6月12日，第28屆上海國際電影節舉行金爵獎主競賽單元評委媒體見面會。中國香港演員梁朝偉，突尼斯制片人多拉·布舒沙，中國導演管虎，吉爾吉斯斯坦導演阿克坦·阿布德卡雷科夫，格魯吉亞導演、編劇迪亞·庫倫貝加什維利，墨西哥編劇、導演、制片人費爾南達·瓦萊德茲，中國演員辛芷蕾等評委集體亮相，圍繞評審視角、佳作標準以及行業未來，構建了精彩多元的”金爵“圖景。

呈現更多元更立體的評審標準

本屆上影節金爵獎的7位評委，包括了導演、編劇、制片人、演員等不同角色，這也讓評審工作可以有不同的角度，呈現更全面立體的標準。被問及此次擔任評委會主席的感受，梁朝偉說：“我是很需要他們的。因為我40年來都是專心做演員這個崗位，有一些其他導演方面的角度或者是其他演員的角度，我可以從他們身上聽到很多意見，我也是非常需要他們來幫助我去分析每一部電影。”

梁朝偉并非首次擔任電影節評委，他表示自己對于表演的理解，不會影響他做評委的工作，“我會用一個很開放的心態，用心去感受每一部電影、每一個演員的表演，而不是用腦去計算。”

來自突尼斯的制片人多拉·布舒沙擁有三十余年行業經驗，她說，評委的身份其實應該是純粹的電影人的身份，“我看電影的時候不會考慮其他過多的因素，我只是想作為一個電影人去欣賞這部電影，或者從人性的角度去看電影。我們要尋找的，就是電影中的真諦。”

中國導演管虎不喜歡“強行給觀眾塞太多信息”的電影，從創作者的角度，他表達了對此次評審工作的期待：“希望未來十天是非常享受的十天，能夠遇到很多好電影，通過這些電影能夠感受不同的地區、不同的人生、不同的個人生命經驗。”

吉爾吉斯斯坦導演阿克坦·阿布德卡雷科夫是上屆金爵獎最佳影片得主，今年以評委身份歸來。他表示今年作為評委的工作更加復雜和困難，“希望觀眾們看到結果，認為我們評委評得不錯。”

首次來上海的格魯吉亞導演、編劇迪亞·庫倫貝加什維利，謙虛地表示自己并不算“非常有經驗”的導演。她雖然很想抽出時間“去探尋一下整個上海市容”，但在上海密集地看電影，“尤其是跟組委會成員一起分享，從不同的角度去尋找電影的真諦，去尋找、去挑戰自我”，同樣是非常令人興奮的事，對電影人來說，“這也是一種對話的方式”。

墨西哥電影人費爾南達·瓦萊德茲擁有多重身份，是編劇、導演，也是制片人，同時，她還是一位老師，這讓她既有創作者視角，也有受眾和學界視角。“電影想要直擊人心、穿越國界，就必須在全球范圍內都能夠穿越文化分歧、展現真實屬性，有屬于自己本土文化的內容。首次來到上海，我很興奮，可以跟其他的評委會成員一起在這里工作。”

去年問鼎第82屆威尼斯國際電影節最佳女演員獎的中國演員辛芷蕾，還是第一次擔任電影節評委。雖然她用“我還上網查了怎么做評委”這樣的幽默表達，來展示首次做評委的謙遜，但她在表演方面的優勢，也讓她其實有著自己的角度：“作為演員，我可能會更多關注電影中的表演，同時，我也希望自己能盡力轉換視角，更全面去看待一部電影，正如其他評委所說，好電影不是單一的、某一方面好就可以。”

好電影無需語言也能夠感同身受

每年的評委見面會，評委們都會談及各自的“心頭好”，但對好的作品，他們其實都有共同的標準。有金爵獎氣質的優秀作品，就如管虎導演所說，“好電影是不需要語言就能夠感同身受的”。

他的話，其實也是評委們的普遍心聲：“電影的一個特別大的功能是文化交流、文化碰撞，特別是在上海電影節這樣的平臺上。我希望在這個平臺上，能夠看到不同的人走路的樣子、吃飯的樣子，看到那種真實感。”此前，電影工業的高速發展催生了很多大片，一些大片追求動輒幾千人的大場面，但管虎表示，現在的自己“更愿意做有一點自己喜歡的電影”，“我看了這次上影節12部入圍參賽片的簡介，我覺得基本上能夠達到我這種訴求，希望我看完之后，會有驚喜”。

這種對“真實感”的追求，在多拉·布舒沙的表述中得到了回應。她說，自己來自北非資源相對有限的突尼斯，“低成本制作的電影是常事”，而且外界往往希望給它貼上各種標簽，“我希望大家看電影的時候能夠擺脫這種困擾，不要去想它的發源地、它的出處，而是真正來欣賞這部電影”。

費爾南達·瓦萊德茲也以拉美電影的創作為例，她說，拉美電影現在“令人興奮的是出現了新業態、新類型，在質量上也有了進步”，“歸根結底，越是真實，故事越具體、越形象，越能夠打動人”。

梁朝偉會提前準備人物小傳

阿克坦·阿布德卡雷科夫是吉爾吉斯斯坦“國寶級”導演，在此次擔任主競賽單元評委之前，他還曾擔任過亞洲新人單元評委會主席。他透露，自己年輕時拍攝電影，“技術和手段都比較傳統，場地比較有限，所以你不得不花費大量的時間在有限的資源里完成拍攝”，現在隨著數字技術的發展，“現在人人都可以成為導演，人人都可以拍攝”，精神層面的反而最為重要。

他寄語年輕創作者：“在我看來，對于年輕導演最重要的一點是，你要對這個過程保持一種長時間的投入，你要能夠保持精神上高度的關注、奉獻與投入，你要擁有信念，這是最重要的。”

被觀眾贊譽為“用眼睛演戲”的梁朝偉坦言，自己的表演經驗并非來自科班訓練，反而是上世紀90年代從“非職業演員”身上感悟到的，最終確立了“梁式風格”。“我自己準備角色是花很多時間的，因為我的表演方式是比較內斂低調的，但是我又很注重細節以及角色的內心世界，所以我必須要做很多前期的功課，”他介紹，自己會提前準備人物小傳，研究“他怎么成長，他看什么書”，“我必須把這個角色的內容弄得很豐富，我才能夠建立信心，在不需要太多動作、不需要太多演技的前提下，你都會感受到這個人物。”

文/北京青年報記者 肖揚

編輯/李濤