醬色的銅門在倉庫里躺著，鮮少有人知道它來自光陸大樓，構(gòu)成了蘇州河南岸那棟巴黎歌劇院式建筑的一部分。

（資料圖）

這棟百年大樓是上海第一座“戲院+辦公+公寓”的復(fù)合式建筑，底層的光陸大戲院曾專映首輪歐美藝術(shù)片，上世紀(jì)30年代因為派拉蒙、福克斯、華納等一眾電影公司入駐，而被稱作好萊塢“亞洲總部”，林語堂、魯迅、郁達(dá)夫等文人墨客常來此駐足觀影。

（孫婉秋/攝）

這扇見證過上海摩登黃金年代的建筑構(gòu)件，是李臻花費四萬元收來的藏品。

從純粹的商業(yè)邏輯來看，它并非理想藏品：體量大，運輸倉儲成本高，加之使用場景受限、保存難度大，在流通至上的收藏市場中，屬于典型“劣質(zhì)資產(chǎn)”。

（孫婉秋/攝）

作為深耕收藏圈多年的“2025年度上海十大收藏家”之一，李臻對其自然知曉，但他依然選擇為這份城市記憶買單。

不出意外的話，這扇見證著上海電影文化、摩登精神和中西交融的銅門會在李臻的倉庫里沉睡，而后被拆掉重新騰出空間，就像此前那些躺在這里的精致而孤獨的民國時期大件家居一樣。

（孫婉秋/攝）

過去幾年，這樣的情況時有發(fā)生。

無人托舉、難以流通、持續(xù)損耗，是這扇銅門的宿命，也是當(dāng)下海派老物件、老文脈的共同困境。

李臻的海派收藏情懷，根植于與生俱來的城市浸潤。他生長于黃浦外灘源片區(qū)，少年時騎行穿梭在租界建筑群之間，目之所及的磚石肌理、建筑輪廓、街巷格局，都是中西文化交融的天然范本。

那時的他未曾刻意感知這份獨特，只覺周遭景致與日常器物皆是尋常。可隨著年歲漸長、城市飛速更新，他猛然發(fā)現(xiàn)，這些鐫刻著時代烙印、兼具審美與煙火氣的老物件，正被時代浪潮快速遺棄、破損、消散。

（受訪者供圖）

“曾經(jīng)習(xí)以為常的日常，成了如今稀缺的風(fēng)景。”這份惋惜與不舍，讓李臻將兒時整理物件的樸素習(xí)慣，沉淀為深耕半生的事業(yè)與熱愛。

也因此，他的收藏初心顯得更為純粹而本真，始于整理、忠于熱愛、歸于傳承。在他看來，收藏的本質(zhì)不是囤積與牟利，而是一場持久的“朝花夕拾”，是對城市記憶的打撈、對審美脈絡(luò)的延續(xù)。

二十年深耕，李臻形成三大收藏體系，其一是民國海派字畫系列，2025年上海海派藝術(shù)館重磅展出的“海上大觀”主題展覽，便以其珍藏字畫為核心基底；其二是民國本土老物件與家居系列，涵蓋海派老家具、牌匾文書、生活器物等百余種品類；其三是西洋古董系列，歐洲老家具、古董器物（留聲機(jī)、電話機(jī)、咖啡機(jī)、鐘表）、歐洲老油畫和雕塑等，覆蓋開埠后傳入上海的西式生活美學(xué)載體。

三套藏品看似各異，內(nèi)核卻高度統(tǒng)一——上海開埠后百年審美高峰的具象縮影。

（受訪者供圖）

自幼習(xí)畫的李臻對美有著天然的敏銳感知，他認(rèn)為家具是濃縮的建筑，繪畫是凝固的構(gòu)圖，所有經(jīng)典器物的價值，都藏在恰到好處的比例、平衡共生的結(jié)構(gòu)中。而海派文化最動人的魅力在李臻看來，便是打破邊界，兼容并蓄，將東方傳統(tǒng)氣韻與西方現(xiàn)代美學(xué)自然糅合。

憑借成體系的藏品積淀與深耕行業(yè)的文化輸出，李臻的收藏價值開始突破私人館藏的邊界，實現(xiàn)文化賦能與產(chǎn)業(yè)聯(lián)動。

2025年熱播劇《繁花》影視劇組借用了上百件民國老物件、老家具用于場景拍攝，高度還原老上海的時代風(fēng)貌，事后劇組更以阿寶名義致信致謝李臻，讓沉寂的老器物重回大眾視野。

熱鬧是少數(shù)，大多時候李臻依然孤獨，他意識到曾經(jīng)融入市井、浸潤日常的海派美學(xué)，如今正與大眾生活漸行漸遠(yuǎn)。珍貴的老器物淪為倉庫里的沉寂藏品，璀璨的海派文化困于展廳展覽與學(xué)術(shù)研討的小眾圈層，逐漸脫離大眾認(rèn)知、淡出城市記憶。

在他看來，這場文化流失的背后，是城市迭代、消費認(rèn)知迷失等多重因素的疊加。

“真正的奢侈品，從來不是流水線的精致復(fù)刻，而是帶著時代溫度、承載人文記憶、不可再生的歲月遺存。”李臻將收藏的終極價值理解為人文精神的傳承與審美素養(yǎng)的滋養(yǎng)，而非資產(chǎn)增值。

這份人文堅守，背后充滿艱難不易。

二十年來，他以藏品收購、整理、流轉(zhuǎn)的商業(yè)模式自我造血，用經(jīng)營所得反哺藏品保護(hù)，獨自承擔(dān)高昂的倉儲、場地、維護(hù)成本。為留存珍貴的建筑構(gòu)件、絕版器物，他數(shù)次不計成本重金收納，無數(shù)大件老家具、老構(gòu)件因倉儲空間有限，無奈拆解、損耗、流失，每天都有小眾海派器物在無人接盤的困境中悄然消逝。

當(dāng)下文創(chuàng)行業(yè)整體下行、消費降級持續(xù)蔓延，藏品流通市場遇冷、價值被低估，進(jìn)一步加劇了私人收藏的困境。

沒有政策扶持、沒有資本加持、沒有流量賦能，李臻的堅守，更像一場純粹的情懷奔赴，這場逆勢而行的托舉稍顯孤獨。

談及未來，李臻沒有宏大的商業(yè)擴(kuò)張藍(lán)圖，唯有一份樸素的堅守初心。他坦言，未來將持續(xù)深耕藏品整理、修復(fù)與迭代，在嚴(yán)控運營成本、穩(wěn)步自我造血的基礎(chǔ)上，持續(xù)通過展覽、文創(chuàng)、場景合作等多元形式，盡力打破海派文化的圈層壁壘。

他希望聚攏各行各業(yè)、各年齡段的同路人，共同守護(hù)這份珍貴的城市文脈，讓沉淀百年的海派審美走出展廳、回歸生活，讓中西交融的人文精神，能夠持續(xù)滋養(yǎng)當(dāng)代人的審美與心靈。

一座城市的底蘊(yùn)，藏在延續(xù)的文脈中。

李臻二十年如一日的收藏、整理、修復(fù)與傳播，成了這場時代變遷里，溫柔又執(zhí)拗的堅守。

以下是本報記者對李臻的采訪實錄（選取部分）

Q：您深耕收藏多年，如何看待當(dāng)下收藏市場的主流心態(tài)？在您眼中，收藏最本真的價值是什么？

A：近二三十年，市場普遍將收藏與資本、投機(jī)、藏品升值深度綁定，不少人抱著“低價撿漏、高價牟利”的心態(tài)入局。但收藏的本源是源于內(nèi)心的熱愛，是整理、欣賞與學(xué)習(xí)的過程，核心是打撈城市記憶、延續(xù)審美脈絡(luò)、傳承人文精神，絕非單純追逐資產(chǎn)增值。如果只為賺錢，我不會堅持走收藏這條路。

Q：您的民國海派字畫收藏已形成成熟體系，這類核心藏品會依托拍賣市場完成流通與優(yōu)化嗎？具體如何運作？

A：我的海派字畫藏品會正常進(jìn)入拍賣市場進(jìn)行置換、流通與迭代。目前整個拍賣行業(yè)處于市場低谷，即便如此，我依舊會持續(xù)篩選藏品，保留文化底蘊(yùn)深厚、時代特色鮮明的作品，不斷優(yōu)化自身收藏序列。

Q：對于藏品的流轉(zhuǎn)，您秉持怎樣的理念？更傾向長期封存收藏，還是主動推動藏品流通、分享？

A：我并不認(rèn)同將藏品束之高閣、孤芳自賞。我始終堅持發(fā)現(xiàn)—整理—保護(hù)—分享—流通的理念，藏品只有流動起來、被更多人看見，文化價值才能真正落地，相比永久封存在倉庫，合理流轉(zhuǎn)與對外傳播更有意義。

Q：目前西洋古董、海派老家具、民國老物件等相關(guān)收藏業(yè)態(tài)整體行情如何？不同品類的經(jīng)營處境有哪些差異？

A：當(dāng)下整個收藏及相關(guān)文創(chuàng)行業(yè)整體下行，疊加消費降級影響，市場熱度大不如前。一類是純商業(yè)化運作的西洋家具，以海外收購、修復(fù)轉(zhuǎn)售為主要模式，曾經(jīng)市場火爆，如今生意持續(xù)走弱；另一類是承載上海民俗與城市記憶的海派老家具、老物件，本身商業(yè)變現(xiàn)能力弱、受眾面窄，市場化發(fā)展更為艱難。

Q：您的收藏事業(yè)完全依靠個人支撐，在長期運營中面臨的最大壓力是什么？這些壓力又帶來了哪些現(xiàn)實問題？

A：我所有藏品的收購費用、場地租金、倉儲、修復(fù)與維護(hù)成本，全部依靠個人經(jīng)營所得自我造血，沒有外部資本、財團(tuán)與政策扶持，長期運營壓力巨大。受場地與成本限制，我們無法無限收納藏品，不少民國大件家具、特色老構(gòu)件因無處存放，只能無奈拆解、損耗。同時，大量具備文化價值的藏品長期沉睡倉庫，既無法對外展示，也難以進(jìn)入市場流通，價值得不到釋放。

Q：您曾花費四萬元收購光陸大樓原配銅門，從商業(yè)角度來看，這件藏品流通難度大、收益空間極低，當(dāng)初為何選擇入手？這類建筑老構(gòu)件在市場流通中存在哪些壁壘？

A：收購這件銅門完全出于保護(hù)城市記憶的情懷，和商業(yè)盈利無關(guān)。這類百年建筑構(gòu)件、小眾民俗老物件，體量、保存、使用場景都存在局限，屬于市場中的“劣質(zhì)資產(chǎn)”，幾乎沒有專業(yè)商業(yè)買家，變現(xiàn)渠道十分狹窄，大多只能長期閑置，也鮮有機(jī)構(gòu)愿意接手盤活。

Q：除了行業(yè)本身行情低迷，城市發(fā)展與大眾消費觀念的變化，對海派老物件收藏市場造成了哪些影響？

A：一方面，上海城市更新速度快，居民遷居頻繁，大量帶有時代印記的老物件不斷流失，收藏的源頭持續(xù)萎縮；另一方面，過去很長一段時間里，大眾消費認(rèn)知出現(xiàn)偏差，盲目追捧奢侈品、流水線工藝品，忽視了承載人文記憶、不可再生的老物件，進(jìn)一步壓縮了傳統(tǒng)老物件的生存與市場空間。在我看來，帶著歲月溫度的老遺存，才是真正意義上的奢侈品。

Q：《繁花》等影視劇、線下藝術(shù)館展覽多次借用您的藏品進(jìn)行場景還原與展出，這類文化曝光能否帶動藏品熱度、商業(yè)價值以及整個收藏市場回暖？

A：影視劇取景、線下展覽確實能讓老器物重回大眾視野，帶來一定關(guān)注度，但實際帶動效果十分有限。展覽、影視合作更多實現(xiàn)的是文化傳播功能，很難直接轉(zhuǎn)化為商業(yè)收益，也無法從根本上扭轉(zhuǎn)當(dāng)前收藏市場低迷的現(xiàn)狀。

Q：綜合來看，目前海派老物件、民國藏品保護(hù)與流通最大的阻礙是什么？對于這份文脈傳承事業(yè)，您有哪些期待與規(guī)劃？

A：最大的阻礙依舊是居高不下的倉儲、場地成本，以及政策、資本層面扶持的缺失。大量有文化價值的藏品僅靠個人情懷與資金難以長久維系。未來我不會做大規(guī)模商業(yè)擴(kuò)張，依舊會穩(wěn)步完成藏品修復(fù)、整理與迭代，嚴(yán)控運營成本、堅持自我造血。同時繼續(xù)依托展覽、文創(chuàng)、影視場景合作等形式，打破海派文化的圈層壁壘，希望能匯聚更多同路人，一起守護(hù)上海百年文脈。