來(lái)源：新京報(bào)

韓沛穎坦言，自己是被楚嘉禾身上的那股“不認(rèn)輸”的勁兒打動(dòng)了。

在電視劇《主角》中，楚嘉禾是寧州劇團(tuán)里一個(gè)重要且復(fù)雜的人物。她起初被視為劇團(tuán)最具天賦的候選人，但在“燒火丫頭”易青娥憑借天賦和苦功逆襲成為憶秦娥后，她因長(zhǎng)期無(wú)法獲得預(yù)期的關(guān)注和地位，開(kāi)始頻繁使用非正當(dāng)手段爭(zhēng)奪角色和資源。隨著劇情推進(jìn)，楚嘉禾在職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、感情挫折以及多次意外傷病中逐漸走向職業(yè)生涯的崩塌。日前，楚嘉禾的扮演者韓沛穎接受新京報(bào)記者專(zhuān)訪，在她看來(lái)，楚嘉禾并非傳統(tǒng)意義上臉譜化的專(zhuān)門(mén)和女主作對(duì)的“女配”，其行為背后有著來(lái)自原生家庭的心理動(dòng)因。在韓沛穎眼中，楚嘉禾對(duì)憶秦娥的嫉妒，本質(zhì)上是羨慕對(duì)方身上那種“無(wú)需算計(jì)的純粹”。憶秦娥超脫的本我狀態(tài)，正是楚嘉禾窮極一生卻始終無(wú)法抵達(dá)的目標(biāo)。兩人的糾葛不是簡(jiǎn)單的同行競(jìng)爭(zhēng)，而是映射出彼此內(nèi)心最隱秘、最脆弱部分的鏡像。

原生家庭強(qiáng)管控，導(dǎo)致楚嘉禾從小就有“要贏要被看到”的心理

在不少觀眾的印象中，楚嘉禾是一個(gè)為了登臺(tái)不惜代價(jià)、帶著點(diǎn)攻擊性的“反派”，楚嘉禾出身名門(mén)，生活優(yōu)裕，心高氣傲，工于心計(jì)，是憶秦娥的同事，也是競(jìng)爭(zhēng)者和陷害者。她投身梨園，懷揣登臺(tái)成角、坐擁光環(huán)的向往，在劇團(tuán)練功，常以媒旦行當(dāng)亮相，與憶秦娥存在激烈矛盾沖突。雖然很多人會(huì)對(duì)她身上那種凌厲，甚至有些卑劣的行徑感到難以接受，但韓沛穎在采訪中卻給予了角色極大的悲憫，“編劇老師并沒(méi)有把她寫(xiě)成那種臉譜化的壞人，她身上有著對(duì)舞臺(tái)真切的執(zhí)念。”因此，韓沛穎也拒絕將楚嘉禾扁平化為“那種大家印象中和女主作對(duì)的典型女配”。韓沛穎坦言，自己是被楚嘉禾身上的那股“不認(rèn)輸”的勁兒打動(dòng)了，她自己也去理解過(guò)楚嘉禾的原生家庭。“她的媽媽從小就會(huì)說(shuō)‘你跟什么樣條件的男生結(jié)婚，就不愁沒(méi)主角唱’，這種強(qiáng)管控和打壓，必然導(dǎo)致孩子性格的扭曲。一直被寄予主角厚望的楚嘉禾從小的目標(biāo)就變得單一：我要贏，我要被看到。”

韓沛穎表示，楚嘉禾不是一個(gè)蒼白的“惡女”，而是一個(gè)被原生家庭困在籠子里、試圖撞破桎梏的女孩。

在韓沛穎看來(lái)，楚嘉禾的所有過(guò)激行為，都源于一種極度匱乏的安全感。“她只是想證明自己，想證明憑自己的努力是可以的。我必須從心理學(xué)知識(shí)上去合理化這些扭曲，不然我沒(méi)有辦法共情，演出來(lái)就會(huì)特別面具化。”正是這份對(duì)角色底層的理解，讓觀眾在恨楚嘉禾的同時(shí)，偶爾也能捕捉到她眼底那一閃而過(guò)的破碎感。楚嘉禾不是一個(gè)蒼白的“惡女”，而是一個(gè)被原生家庭困在籠子里、試圖撞破桎梏的女孩。

從嫉妒、算計(jì)到心疼對(duì)手，楚嘉禾的成長(zhǎng)線層層遞進(jìn)

楚嘉禾與憶秦娥的對(duì)手戲，構(gòu)成了全劇最為張力十足的段落之一。韓沛穎提到，兩人之間那種“既生瑜，何生亮”的宿命感，是她表演中最深刻的記憶點(diǎn)。“楚嘉禾在憶秦娥身上看到了自己永遠(yuǎn)達(dá)不到的一種狀態(tài)。”韓沛穎坦言，這種嫉妒里夾雜著極度的羨慕。在她的視角下，憶秦娥是一個(gè)“超控制本我”的人，她那么簡(jiǎn)單、純粹，無(wú)需算計(jì)就能得到楚嘉禾夢(mèng)寐以求的一切。這種對(duì)比在童年時(shí)期尤為殘酷——憶秦娥有“忠孝仁義四大名師”的一對(duì)一教學(xué)，而楚嘉禾只能在野路子中掙扎。

每當(dāng)劇中楚嘉禾那句“我到底是技不如人，還是命不如人？”脫口而出時(shí)，韓沛穎感受到的不僅是角色的憤怒，更是一種對(duì)命運(yùn)不可抗力的嘆息。楚嘉禾的嫉妒、虛榮、不甘與惡意算計(jì)經(jīng)過(guò)層層遞進(jìn)后，一個(gè)可恨、可憐又讓人警惕的人性鏡鑒被精準(zhǔn)投射在熒屏上。然而，這種復(fù)雜的關(guān)系隨著劇情推進(jìn)產(chǎn)生了奇妙的轉(zhuǎn)向，到后期，楚嘉禾不再執(zhí)著于在舞臺(tái)上展現(xiàn)自己了，她的腰傷了三次，這也是她沒(méi)有辦法繼續(xù)在舞臺(tái)上演繹角色的現(xiàn)實(shí)因素。楚嘉禾看到憶秦娥為角色所遭受的痛苦，看到她在舞臺(tái)上甘愿做替身，那份原本尖銳的嫉妒化為了“大愛(ài)”。“導(dǎo)演當(dāng)時(shí)說(shuō)，楚嘉禾，你現(xiàn)在看憶秦娥的眼神，要用一種大愛(ài)的眼光去看她了。”從嫉妒到心疼，也是楚嘉禾角色成長(zhǎng)線中最璀璨的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

沉浸體悟秦腔，不眨眼練“眼神”戲?yàn)榱硕ㄗ∩?/strong>

在談及對(duì)秦腔及傳統(tǒng)戲曲的理解時(shí)，韓沛穎表示，拍攝《主角》的過(guò)程是一次從“感性認(rèn)知”到“深層敬畏”的轉(zhuǎn)變。她提到，在接觸《主角》之前，自己對(duì)秦腔的認(rèn)知相對(duì)淺顯，更多將其視作國(guó)粹之一，而在深入劇組、親身接觸戲曲老師和相關(guān)歷史背景后，她對(duì)這門(mén)藝術(shù)有了更沉浸的體悟：秦腔不僅僅是唱腔、身段和技巧的堆砌，它在那個(gè)特殊的年代，承載了許多人支撐生活下去的勇氣與理由。韓沛穎在網(wǎng)上看到過(guò)許多老一輩人在聽(tīng)秦腔時(shí)邊唱邊哭，戲曲早已超越了藝術(shù)門(mén)類(lèi)的范疇，成為那一代人情感的寄托與靈魂的避風(fēng)港。

韓沛穎在拍攝《主角》時(shí)要兩三個(gè)小時(shí)勒頭、扮上妝，令她感受到戲曲演員的艱辛與不易。

真正讓韓沛穎動(dòng)容的是戲曲演員的日常。她談到，作為影視演員，自己只需要在拍攝的幾個(gè)月里偶爾勒頭、扮上妝，便能感受到那種束縛與艱辛；而對(duì)于真正的戲曲演員來(lái)說(shuō)，這是他們數(shù)十年如一日的工作常態(tài)——演出時(shí)勒頭兩三個(gè)小時(shí)，拆卸后第二天又要重新扮上。即便面對(duì)臺(tái)下稀疏的觀眾，他們依然保持著高水準(zhǔn)的表演；在現(xiàn)代文化沖擊下，他們依然堅(jiān)守傳統(tǒng)、默默無(wú)聞付出的“匠人精神”。

為了撐起秦腔名角的風(fēng)骨，韓沛穎也做了充足的準(zhǔn)備。一開(kāi)始是從圓場(chǎng)、踢腿這些基本動(dòng)作練起，但這只是皮毛。戲曲的神韻是“刻在骨子里的”。最令韓沛穎難忘的，是那段關(guān)于“眼神”的枯燥訓(xùn)練。“戲曲的神是要定住的，你的眼睛不能亂轉(zhuǎn)。老師讓我盯著某一個(gè)地方，兩分鐘內(nèi)不允許眨眼。練到最后，眼睛淌眼淚，但你不能眨眼睛。因?yàn)槟阋褢蚯宋锏撵`魂撐住。”

從“潑菜”沖突到拉手看日出，楚嘉禾與憶秦娥的“羈絆”在升級(jí)

除了戲曲技術(shù)層面的訓(xùn)練，拍攝過(guò)程中的“心理博弈”同樣充滿(mǎn)挑戰(zhàn)。劇中讓韓沛穎印象最深的一場(chǎng)戲是，最終楚嘉禾藏了這么多年的恨意終于無(wú)法掩飾，楚嘉禾在食堂和劉浩存飾演的憶秦娥產(chǎn)生沖突的橋段，在演繹這場(chǎng)戲中，韓沛穎甚至有過(guò)短暫的自我掙扎。“我需要跟自己做斗爭(zhēng)，因?yàn)樾睦飼?huì)控制不住產(chǎn)生憐憫。但我必須把這份憐憫壓下去，合理化楚嘉禾的沖動(dòng)。因?yàn)槟菚r(shí)的楚嘉禾，憤怒值已經(jīng)被燃到了極點(diǎn)。”最開(kāi)始試戲，韓沛穎只是把飯菜潑到了劉浩存的身上，在與導(dǎo)演和劉浩存溝通后，大家都覺(jué)得要將沖突最大化，這樣對(duì)對(duì)手演員也是一種刺激，能更好地讓大家找到當(dāng)下的人物感覺(jué)。“浩存也非常專(zhuān)業(yè)，跟我說(shuō)，你潑吧沒(méi)事。”于是，誕生了全劇最刺痛觀眾內(nèi)心柔軟的“打臉”戲：楚嘉禾沒(méi)有激烈咆哮、張牙舞爪，而是用最從容的動(dòng)作完成了最誅心的攻擊，伴著一句“嫌你惡心”，她將熱騰騰湯菜潑在憶秦娥的頭和臉上……韓沛穎通過(guò)對(duì)“冷暴力式刁難”的精準(zhǔn)拿捏，讓觀眾隔著屏幕都能感到脊背發(fā)涼。

楚嘉禾與憶秦娥的對(duì)手戲，構(gòu)成了全劇最為張力十足的段落之一。

當(dāng)被問(wèn)及與劉浩存的對(duì)手戲哪一場(chǎng)很難忘時(shí)，韓沛穎提起那場(chǎng)山坡看日出的戲：“我們?cè)谏狡驴淳毠Γ粗惠喖t日冉冉升起。導(dǎo)演讓我拉一下浩存（憶秦娥）的手，我拉過(guò)去的時(shí)候，她沒(méi)有甩開(kāi)我。但劇中劉紅兵（憶秦娥的追求者）拉憶秦娥的手，是會(huì)被她甩開(kāi)的。那個(gè)瞬間，我感受到了她們之間深厚的羈絆。”

放下“執(zhí)念”，做自己的主角

作為新生代演員，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院播音主持專(zhuān)業(yè)的韓沛穎出道首部電視劇作品就是搭檔張嘉益、閆妮的《少年派2》（2022年）。之后，她陸續(xù)出演了《入型人格》及《縱然》等影視作品。此次飾演楚嘉禾，對(duì)韓沛穎本人的性格而言，是一次巨大的“祛魅”。她坦言自己平時(shí)是個(gè)內(nèi)向、說(shuō)話慢條斯理、常被調(diào)侃為“人機(jī)（形容社交中機(jī)械、缺乏人情味的人）”的女孩。為了進(jìn)入楚嘉禾后期那種復(fù)雜、游走在酒吧駐唱邊緣的人物狀態(tài)，她甚至在導(dǎo)演的建議下借助微量酒精來(lái)捕捉那種真實(shí)的狀態(tài)。這段經(jīng)歷也讓她對(duì)“主角”有了新的定義。“我覺(jué)得根本不存在什么主角配角。沒(méi)有配角，就沒(méi)有主角；眾生的力量集合在一起，才能成一部戲。”她認(rèn)為，無(wú)論是劇中為《楊門(mén)女將》默默奉獻(xiàn)的戲曲演員們，還是生活中每一個(gè)正在努力奮斗的個(gè)體，每個(gè)人都是自己人生的主角。談及未來(lái)，韓沛穎對(duì)“古裝戲”充滿(mǎn)期待。團(tuán)隊(duì)常說(shuō)她是“天選古人”，當(dāng)她換上古裝，舉手投足間的節(jié)奏感會(huì)自然流露。她也希望能通過(guò)更多不同類(lèi)型的作品，讓觀眾看到她表演的廣度與可能性。

韓沛穎希望能通過(guò)更多不同類(lèi)型的作品，讓觀眾看到她表演的廣度與可能性。

在演繹過(guò)“楚嘉禾”的人生后，韓沛穎說(shuō)，她意識(shí)到人生很多執(zhí)念都并不重要，應(yīng)該要學(xué)會(huì)放下。從“想贏”的楚嘉禾，到“學(xué)會(huì)放下”的韓沛穎，這不僅是一段演藝經(jīng)驗(yàn)的積累。正如她所言，戲是演給蒼天看的，更是演給眾生看的。眾生的力量集合在一起，才能成一部戲。就如同片場(chǎng)那些默默無(wú)聞的戲曲研究院的老師們，正是因?yàn)橛兴麄冞@些“配角”的托舉，才成就了舞臺(tái)上的那抹光。

新京報(bào)記者 劉瑋

編輯 黃嘉齡

校對(duì) 李立軍