

圖十

2. 筆鋒銜接生硬：側鋒線條與中鋒骨架之間過渡生硬，會破壞山石的整體感。需要在銜接處用皴擦稍加過渡，讓兩種筆觸自然融合。

3. 一味求亂失其骨：初學者容易陷入“亂而無序”的誤區，忘記了中鋒立骨的根本。亂石山水本就突破了傳統山水的表現程式（勾、皴、染、點），而以用線再輔以用墨。故在落筆之先就應把握好山石的核心結構，心中有數，再在此基礎上運用長短線條的組合來分石之三面（每落筆處皆要見石之結構），做到“于筆墨交融處見精神”。（圖十一、圖十二）

圖十一

圖十二

亂石皴的掌握非一日之功，需要反復練習，用心體會“亂中有序”的筆墨涵義。臨摹時可從局部入手，先練習單塊石頭的畫法，待熟悉后再組合成山勢，結合疏密、大小的山石組合。唯有筆墨與心靈的高度融合，方能以管毫之筆刻畫出巴山亂石歷經千年的堅韌之魂。