#孫楊張豆豆給我看力竭了#、#孫楊這么大去變形計也晚了#……除了奧運會期間，孫楊怕是沒有那么密集地上過熱搜，而這一次是鋪天蓋地的調(diào)侃和吐槽。

這季《妻子的浪漫旅行》依舊話題不斷，事實上，上一季的董力和阿諾也經(jīng)歷過種種爭議，但冷眼仍認為上一季的《妻旅》是做的最好的一季（《妻子的浪漫旅行2025》：為什么稱得上“最好看的一季”？）

以話題換流量無可厚非，最終還是要看節(jié)目的內(nèi)容是否撐得住爭議，這次孫楊張豆豆被“獻祭”，又有點當初《再見愛人》麥琳事件的影子。

為何對于兩性關(guān)系的討論，再次變成了對于個人的審判？與其去盤孫楊到底做錯了什么，冷眼更想站在節(jié)目的角度上，聊聊這季《妻旅》為什么沒能復刻上一季的高光。

找不到落點的《妻旅2026》

本季《妻旅》的節(jié)目模式并沒有太大的變化，依舊是邀請四對夫妻前往異國結(jié)伴旅行，這次的目的地選擇了俄羅斯，在旅途過程中探討婚姻的意義。

選角上，四對夫妻自帶話題度和國民度。

孫楊，游泳運動員，中國第一個男子游泳奧運冠軍，他的妻子張豆豆，同樣也是中國前藝術(shù)體操運動員，現(xiàn)任中國國家藝術(shù)體操隊教練。郎才女貌，且兩人都是運動員，都有亮眼的履歷，按理說，這樣的夫妻組合自帶光環(huán)濾鏡。

金莎孫丞瀟，也是話題度頗高的一對夫妻。早期的姐弟戀、女強男弱被網(wǎng)友質(zhì)疑，而隨著孫丞瀟的性格、業(yè)務(wù)能力的圈粉，以及兩人感情的篤定，外界對兩人的懷疑逐漸變?yōu)樽８＃踔羶扇嗽谶@次《妻旅》的節(jié)目錄制期間完成了領(lǐng)證，節(jié)目還未開播就早早沖上熱搜。

伊能靜秦昊這對夫妻更不必說，早年間兩人的婚姻問題就引發(fā)了互聯(lián)網(wǎng)諸多討論，伊能靜的情史至今還被網(wǎng)友津津樂道，但隨著《婆婆和媽媽》、《乘風破浪的姐姐》幾檔節(jié)目播出，兩人之間的感情爭議早已不攻自破，在節(jié)目中的定位也是經(jīng)歷過風浪的大哥大姐。

李純馬頔是相對比較低調(diào)的一對夫妻，但馬頔自從《五哈》之后“愛妻”人設(shè)立住，兩人之間接地氣的幸福日常、腦回路相通的默契也戳中了不少觀眾的“嗑”點，爭議不算多，且路人緣很好。

嘉賓選角并不存在過多雷點，前兩期的家庭日活動也沒有太大問題，但自從旅行開始，節(jié)目畫風就開始變得不對。

首輪導游由孫楊擔任，因此節(jié)目組將大量的篇幅放在了孫楊身上。

旅行一開始在機場托運行李，就行李箱打不打膜的問題，孫楊和張豆豆有一場小爭執(zhí)，節(jié)目組也順勢而為，強化了孫楊“固執(zhí)”的標簽，把人物給立住了。

在后續(xù)的旅行過程中，節(jié)目組也是反反復復強調(diào)孫楊的“直男”屬性。

嘉賓們在室內(nèi)熱得受不了的時候點了八杯熱茶，好心辦壞事；

用不好導航，帶著嘉賓繞了遠路，甚至錯過了當?shù)靥厣娷嚨捏w驗；

作為導游幫秦昊伊能靜打車卻選錯了下車點，讓嘉賓們在冷風中等了很久……

這些事件都引發(fā)了互聯(lián)網(wǎng)上對于孫楊個人的大量討論。

當然，冷眼在這里并不是要批評這樣的剪輯邏輯有何問題，這是綜藝敘事最常見的方式，用孫楊嫁接故事主線，用層層遞進強化故事沖突。

但核心的問題是，節(jié)目前期似乎把重點都放在了孫楊的行為爭議上，關(guān)于夫妻關(guān)系的主題，以及其他幾對夫妻的相處，卻并沒有在節(jié)目中看到多少。

其實，作為《妻旅》第一站的導游難免會引起爭議，人生地不熟，沒什么導游經(jīng)驗，還要兼顧夫妻關(guān)系和團隊協(xié)調(diào)，稍有不慎就有可能被罵。

上一季《妻旅》的董力和阿諾也是這樣，一開播就成為熱搜擔當。

董力最初以“運動員”、“少年感”的標簽出圈，但已婚已育的刻意隱瞞，以及沒有求婚、沒有訂婚、沒有婚禮的“三無婚姻”，甚至當初自稱的“奉子成婚”，種種爭議都讓這對夫妻備受質(zhì)疑。

但隨著節(jié)目內(nèi)容的推進，董力阿諾自身在節(jié)目中有了巨大的成長，越來越多的觀眾從最初對董力的質(zhì)疑，到客觀冷靜地去探討董力阿諾在婚姻相處的深層問題。

而這一季的孫楊張豆豆，卻沒有像董力阿諾一樣，被很好地圓回來。

那么，同樣的爭議程度，為何在兩季節(jié)目中，會呈現(xiàn)出如此不同的化學反應(yīng)？

在冷眼看來，是節(jié)目落點出現(xiàn)了中空。

上一季雖然有爭議，但是節(jié)目最終把爭議落在了對情感關(guān)系的討論中，整季節(jié)目還是以跨國婚姻、不同年齡層的婚姻為主題。董力阿諾的矛盾僅作為節(jié)目探討婚姻哲學的樣本，并沒有改變整體節(jié)目的調(diào)性。

而甚至，董力阿諾之間的矛盾還很好地被其他三對“高情商夫婦”化解了，比如董力在說自己不會說話的時候，丈夫們就會站在男性角度上幫董力分析妻子的真實需求，阿諾更是被姐姐們建議“要勇敢地表達自己的想法”。

他們在情感中的經(jīng)驗會潛移默化地給到這對年輕夫婦啟示，從而讓《妻旅2025》成為了一檔“啟發(fā)”與“被啟發(fā)”的節(jié)目。

而四對夫妻的年齡差，又讓節(jié)目在縱向探討婚姻個體的情感經(jīng)歷之外，還可以進行橫向的比較，塑造出嘉賓們更復雜飽滿的性格，讓節(jié)目想傳達的婚姻哲學被真正表達出來。

沒有過多的“抓馬”劇情，沒有太多強勢的尖銳，有的只是夫妻同心和團隊協(xié)作，在充分理解的基礎(chǔ)上用平和的方式去解決矛盾、化解沖突，凸顯的是“高質(zhì)量夫妻”的成熟和體面。

情感綜藝進入2.0時代

情感綜藝一直是個很有價值的賽道。

早期情感綜藝的觀眾，更多是“看故事”的狀態(tài)，像是早期的相親類節(jié)目和戀愛觀察類節(jié)目，核心看點是嘉賓的選擇與被選擇。

后續(xù)，是“看故事”+“氛圍”，男女之間的試探、拒絕與牽手，情感綜藝從家長里短的故事，像彼時流行的浪漫韓綜敘事靠攏。

而東亞人對于情感的觀察是細膩的，對情緒的需求也是龐大的，情感綜藝開始迭代，去觸達更加細膩的情感切口。

當然，這種趨勢的出現(xiàn)也是必然的。

從創(chuàng)作端來看，情感綜藝并不是一個強概念的綜藝賽道，節(jié)目模式實現(xiàn)不了高頻的創(chuàng)新，選角上也并非以流量藝人為主，那么讓內(nèi)容更有新鮮感，很容易想到的就是在既定框架之下細分情感切口。

比如婚姻觀察類綜藝《妻子的浪漫旅行》、《幸福三重奏》，離婚觀察類綜藝《再見愛人》，甚至母女情感類綜藝《是女兒，是媽媽》都相繼出現(xiàn)。

2026年開年，騰訊帶來了《日落時分說愛你》，講述50+熟齡素人的戀愛，以“銀發(fā)戀愛”為全新情感樣本，戀綜甚至不再局限于是00-80后的專屬。

與此同時，社會情緒的變化，女性思潮的解放，觀眾對于情感綜藝的需求定位也發(fā)生了變化。

早期觀眾看的是“甜寵故事”，戀愛、婚姻的籠統(tǒng)標簽對觀眾來說只是參考，但隨著內(nèi)容供給的大量涌現(xiàn)，寬泛的情感大類越來越難以構(gòu)成觀看動力。當下的觀眾更需要的是，更小眾的情感身份認同和更精準的情感解決方案。

《半熟戀人》的出現(xiàn)就是例證，相較于20+戀綜中常見的曖昧試探，《半熟戀人》探討的內(nèi)容更多是如何平衡自我獨立與情感需求。觀眾在觀看節(jié)目時，除了“嗑糖”，也希望能看到嘉賓在特定年齡階段的人生經(jīng)驗和愛情看法。

然而，賽道的細分給了內(nèi)容新的切口也同樣給內(nèi)容帶來了挑戰(zhàn)。

細分主題在節(jié)目的一開始是比較亮眼的，但到了節(jié)目后期，細分主題能夠承載的情感故事是有限的，節(jié)目內(nèi)容就容易被困到特定故事模型的講述之中，甚至于讓節(jié)目置于只能用“人”作為話題的危險境地，《再見愛人》的麥琳事件就是如此。

這一季《妻旅》，孫楊的輿論也釋放出了危險的信號。

《妻旅》上一季是人、事、場的合理匹配，但這一季，“場”是背景板，“事”所代表的婚姻哲學沒有被深化討論，所以關(guān)注點完全放在了“人”身上，犯了和《再見愛人》同樣的錯誤，把兩性關(guān)系的討論，變?yōu)榱藢€人的批判。

同時，由于缺少話題的共鳴，沒有營造出一個可討論的空間，其他幾對夫妻也不知道要如何幫助孫楊他們縷清關(guān)系，整體看來還是浮于表面的“旅行搭子”模式，缺少對于婚姻的深入交流，互相之間的影響不充分。

這就導致，《妻旅2026》始終沒有圍繞一個有共鳴的關(guān)于婚姻的切口來深入，節(jié)目內(nèi)容空洞，只能依靠行為爭議強行制造看點。

如果后續(xù)的內(nèi)容仍然沒有找到合理的話題切口，現(xiàn)在是孫楊，保不準后面馬頔、秦昊、孫丞瀟也會遭受審判。

這就是冷眼最遺憾的地方，《妻旅》一直是冷眼非常喜歡的情感綜藝IP。作為市場上少有的女性情感綜藝，它對準的是“妻子”這樣一個復雜的社會角色，特別是近幾年對于“女本位”的討論，觀眾其實對《妻子的浪漫旅行》的情感洞察是抱有期待的。

上一季《妻旅》有著大量讓冷眼印象深刻的“妻子高光時刻”，胡靜、戚薇、盧靖姍、阿諾四位女性嘉賓在夫妻這樣的“小關(guān)系”里作為“妻子”的溝通與協(xié)作，在團隊這樣的“大關(guān)系”里作為“女性”的獨立與冷靜，以及女性與女性之間的包容與理解，都讓“妻子們”極具魅力。

反觀今年的《妻旅》，刨除掉“孫楊事件”之外，冷眼極少能看到如上一季的“妻子高光時刻”，唯一讓冷眼印象深刻的，就是伊能靜在語言不通的情況下，能帶著團隊去坐地鐵，勇于開口詢問，果斷且直接地解決旅途上交通和飲食的問題，甚至還能照顧好生病的丈夫。

“妻子”形象的缺位，“旅行”中消失的對“浪漫”本身的探討，都讓這一季的《妻旅》丟失掉了些優(yōu)質(zhì)情感IP應(yīng)有的溫柔與格局。

本文圖片均來源網(wǎng)絡(luò)

文/圈圈

責編/茶茶