北京
當戰爭轟炸不再是最大恐懼，一個母親如何面對比炮彈更駭人的威脅？
1988年的德黑蘭，兩伊戰爭正酣。Shideh的丈夫在前線作戰，她獨自撫養七歲的女兒。這位前醫學院學生因為革命期間的政治活動指控，成為醫生的夢想已經破滅。但真正讓她恐懼的，不是那些定期響起的空襲警報。
改編自Babak Anvari2016年同名電影，Carmen Nasr的這版舞臺劇改編來得出奇應景。當Shideh和鄰居們擠在防空洞里，咒罵歐洲和美國拋棄他們時，這場景仿佛來自2026年的直播畫面。在Nadia Latif懸疑感十足、流暢的導演下，作品的力量在于動作與隱喻之間緊密交織的關系。即使我們明白那惡靈不過是Shideh一生壓抑憤怒的具象化表現，它依然讓人毛骨悚然——第一幕結尾那記炸裂的跳躍驚嚇就是明證。
本·斯通斯精心設計的舞臺布景占據主導：一間寬銀幕般的客廳，芥末黃色墻壁，溫馨雜亂的家具，還有那些夠不到的角落。角落里一臺電視正用違禁錄像機播放簡·方達健身操。多納托·沃頓的音響設計帶著燒灼的電子質感，將緊張感逐步推高。詹姆斯·法恩科姆的燈光則勾勒出舞臺前方那個下沉式防空洞空間，同時為空氣注入憂郁與威脅的氣息。
Shideh與鄰居們的關系——無論是脆弱的還是好斗的——構成這部戲劇的根基。Leila Farzad自然是最亮眼的存在，她飾演的Shideh疲憊而堅韌，驅動著整個故事。她描繪Shideh內心傷痕累累的風景時，同樣展現出真正的細膩。在那些令人印象深刻的終場戲里，需要一種全新的自我展露，無關頭巾，而是母女間情感透明度的建立，這讓她們為未來的戰斗做好了準備。
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