關(guān)注是最稀有和最純粹的慷慨。

——西蒙娜·薇依（Simone Weil）

自《創(chuàng)意制片完全手冊》初版于2010年出版至今，已經(jīng)發(fā)生了很多事情。它的成功超出了我的希望。初版被世界各地的電影人閱讀和使用，被翻譯成了中文和日語；聽電影人講述這本書如何幫助他們完成了各式各樣項目的制片工作，是非常令人愉快的事情。它成了美國各地電影制作課程的案頭書；而得知大學教授們將其納入課程大綱要求的必讀書目，更是讓人感到欣慰。

而電影制作的世界也發(fā)生了很多的變化。技術(shù)進步的速度比以往更快，以各種各樣的方式改變了我們構(gòu)想和制作項目的路徑。我們獲取制作資源、發(fā)行渠道和新觀眾群體的方式在持續(xù)演進。這是作為一名電影人、制片人、內(nèi)容創(chuàng)作者的絕佳時代。因此也需要一本修訂、擴展后的新書。

《創(chuàng)意制片完全手冊》（第2版）中包含了制作偉大電影項目所需要的一切步驟和方法的最新信息。它囊括了每個制片人在項目制作時需要知曉和理解的創(chuàng)新和技術(shù)。它會幫助你與所有必須的人和事建立連接，從而助力實現(xiàn)你的愿景和創(chuàng)造。

在這一版中，我增加了能讓你成為更好制片人的兩個關(guān)鍵章節(jié)：“選聘劇組人員”和“安全”。新增了案例影片《圣代》（Sundae）、虛構(gòu)和非虛構(gòu)項目大綱/提案書和制片表格模板（劇本拆解、預算表等）都已經(jīng)在 www.producertoproducer.com 上更新，可供你隨時查閱。重讀和更新這本書讓我能在里面加入最新信息、最佳實踐，還有幫助你以最佳路徑完成制作、充分實現(xiàn)自我潛力的相關(guān)建議。

以上是這一版中修訂了的內(nèi)容。但絲毫未變的是那些一步步、親身檢驗過的經(jīng)驗，助力你放手實踐，不管這是你第一個還是第二十個制片項目。本書中有適用于所有讀者的內(nèi)容，無論你是正在上制片課程的在校學生，還是籌備自己第一個短視頻項目的新手制片人，或是想拿本書作為備忘錄、匯總表、案例冊、模板集的職業(yè)制片人。這一本新版的《創(chuàng)意制片完全手冊》將會指引并助力你所有的創(chuàng)意制片項目。

• 如何使用本書及本書為誰而作

是求知的渴望讓我們成為人類。

——湯姆·斯托帕德（Tom Stoppard），《阿卡迪亞》（Arcadia）

我經(jīng)常被人問起：“制片人到底是干什么的？”而我簡潔版的回答是“是他們讓項目能運作起來”。沒有制片人，就沒有拍攝項目。每當我在大學里面教授無成本或低成本影片制片課程的時候，總會有一兩個學導演的學生說“我負擔不起制片人”，我則總是回答說“如果你的項目沒有制片人，那才真的是負擔不起”。

本書將教導你如何制作低成本獨立電影——包括故事長片、數(shù)字劇集、紀錄片、電影短片、音樂視頻，等等。無論是只有6天還是長達28天的拍攝日程，其中的原則與步驟都是相通的。即使你是在為一部電影短片籌集所有的材料、演員、劇組成員，仍然需要遵守跟制作網(wǎng)絡劇集或者電影長片項目一樣的規(guī)則與章程。

這本書大致按照電影制作流程的時間順序來寫作。其中包括了電影制作的方方面面，并直接體現(xiàn)了我作為制片人的專業(yè)背景。我以擔任制片主任（line producer）工作入行，因此本書對相關(guān)領(lǐng)域會有所側(cè)重。我是那種喜歡制作電影而不僅僅是談論制作電影的人。我發(fā)現(xiàn)通常來說，如果你可以用更少的錢來完成制作，那你應該也能讓項目運作來得更快更容易。我更喜歡少花錢就把事辦好，而不是把時間浪費在收集更多的資源或者有附加條款的資金。本書會帶你通覽將你的影片制作好所需要的所有步驟，并以具有創(chuàng)意和策略的方式達成。

我覺得界定制片人的工作內(nèi)容將會非常有幫助。在這里我們將逐個解釋不同的制片職銜以及它們所包括的工作內(nèi)容。美國制片人工會（Producers Guild of America）是很好的信息來源。其網(wǎng)站為www.producersguild.org。我根據(jù)他們給出的定義總結(jié)如下：

執(zhí)行制片人、監(jiān)制（executive producer）——為項目帶來資金或者對項目文學內(nèi)容策劃有重要貢獻的人。

制片人（producer）——把所有項目元素整合起來的那個人。其中包括獲得基礎(chǔ)材料的版權(quán)、提出項目創(chuàng)意、雇用編劇、購買劇本或者取得其選擇權(quán)、確認演員參演影片意向、雇用關(guān)鍵部門主管、監(jiān)管現(xiàn)場與后期制作流程，同時引入項目投資。

聯(lián)合制片（co-producer）——負責影片現(xiàn)場后勤或者影片項目某一特定領(lǐng)域的人。

制片主任——負責影片從前期到整個拍攝完成的后勤工作。

制片、策劃（associate producer）——完成由制片人或者聯(lián)合制片交辦的一項或多項制片工作的人。

根據(jù)預算規(guī)模的不同，你的影片里可能只有上述職銜的其中幾個，但制片原則不變。請注意在本書中我將把任何影視制作（無論是何種格式或者類型）都稱為“電影”（film）。很多影視項目都以其他視頻形式拍攝，但是出于行文簡潔的考慮，我都籠統(tǒng)地將之稱為“電影”，而不論它是用膠片還是視頻拍攝并完成的。我會將本書的讀者稱為制片人。你也許是導演、現(xiàn)場制片、編劇、攝制人員或者制片人（或者同時兼有數(shù)職），不過本書是寫給各位已經(jīng)從業(yè)或者未來的制片人的。

除此之外，本書主要針對低成本獨立影片制作。目前市面上已經(jīng)有其他專注于好萊塢大片制作的著作了。同時有很多書籍集中探討項目策劃、影片融資以及發(fā)行等議題。本書意不在此。我僅會在低成本影片制作的范疇內(nèi)探討上述議題。這本書是為低成本獨立電影人而寫的。同時我將確保你能通過這本書里的知識，獲得以有限的資金完成通常無法達成的項目之潛力。我說“通常”，是因為這本書將在人力可及的范圍內(nèi)幫助你最大化手頭資金的價值，以最低的成本達成最好的制作效果。

從哲學意義上講，作為制片人，我真切地相信所有人都想成為那些比他們自身更偉大的事物的一部分。人們喜歡參與到那些能啟迪他們的特別的事情中去，而這正是一部好電影所能做到的。好的電影制片能為所有參與其中的人提供這樣的體驗，很多時候這樣的體驗對有的人來說比一張工資單更為寶貴。一個優(yōu)秀的制片人能夠做到這些，這也是我想在這本書里嘗試做到的事情。

每一章中均有部分術(shù)語用黑體標示（標題、圖表、提案書、劇本中除外），并且我會在上下文中給出定義。每一章末在“本章重點”欄目下你都能找到我想要強調(diào)的重點。最后，你還可以登錄 www.producertoproducer.com，里面有大量可供利用的信息，包括文件下載、關(guān)鍵制作信息以及你在制作電影時可供查詢的重要鏈接。

接下來讓我們開始吧。

關(guān)于作者

莫琳·A. 瑞安是一位常駐紐約的制片人，專注于故事片和紀錄片的制作。她是詹姆斯·馬什執(zhí)導的紀錄片《走鋼絲的人》的聯(lián)合制片人。該片講述了鋼絲藝術(shù)家菲利普·珀蒂的故事，珀蒂在1974年震驚世界，通過一根鋼絲在世界貿(mào)易中心雙塔之間行走。這部紀錄片贏得了2009年奧斯卡最佳紀錄片獎和2009年英國電影學院獎最佳英國電影獎。其他獎項還包括圣丹斯電影節(jié)世界電影紀錄片評審團獎和觀眾獎、影評人選擇獎、國際紀錄片協(xié)會獎、國家評論協(xié)會獎、紐約影評人獎、制片人工會獎和洛杉磯影評人獎。瑞安聯(lián)合制片的另一部由馬什執(zhí)導的紀錄片《尼姆計劃》（Project Nim）于2011年在圣丹斯電影節(jié)首映，贏得了世界電影紀錄片最佳導演獎，并入圍當年奧斯卡最佳紀錄片的初選名單。該片在HBO和BBC首映，并在美國和英國的影院上映。

瑞安是莫伊拉·德莫斯（Moira Demos）和勞拉·里卡爾迪（Laura Ricciardi）執(zhí)導的網(wǎng)飛系列劇《制造殺人犯》（Making a Murderer）第一季的制作顧問。她也是美國電視網(wǎng)/環(huán)球有線制作公司拍攝的電視試播集《斯坦尼斯坦》（Stanistan）的聯(lián)合執(zhí)行制片人，該劇在新墨西哥州圣達菲拍攝。她擔任非虛構(gòu)連續(xù)劇《黑便士》（The Penny Black）的執(zhí)行制片人，這部劇的試播集已經(jīng)制作完成。她還擔任了約翰娜·漢密爾頓新紀錄長片《1971》中再現(xiàn)部分的制片人，該片在2014年翠貝卡電影節(jié)首映，并在影院和PBS上上映。該片贏得了電影之眼聚焦獎和IDA-ABC視頻素材獎。

她參與的另一部再現(xiàn)作品是亞歷克斯·吉布尼執(zhí)導的紀錄長片《神之地的沉默》（Mea Maxima Culpa: Silence in the House of God，2012）。該影片在美國影院上映，并在HBO播出，獲得了皮博迪獎、倫敦電影節(jié)的BFI格里爾森獎，并入圍了奧斯卡最佳紀錄片的初選名單。

她還是獨立故事片《投彈手》的制片人，該片在西南偏南電影節(jié)首映，贏得了多個電影節(jié)獎項，并由電影運動發(fā)行公司在美國發(fā)行，由意大利獨立發(fā)行公司在意大利發(fā)行。該片由保羅·高特編劇、導演和制作，拍攝地點包括英國布萊頓和德國巴特茨維申安。她還制作了由希拉·柯倫·丹尼編劇和導演的短片《紅旗》（Red Flag，2010）。該片在棕櫚泉國際短片節(jié)、伍茲霍爾電影節(jié)和陶斯短片節(jié)上獲獎。

瑞安的其他制片作品包括《門》（The Gates，2007）、《灰色花園：從東漢普頓到百老匯》（Grey Gardens: From East Hampton to Broadway，2008）、《團隊》（The Team，2005）、《國王》（The King，2005）、《布魯瑪?shù)案狻贰ⅰ蹲詈蟮馁€注》（Last Hand Standing，2003）、《火柴盒馬戲團列車》（Matchbox Circus Train，1997）和《威斯康星死亡旅程》。她的其他榮譽包括皮博迪獎、三項AICP獎、一項公告牌獎、一項弗雷迪獎、一項CMA獎、一項ACM獎、十一項艾迪獎、五項泰利獎，以及派拉蒙制片獎學金。

瑞安是哥倫比亞大學電影項目的主席和副教授。她擁有哥倫比亞大學藝術(shù)學院的電影碩士學位以及波士頓學院的經(jīng)濟學學士學位。瑞安曾在美國多個城市以及國際上開授電影研討會，這些地方包括加拿大多倫多、約旦安曼、中國北京、比利時布魯塞爾和剛果金沙薩（通過富布賴特獎學金）。她還是第六版《電影與視頻預算》的作者。本書第1版已被翻譯成日文。該書的配套網(wǎng)站為 www.producertoproducer.com。