張嘉益飾演的胡三元——

那個(gè)佝僂著背、蹣跚著步、敲起鼓來眼里有光的秦腔老藝人，確實(shí)沒辜負(fù)觀眾的期待。

他演出了黃土高原上長(zhǎng)出來的那股倔勁兒，演出了一個(gè)老藝人對(duì)秦腔深入骨髓的癡迷。

但若細(xì)究原著，關(guān)于胡三元這個(gè)人物，個(gè)人覺得林永健或許比張嘉益更對(duì)味。

原著里的胡三元，是個(gè)"惹事精"。

陳彥筆下的胡三元，性子烈得像團(tuán)火，直來直去不懂拐彎。

他在劇團(tuán)里是敲鼓的一把好手，可這張嘴和這副脾氣，沒少給他惹禍。

他愛表現(xiàn)、愛挑事、愛爭(zhēng)個(gè)對(duì)錯(cuò)，不該說的話沖口而出，不該做的事抬手就做。

就因?yàn)檫@股子"愣"，他的人生坎坎坷坷——兩度進(jìn)了局子：

一次是演出時(shí)弄了門大炮結(jié)果在舞臺(tái)上炸了；

一次是為給相好的胡彩香打抱不平，一鼓槌敲爛了人家的兩顆門牙。

這樣一個(gè)咋咋呼呼、行事魯莽、渾身帶著市井煙火氣的"渾不吝"。

需要的是一股子狡黠中透著憨直、精明里裹著沖動(dòng)的勁兒。

而張嘉益的面相和眼神，天生帶著一種世故圓滑的沉穩(wěn)感，像是歷經(jīng)風(fēng)浪后把什么都看透了的人精。

他演得好，但演的是"歷經(jīng)滄桑后的通透"。

而原著的胡三元，骨子里始終是個(gè)沒長(zhǎng)大的、沖動(dòng)的、讓人哭笑不得的"老頑童"。

說到狡黠、接地氣、小眼睛里閃著精光，林永健簡(jiǎn)直是內(nèi)娛獨(dú)一份。

還記得《六姊妹》里那個(gè)讓人恨得牙癢癢又忍不住叫好的"大老湯"嗎？

作為配角，他愣是搶盡了風(fēng)頭。

大老湯一臉精明、陰陽(yáng)怪氣，生活里最大的樂趣就是跟何常勝針鋒相對(duì)。

使絆子、下套子，小眼睛里總透著一股子算計(jì)的精光。

那種尖酸刻薄里的煙火氣，那種讓人哭笑不得的市井狡黠，被林永健演得活靈活現(xiàn)。

到了《生萬物》里，他飾演的封二更是"封神"。

每次掏出銀元布袋，總要湊到耳邊抖兩抖，小眼睛瞇成一條縫，一副陶醉癡迷的守財(cái)奴模樣；

看見兒子封大腳（歐豪飾）胸戴大紅花、八抬大轎迎親，他的第一反應(yīng)竟是回屋把銀元盡數(shù)攤在桌上，一枚一枚地清點(diǎn)。

在外人面前，手縮進(jìn)袖子，走路弓著背卻端著勁兒，處處顯示自己已脫離"掘地漢子"的身份。

土地被踩壞時(shí)跪地捧土深嗅，將農(nóng)民對(duì)土地的執(zhí)念演到了極致。

特別是與倪大紅飾演的寧學(xué)祥在地頭上斗嘴互"呸"那場(chǎng)戲，兩個(gè)老戲骨的神來之筆，堪稱教科書級(jí)別的對(duì)手戲。

張嘉益是什么氣質(zhì)？

是《蝸居》里宋思明的深沉城府；

是《白鹿原》里白嘉軒的厚重脊梁；

是"大哥"式的沉穩(wěn)與擔(dān)當(dāng)。

他的表演像一杯陳年老酒，入口醇厚，回味悠長(zhǎng)。

而林永健是什么氣質(zhì)？

是《生萬物》里那個(gè)精明又善良的小農(nóng)民；

是《六姊妹》里讓人又恨又笑的大老湯；

是"小人物"式的狡黠與鮮活。

他的表演像一碗熱油潑面，辛辣撲鼻，煙火氣十足。

胡三元這個(gè)角色，要的不是"大哥"的沉穩(wěn)，而是"老頑童"的沖動(dòng)；

不是歷經(jīng)滄桑后的通透，而是一輩子沒改掉的莽撞。

從這個(gè)角度看，林永健那股子"眼小有光、詼諧狡黠、讓人哭笑不得"的勁兒，確實(shí)更貼近原著里那個(gè)"渾不吝"的胡三元。

當(dāng)然，這并非否定張嘉益的演技。

他塑造的胡三元，有另一種厚重與深情，同樣立得住、走得遠(yuǎn)。

只是說，若論貼合原著中那個(gè)"行事咋咋呼呼、兩度進(jìn)局子、為愛沖動(dòng)、為藝癡迷"的胡三元，林永健或許才是那個(gè)"從書里走出來"的人。

至于方言問題，林永健山東青島人，當(dāng)年在春晚小品里"方言切換"玩得飛起。

陜西話對(duì)他來說，也就是多啃幾個(gè)肉夾饃的工夫。

畢竟，有些角色，天生就該長(zhǎng)在特定的演員身上。

而胡三元身上那股子"不按常理出牌的愣勁兒"，林永健太有了。