文|老達子
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前言
“飲食男女,人之大欲存焉。”這是中國古人對生命本能最坦率的總結。吃飯與繁衍,本來是人類最自然、最狂野的本能。可在現代人的口語里,人們常常把男女同房這件事,委婉地叫作行周公之禮。
周公旦,這位在西周初年制禮作樂、奠定華夏政治秩序的圣人,怎么會在千百年的流變中,成了中國古代夫妻床幃之事的代言人呢?
周公攝政六年,開始制禮作樂,他當年制定的禮儀,原本是用來規范國家秩序、區分尊卑貴賤的政治工具。可后來這個宏大的國家禮制,在民間話語體系中發生了一次奇妙的降維,最終化作了一只被紅線系著、在洞房花燭夜合二為一的苦葫蘆。
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這只苦葫蘆里,不僅裝著古人對新婚夫妻的祝福,更藏著中國古代凡人肉身在冷酷禮教夾縫中最隱秘的生存掙扎。今天老達子就來跟大家聊聊,行周公之禮到底行的是哪個禮~
洞房花燭夜的防身術
在民間的戲曲和神話傳說里,老百姓對行周公之禮的理解,根本不是什么嚴肅的政治條文,而是一場充滿了市井煙火氣的神魔斗法。
元代雜劇作家王曄寫過一部《桃花女破法嫁周公》,在這部戲里,高高在上的西周開國攝政王周公旦,被徹底降格成了一個住在洛陽城里的算命神漢,名字叫周乾。
這個民間的周公自幼研習《易經》,精通八卦之理,在洛陽城里擺攤算命,名氣非常大。不料城里偏偏出現了一個叫任桃花的姑娘,每一次算命都比周公還要精準。
周公是個心胸狹隘的人,哪受得了這個?為了除掉砸自己飯碗的對手,他假意向桃花女求婚,實際上暗中布下了兇險的殺局。他算準了桃花女出門和過門的每一個時辰,在迎親路上和新房里布置了三十六路兇煞,準備在新婚夜將桃花女害死。
清代通俗小說《桃花女陰陽斗傳》第十三回里,有一段描寫。周公在娶親前夜,特意請來了白虎神等四大兇神,給白虎神下了法旨:洞房中新娘坐帳的時候,發威把任桃花咬死。這本來是一場利用神煞設下的洞房謀殺,好在桃花女不是坐以待斃的人。
她憑著自己的聰明才智,針對周公設下的重重陷阱,發明了一整套破解法術。今天人們在中式婚禮上習以為常的那些繁瑣儀式,新娘頭上蓋著紅蓋頭、進大門跨過馬鞍和火盆、用八卦米篩遮住頭頂、甚至在新房門前用弓箭射出三只紅箭,這些風俗在傳說里全是桃花女用來破解周公兇煞的防御手段。
桃花女順利躲過了所有災禍,高高興興走進了洞房,把周公氣得毫無辦法。在這個民間故事里,原本冷冰冰的國家禮制,被老百姓用一種近乎喜劇的方式徹底解構了。
人們把男女同房叫作行周公之禮,里面其實藏著一種對正統禮教的調侃——你周公不是用規矩和煞氣來壓人嗎?老百姓偏要用桃花女的生存智慧,在洞房這個最私密的場所里,把死板的規矩變成一場熱鬧的避邪游戲。
世俗百姓用這種方式,在神圣的禮制和世俗的肉欲之間,找到了一個可以輕松呼吸的出口。
苦葫蘆的兩半
如果我們把民俗故事的蓋頭揭開,去尋找真實的西周歷史,就會發現周公旦制禮的背景其實非常殘酷。
在西周建立之前,華夏大地上的婚姻和兩性關系極其混亂。商代以及更早的時期,群婚和亂婚的現象大量存在,很多偏遠的部落里,人們甚至處于一種只知其母、不知其父的無序狀態。
這種兩性關系的混亂,導致血緣宗法無法確立,繼承權的爭奪經常引發部落內部的血腥屠殺。剛剛在商代廢墟上建立起來的西周政權,面臨著隨時可能分崩離析的危險。
商代末年貴族之間的荒淫無度與王位繼承的混亂,給周人留下了非常深刻的教訓。周公旦心里清楚得很,若不從源頭上確立一套穩定的繁衍法則,新生的周王朝根本活不下去。
他敏銳地意識到,要確立國家的政治秩序,必須從最基礎的男女關系抓起。《禮記·昏義》里寫得很清楚:
男女有別,而后夫婦有義;夫婦有義,而后父子有親;父子有親,而后君臣有正。故曰:昏禮者,禮之本也。
翻譯成大白話就是:男女之間有了界限,夫妻才有道義;夫妻有了道義,父子才有親情;父子有了親情,君臣才有正道。所以婚禮是所有禮制的根基。
在周公旦的制度設計中,婚姻絕對不是兩個人的私事,而是國家宗法制度和長治久安的根基。為了規范男女兩性的結合,周公制定了婚嫁六禮:納采、問名、納吉、納征、請期、親迎。而真正代表男女肉體結合、確立夫妻名分的關鍵儀軌,就是合巹和御衽。
合巹,就是今天人們常說的喝交杯酒。《禮記·昏義》記載,新婦到了夫家,新郎作揖迎接,兩人一起吃同一牲口的肉,各用半個葫蘆盛酒喝,目的就是讓夫妻合體、同尊卑、彼此親近。
古人把一個味道非常苦的葫蘆從中間剖成兩半,做成兩個瓢。新郎和新婦各自拿著半個葫蘆盛酒,喝完之后,再把這兩半重新合二為一。清代學者顧炎武在《日知錄》里考證過這個器物的形制:葫蘆本來就是苦的,用它來裝酒,象征著夫妻以后要同甘共苦。苦葫蘆一分為二,代表男女有別,各有尊卑。但在洞房里將這兩半重新合攏,在器物形制上就具有了非常強烈的兩性結合的暗示。
合巹儀式結束之后,緊接著就是御衽。《儀禮·士昏禮》詳細記錄了這個步驟。女侍者在新房西南角,也就是象征主婦地位的奧位上,鋪設好新娘的臥席,同時在東側鋪好新郎的席位。新郎親手解開新娘許嫁時系在發上的絲帶,這個動作叫脫纓,代表新郎正式確立了對妻子的占有權。
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隨后,隨從人員把房間里的蠟燭熄滅并帶走,叫作燭出。到這個時候,夫妻雙方才真正退入帷帳,開始履行夫妻之實。這套繁瑣的動作,把人類最原始的欲望,用冰冷的器物和嚴密的儀式包裝了起來。那只苦葫蘆,既是欲望的緊箍咒,也是人類走出荒蠻的秩序路標。
禮制的天平
在古代中國,同房這件事可不是兩情相悅就能隨便進行的私人活動。從皇帝、太子到普通百姓,每一次吹燈拔蠟,背后都有國家法律和禮儀制度的嚴密審視。
唐代官修的《大唐開元禮》卷一百二十五中,對六品以下官員以及平民的婚禮步驟進行了非常細致的規定。女侍者在西南角鋪床,新郎入室解開妻子的絲帶,接著就是燭出。唐代用立法的形式,把禮制的觸角伸到了每一個普通人的洞房里,新婚之夜的每一個動作都要符合國家標準。
如果是地位尊貴的皇太子,這套流程就變得更加繁瑣,甚至可以說是毫無隱私可言。《隋書·禮儀志》記載了皇太子納妃的儀式。太子和妃子在同牢、合巹之后,要進入帷帳。這時候宮廷女教師在一旁遞上毛巾,女侍者在西南角和東側分別鋪好臥席。太子入帷脫纓,蠟燭被撤走。在這個過程中,侍從們還在外面等著。
儀式結束了,女侍者們還要把太子和妃子吃剩的食物全部吃掉。這套流程精密得就像流水線上的質檢工序,每一步都有專人登記把關。皇太子的同房關系到帝國繼承人,被完全納入了國家機器的監控之中。
明代洪武年間編纂的《大明集禮》里,對鋪床同房的細節給出了非常直白的哲學解釋。書中注釋說,之所以讓男子的席位向女子的席位靠攏,是為了表示陰陽交會有漸,今取陽往就陰也。
古人看來,男屬陽,女屬陰,同房就是宇宙中陽氣去接近陰氣的物理體現。明代的官員們對這種陰陽和諧的追求,到了有些偏執的地步。
《明世宗實錄》卷一百三十二里記錄過一次關于皇家大婚的爭論。禮部官員為了探討皇后床榻鋪設的具體位置,竟然和司禮監發生了激烈爭執。官員們認為,皇后的臥席如果偏離了西南角哪怕一寸,都會破壞陰陽交會的感應,從而影響國本的昌盛。
在外人看來荒謬至極的爭論,正好說明在古代國家體制里,行周公之禮絕對不是關起門來的私密歡娛,而是一場關乎天地運行、國家穩定的莊嚴祭祀。
披著圣人外衣的凡人肉身與生存防線
既然這套禮法如此嚴苛死板,為什么古代的普通男女還這么熱衷于在口頭上掛著周公的名字?因為在嚴酷的宗法社會里,這是凡人肉身唯一能夠合法享受情欲的保護傘。
沒有經過禮制批準的兩性結合,就是萬劫不復的淫亂。而一旦披上周公之禮的外衣,最私密的欲望就變成了高尚的宗法義務。周公之禮就是最硬的一張合規營業執照,沒有它,所有的親密接觸都是非法經營。
《紅樓夢》第六回里,有一個非常著名的細節。賈寶玉和丫鬟襲人初試云雨情。襲人是一個非常注重名譽和規矩的姑娘,但她在和寶玉發生肉體關系的時候,內心卻沒有太大的罪惡感。清代評點家脂硯齋在這一段旁邊寫下了夾批:
襲人素知賈母已將自己與了寶玉的,今便如此,亦不為越禮。
脂硯齋一針見血地點出了古代男女的心理防線。襲人之所以覺得不為越禮,就因為在她的潛意識里,這樁親密關系已經得到了家族最高長輩賈母的默許。只要有了上級權力的預先授權,原本違規的偷試就可以在心理上被合理化為一種符合規矩的順從。
相反,失去了對禮的敬畏,男女關系就會走向徹底的毀滅。清代評點家張竹坡在評點《金瓶梅》第四十六回時,寫過一段很痛心的批語。他指出,西門慶因為不讀書、不守禮,導致他的妻子吳月娘雖然本性善良,但也是個不知大禮的人。
兩個人的日常相處,全無舉案齊眉的莊嚴,只剩下眉眼之間的肉欲與算計。西門慶最終死在欲望的火坑里,就因為他只顧著行房,卻徹底踐踏了周公之禮背后的敬畏。
在世俗生活里,禮制有時候是用生命作為代價來維持的。明代名臣沈德符在《萬歷野獲編》里記錄過一樁皇室慘劇。
一位重病的駙馬在和公主舉行大婚時,身體極度虛弱,進行到合巹喝交杯酒這一步時,突然鼻血雙下,沾濕了袍服,婚禮幾乎無法繼續。沒過一個月,駙馬就病逝了。公主因為婚禮沒有真正完成,在隨后的幾年里孤單生活,最后抑郁而終,一生都不曾知道人間的房幃之事。
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在當時的社會規則下,合巹這一道周禮程序沒有走完,兩人在法律和道德上就還不算真正的夫妻,公主也就絕對不能跨出那最關鍵的一步。禮制的冰冷與殘酷,在這個故事里暴露無遺。
老達子說
再次看著案頭那只重新合攏的苦葫蘆,說心里話,感情挺復雜的。周公制定的這套嚴苛禮法,像一條無形的鐵鏈,把中國古代男女的身體和情感牢牢鎖死在宗法的框架里。他們不能自由地去愛,甚至在最私密的時刻,也要按照國家的規定動作去執行。
但金圣嘆說得最通透:男女之間的交合,天地間何日無之,何地無之?不成天地中間有此一事,便廢卻天地耶?周公當年制禮,并不是要消滅人類的本能,而是為了在荒蠻的獸性與脆弱的文明之間,用一只苦葫蘆搭建起一座能遮風擋雨的棚子。
紅燭熄滅,苦酒飲盡,兩半葫蘆在黑暗中靜靜合在一起。那不只是規矩的勝利,更是凡人在冷冰冰的歷史規范中,一次隱秘又頑強的生息繁衍。
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