6月3日，在2026愛(ài)奇藝編劇行業(yè)峰會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，編劇、導(dǎo)演、制片人王裕仁發(fā)表主題演講。他圍繞動(dòng)畫受眾的年輕化迭代、敘事范式的轉(zhuǎn)變，以及AI技術(shù)對(duì)編劇行業(yè)的沖擊與局限三大維度展開深度分享，并提出專業(yè)編劇在AI時(shí)代的核心價(jià)值與創(chuàng)作方向。

以下為王裕仁演講全文：

動(dòng)畫創(chuàng)作正在經(jīng)歷深刻變革。一切變化源于觀眾的變化和技術(shù)的革新。如今我們面對(duì)的觀眾更年輕、價(jià)值觀更多元，時(shí)間更碎片化，情緒閾值也在不斷提升。動(dòng)畫的受眾本就相對(duì)年輕，當(dāng)05后甚至10后成為主力，他們對(duì)內(nèi)容的需求便發(fā)生了劇烈轉(zhuǎn)變。

傳統(tǒng)范式中的單一人物、王道熱血式敘事，逐漸被多元化的人物群像和極致的人物命運(yùn)所替代。在人物塑造上，奮斗與抗?fàn)幍闹黝}也開始轉(zhuǎn)向自我情緒抒發(fā)，關(guān)注自身成為人物敘事和命運(yùn)構(gòu)造的核心。題材層面，近期出現(xiàn)了許多新方向，比如民俗、詭異、廢土、生存競(jìng)爭(zhēng)等。這其實(shí)是當(dāng)下社會(huì)價(jià)值觀多元化的一種寫照，英雄燃燒自我照亮世界的故事之外，“先活下來(lái)、再想辦法活的更好”的生存邏輯也獲得了更多認(rèn)同。

從市場(chǎng)表現(xiàn)較好的作品來(lái)看，年輕觀眾追求特立獨(dú)行，他們通過(guò)復(fù)雜的人物設(shè)定、多元化的世界觀來(lái)提升沉浸感。動(dòng)畫長(zhǎng)劇中幻想內(nèi)容占多數(shù)地位，如戰(zhàn)斗、升級(jí)、冒險(xiǎn)等，現(xiàn)在又出現(xiàn)了很多新的世界觀體系設(shè)計(jì)，包括神話、歷史，也有各國(guó)文化的融合。當(dāng)然其中也有良莠不齊的部分，這些都需要?jiǎng)?chuàng)作者在后續(xù)工作中甄別與規(guī)避。

說(shuō)到AIGC，這是行業(yè)無(wú)法回避的話題。目前大量AI漫劇更多是題材的擴(kuò)大化，把網(wǎng)文、動(dòng)漫、長(zhǎng)劇中未被關(guān)注的題材簡(jiǎn)單粗暴地投放市場(chǎng)，缺乏真正的創(chuàng)作心態(tài)。但就像短劇從亂到治一樣，未來(lái)會(huì)有更多帶有創(chuàng)作精神和故事價(jià)值的AI作品出現(xiàn)。關(guān)鍵在于原創(chuàng)能力是否存在。

在AI實(shí)現(xiàn)具有獨(dú)立人格和思想能力的AGI之前，構(gòu)建原創(chuàng)內(nèi)核的重任還是要落在創(chuàng)作者手中，而AI會(huì)更多充當(dāng)“助手”角色。對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，用AI來(lái)查詢文獻(xiàn)、編輯文件、整理素材或提供建議，確實(shí)很好用，但生活的真實(shí)是無(wú)法杜撰的。未來(lái)，AI與長(zhǎng)劇、動(dòng)漫、電影的融合，在實(shí)用工具價(jià)值上還有很多可思考與提升的方向。

專業(yè)編劇在任何時(shí)代都不可替代。技術(shù)雖在變，但創(chuàng)作的內(nèi)核，對(duì)情緒的真實(shí)描述、對(duì)生活的體察、對(duì)未來(lái)的美好想象，從未改變。快節(jié)奏并非唯一出路。確實(shí)有很多以快為美的作品容易奪人眼球，但大部分觀眾如果擁有安靜坐下來(lái)欣賞的時(shí)間，情緒邏輯、故事嚴(yán)謹(jǐn)、臺(tái)詞優(yōu)美、表演深度，才是他們真正想獲得的滿足。這是“吃飽”與“吃好”的問(wèn)題，我們要有信心讓觀眾“吃好”。未來(lái)的爭(zhēng)奪不是題材或平臺(tái)的爭(zhēng)奪，而是觀眾時(shí)間的爭(zhēng)奪。在AI創(chuàng)作平權(quán)的機(jī)會(huì)下，編劇要勇于站在創(chuàng)作核心，讓自己的故事從頭到尾完整呈現(xiàn)。