與熱播劇《主角》在同一天直通大結局的還有楊紫主演的《家業》。本劇更多戲碼其實是關于傳統徽州墨業的商戰故事。前幾集就讓主角一家陷入最大的困境中。李墨因卓越的制墨技藝再次贏得貢墨權，沒想到喜事變成悲劇，返回家中的三兄弟，一個死在獄中，一個受傷，一個斷腿。

貢墨被燒毀，李禎的父親李景福成為罪人，遭受六房和七房的攻擊和辱罵，更是被逐出家族，年少的李禎也因此跟著離開了這個大家庭。從直觀層面，也能看出來，八房這家人不但制墨技藝高超，做人也老實本分，大概也能猜出這場災難背后一定另有隱情。

果然在故事接近尾聲時，從惡人田本昌的嘴里得知了當年的真相，是他的父親和駱家，也就是駱文謙的父親合謀在當年一把火燒了李家的貢墨。真相大白后，早已身亡的李景福背負了幾十年的罪名。李禎和爺爺李金水也是在這樣的情況下，為了李家的興盛逐漸回歸家族。

而這部大戲的主角是李金水的孫女禎娘（李禎），她小時候就表現出同齡人沒有的聰慧和制墨的熱情。于是在被除族后，六房李景東和七房遺孀田降月還處處為難李禎，試圖阻止她的制墨之路。而李禎不但克服重重困難，更是一步步幫助李墨脫離商戰險境。

駱文謙（韓東君飾演）作為主角，是以戚九的身份回歸家園，為了向田家展開復仇計劃。隱姓埋名的他，也沒少在李禎制墨的事業上助力，在外有駱文謙，在家族內部更是有七祖母的袒護，才能讓李禎里應外合地逐漸回歸家族，成就墨業輝煌。

顯然，根據網文改編的大女主故事里，李禎是一個比較理想化的人物。在這樣一個時代，一個弱小女子，雖有更多人助力，但卻超越各種前輩，一步步成為制墨高手。不但如此，從自己的小作坊，逐漸回歸家族成為掌事，已經是非常了不得的事情，結尾幾集更是表現她代表整個徽州墨業，與日本人競墨成功。

由于要表現更多商戰戲碼，同時還有家族內部的矛盾，很多戲劇沖突過于強烈，那些勾心斗角和遭遇算計的戲碼，加上一些感情濃烈的表現方式，偶爾會讓人想到幾十年前的瓊瑤劇，可以說劇作痕跡過重，這也是一些觀眾詬病此劇的原因。

所以，本質上這部劇的觀感還是更像爽劇。因為無論李禎怎樣被人算計和刁難，看的令人氣憤，但也總能化險為夷，不但沒有跌至谷底，反而越挫越勇，逐漸攀升。如前所述，從一個被除族的年輕女孩，逐步做出令人前輩們刮目相看的精品墨，不但讓同行服氣震驚，也讓家族內部如李景東等人也自愧不如，甚至有了輕生的念頭。

也正是一直敵對的關系，兩個一直給李禎使絆的長輩里（還有田降月），被李禎點醒的李景東也認識到自己的過錯，不但與李禎冰釋前嫌，更因為多年來對八房一家的傷害而深感愧疚。從李禎制墨技術和維護家族利益的行為，也明白正是眼前這個年輕女子將李墨家族從危難中解救出來。

家族雖然和睦，重回正軌，而在眾多挑釁者中，當年沒能娶到李禎的田本昌成為故事里的罪大惡極之人。當初因為要把李家墨方當作嫁妝，而被李景東發現后，李禎當眾退婚。這個“恥辱”讓田本昌銘記在心，本來是個大好青年，結果因為父親總是急功近利，在經歷眾多挫敗之后，田本昌也開始逐漸黑化，變成全劇里最讓人討厭的反派人物。

由于駱文謙隱瞞身份，所以他和李禎的感情戲基本上還是被商戰戲所掩蓋，直到他以身犯險入獄后，兩人的感情才逐漸升溫。甚至還制造了也許永不相見的悲情戲碼。而沒過多久，因為東瀛人來徽州競墨，要提防入侵者的陰謀，駱文謙又重返家園。此處沒有做過多解釋，直到結尾要去戰場，也還是讓處在人生巔峰的禎娘迎來駱文謙返回家園，給故事一個團圓結局。

所以整部劇里，值得肯定就是傳統徽州墨業的文化背景，讓更多人對書法繪畫領域文房四寶之一的墨有更多了解，也因此才會成為安徽省重點資助的影視創作項目。其實這部劇本質上，還是看一個奇女子從被家族除名到逐漸翻身逆襲，拯救整個徽州墨業的故事。

于是在劇作層面，看似是讓女主不斷陷入各種困境和難題之中，但無論是七祖母的庇護，還是駱文謙的守護，總能讓李禎突破重圍，每次遇難后不是重新開始，而是更上一層樓。如果去掉那些令人揪心的斗爭情節和其他人刁難李禎的戲碼，基本上看到的就是小女子成長為墨業大咖的爽文。

有些內容的表達還是值得肯定，比如最后為了與日本人競墨成功，肩負著家國情懷，于是李禎決定在李墨經典的四合墨基礎上研制出更難的六合墨。既然這次“征戰”并非李墨一族的家事，李禎就聯合當地幾位墨業同行，各自貢獻出自己的力量，做出齊心協力的六合墨，讓這款墨里融入更多含義。

不過，像李金水彌留之際在制墨過程中滴入自己的血，而成就這款墨就比較刻意了，更是在墨成之時離開人世。總之，在理想化的人物之外，必然也會成就理想化的情節。總體來說，《家業》還是有更多大劇和長劇的傳統拍法，否則沒法撐起42集的故事體量，感覺還是情懷和概念大于內容的一部國產古裝劇。