與熱播劇《主角》在同一天直通大結局的還有楊紫主演的《家業》。本劇更多戲碼其實是關于傳統徽州墨業的商戰故事。前幾集就讓主角一家陷入最大的困境中。李墨因卓越的制墨技藝再次贏得貢墨權,沒想到喜事變成悲劇,返回家中的三兄弟,一個死在獄中,一個受傷,一個斷腿。
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貢墨被燒毀,李禎的父親李景福成為罪人,遭受六房和七房的攻擊和辱罵,更是被逐出家族,年少的李禎也因此跟著離開了這個大家庭。從直觀層面,也能看出來,八房這家人不但制墨技藝高超,做人也老實本分,大概也能猜出這場災難背后一定另有隱情。
果然在故事接近尾聲時,從惡人田本昌的嘴里得知了當年的真相,是他的父親和駱家,也就是駱文謙的父親合謀在當年一把火燒了李家的貢墨。真相大白后,早已身亡的李景福背負了幾十年的罪名。李禎和爺爺李金水也是在這樣的情況下,為了李家的興盛逐漸回歸家族。
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而這部大戲的主角是李金水的孫女禎娘(李禎),她小時候就表現出同齡人沒有的聰慧和制墨的熱情。于是在被除族后,六房李景東和七房遺孀田降月還處處為難李禎,試圖阻止她的制墨之路。而李禎不但克服重重困難,更是一步步幫助李墨脫離商戰險境。
駱文謙(韓東君飾演)作為主角,是以戚九的身份回歸家園,為了向田家展開復仇計劃。隱姓埋名的他,也沒少在李禎制墨的事業上助力,在外有駱文謙,在家族內部更是有七祖母的袒護,才能讓李禎里應外合地逐漸回歸家族,成就墨業輝煌。
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顯然,根據網文改編的大女主故事里,李禎是一個比較理想化的人物。在這樣一個時代,一個弱小女子,雖有更多人助力,但卻超越各種前輩,一步步成為制墨高手。不但如此,從自己的小作坊,逐漸回歸家族成為掌事,已經是非常了不得的事情,結尾幾集更是表現她代表整個徽州墨業,與日本人競墨成功。
由于要表現更多商戰戲碼,同時還有家族內部的矛盾,很多戲劇沖突過于強烈,那些勾心斗角和遭遇算計的戲碼,加上一些感情濃烈的表現方式,偶爾會讓人想到幾十年前的瓊瑤劇,可以說劇作痕跡過重,這也是一些觀眾詬病此劇的原因。
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所以,本質上這部劇的觀感還是更像爽劇。因為無論李禎怎樣被人算計和刁難,看的令人氣憤,但也總能化險為夷,不但沒有跌至谷底,反而越挫越勇,逐漸攀升。如前所述,從一個被除族的年輕女孩,逐步做出令人前輩們刮目相看的精品墨,不但讓同行服氣震驚,也讓家族內部如李景東等人也自愧不如,甚至有了輕生的念頭。
也正是一直敵對的關系,兩個一直給李禎使絆的長輩里(還有田降月),被李禎點醒的李景東也認識到自己的過錯,不但與李禎冰釋前嫌,更因為多年來對八房一家的傷害而深感愧疚。從李禎制墨技術和維護家族利益的行為,也明白正是眼前這個年輕女子將李墨家族從危難中解救出來。
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家族雖然和睦,重回正軌,而在眾多挑釁者中,當年沒能娶到李禎的田本昌成為故事里的罪大惡極之人。當初因為要把李家墨方當作嫁妝,而被李景東發現后,李禎當眾退婚。這個“恥辱”讓田本昌銘記在心,本來是個大好青年,結果因為父親總是急功近利,在經歷眾多挫敗之后,田本昌也開始逐漸黑化,變成全劇里最讓人討厭的反派人物。
由于駱文謙隱瞞身份,所以他和李禎的感情戲基本上還是被商戰戲所掩蓋,直到他以身犯險入獄后,兩人的感情才逐漸升溫。甚至還制造了也許永不相見的悲情戲碼。而沒過多久,因為東瀛人來徽州競墨,要提防入侵者的陰謀,駱文謙又重返家園。此處沒有做過多解釋,直到結尾要去戰場,也還是讓處在人生巔峰的禎娘迎來駱文謙返回家園,給故事一個團圓結局。
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所以整部劇里,值得肯定就是傳統徽州墨業的文化背景,讓更多人對書法繪畫領域文房四寶之一的墨有更多了解,也因此才會成為安徽省重點資助的影視創作項目。其實這部劇本質上,還是看一個奇女子從被家族除名到逐漸翻身逆襲,拯救整個徽州墨業的故事。
于是在劇作層面,看似是讓女主不斷陷入各種困境和難題之中,但無論是七祖母的庇護,還是駱文謙的守護,總能讓李禎突破重圍,每次遇難后不是重新開始,而是更上一層樓。如果去掉那些令人揪心的斗爭情節和其他人刁難李禎的戲碼,基本上看到的就是小女子成長為墨業大咖的爽文。
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有些內容的表達還是值得肯定,比如最后為了與日本人競墨成功,肩負著家國情懷,于是李禎決定在李墨經典的四合墨基礎上研制出更難的六合墨。既然這次“征戰”并非李墨一族的家事,李禎就聯合當地幾位墨業同行,各自貢獻出自己的力量,做出齊心協力的六合墨,讓這款墨里融入更多含義。
不過,像李金水彌留之際在制墨過程中滴入自己的血,而成就這款墨就比較刻意了,更是在墨成之時離開人世。總之,在理想化的人物之外,必然也會成就理想化的情節。總體來說,《家業》還是有更多大劇和長劇的傳統拍法,否則沒法撐起42集的故事體量,感覺還是情懷和概念大于內容的一部國產古裝劇。
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