大家有沒有發(fā)現(xiàn)一個問題，這么多年了，國內(nèi)觀眾依舊不怎么愛看國產(chǎn)甜寵劇，反而韓劇一直是觀眾們的心頭好。

原因也是非常簡單，就是國產(chǎn)甜寵劇只有糖，但是不同的韓劇卻有其內(nèi)核，這也讓不同的韓劇都能在不同的時期散發(fā)出不同的光芒。

比如經(jīng)典的《鬼怪》，比如《W-兩個世界》，比如《太陽的后裔》、比如《繼承者們》，別的類型都不說了，這些韓國偶像劇就已經(jīng)碾壓了國產(chǎn)劇很久了。

兩者最大的差距不止是顏值和畫面，畢竟內(nèi)娛的偶像劇現(xiàn)在很多顏值也在線，畫面也精美，但是對于愛情，對于成長的理解，是兩者最大的不同。

提起國產(chǎn)甜寵劇，你第一反應(yīng)是什么？肯定是霸道總裁和他的傻白甜妻子，這就是傳統(tǒng)的套路化嚴(yán)重，人設(shè)已經(jīng)基本固化。

第二個就是劇情實(shí)在是太懸浮了，脫離了普通人的生活，雖然有時候無腦爽劇確實(shí)很好，但是看多了總會審美疲勞，拋開職場壓力生活煩惱和很多真實(shí)的困境，就像是建筑地基不穩(wěn)，這也就導(dǎo)致了第三個問題，那就是在國產(chǎn)的甜寵劇里，戀愛就是主角的全部，角色沒有自我成長，缺少了內(nèi)部的支撐。

上述的一切內(nèi)容導(dǎo)致了觀眾越看越空虛，看完了發(fā)現(xiàn)好像并沒有看進(jìn)去什么東西。

國產(chǎn)劇陷入了“工業(yè)糖精”的困局……

相比之下，韓劇的優(yōu)勢就是它的糖從來都不是直接遞到面前，但是在劇情進(jìn)展的過程中卻會讓觀眾感受到那種悸動和情感的激蕩。

比如說最近播出的《醫(yī)到孤島愛上你》，愛情就是個附屬，成長才是主線，男女主先自救、再相愛，不是靠戀愛續(xù)命，是靠彼此治愈人生。

而他們的人設(shè)也是真實(shí)的，男女主都很像是普通人，會有各自的一些小缺點(diǎn)。

劇情也非常尊重生活，有煙火、有工作、有困境、有人情冷暖，愛情是順其自然的結(jié)果。

而且韓劇的氛圍點(diǎn)總是克制的留白的，帶著些曖昧的，互相拉扯的感覺，不是那種靠抱抱親親強(qiáng)行撒糖的類型，而是在潛移默化之間打動觀眾。

當(dāng)然更深層的內(nèi)核差距是傳遞給觀眾的內(nèi)容。

國產(chǎn)劇更多的是在販賣幻想中的愛情，雖然滿足了少女烏托邦式的，脫離現(xiàn)實(shí)的那種情感和甜蜜，但是也讓很多女孩子認(rèn)為，無論自己如何，都會有一個白馬王子出現(xiàn)，無條件的偏愛，拯救你的人生。

內(nèi)核是一種被動的，依附他人的，逃避現(xiàn)實(shí)的戀愛觀，所以很多人長大以后發(fā)現(xiàn)，愛情原來不是偶像劇里的那樣，而是充滿了很多現(xiàn)實(shí)的柴米油鹽。

韓劇則是傳遞一種“成年人的愛情觀”，是我們各自獨(dú)立，各自治愈，但是也互相支撐共同成長。

內(nèi)核是一種自愈共生，能夠直面生活的勇氣和毅力，至于愛情，只是錦上添花而已。

當(dāng)代的年輕人其實(shí)又內(nèi)耗又焦慮，很多人已經(jīng)看過了太多現(xiàn)實(shí)的一地雞毛，他們不需要這樣的虛假的糖來麻痹自己，而是需要一些治愈和松弛。

不是說國產(chǎn)甜寵劇不好看，仍然有很多無腦磕糖就很香的劇，當(dāng)下飯劇不帶腦子看葉挺好的。

但也有一些觀眾，希望在磕糖的同時能夠獲得一些什么。

像《有風(fēng)的地方》這類劇特別火的原因之一，就是它不只有工業(yè)糖精，還能帶給人真正的治愈和力量。

這樣的劇本和主旨，加上高顏值和精心拍攝的畫面，才是國產(chǎn)劇發(fā)展的方向。

當(dāng)然，當(dāng)下國產(chǎn)劇還是一直在努力進(jìn)步，但不乏還是有很多低分的，把觀眾當(dāng)傻子的劇出現(xiàn)，也是希望以后好劇越來越多吧！

那么問題來了，你更喜歡無腦甜寵，還是慢熱治愈型愛情劇呢？

如果你有喜歡的劇也可以分享給大家。

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刨根問底兒刨個稀爛，這里是狠起來連自己都敢鋤的影視小鋤頭，圓小鋤帶你追熱劇，點(diǎn)贊加關(guān)注，追劇不迷路，我們下期再見。