北京
“這幅蝕刻版畫里，青蛙王子的表情像是在嫌棄公主的品味。”一位讀者在社交媒體上如此調(diào)侃大衛(wèi)·霍克尼1969年的創(chuàng)作。那批為格林童話而作的黑白插圖，如今再度被人翻出來討論，焦點(diǎn)不是大師的盛名，而是畫中那股說不清是稚拙還是狡黠的奇特美感。
霍克尼選了自己最愛的六則童話，用蝕刻針在銅板上刮出極簡的線條。沒有彩色渲染，沒有復(fù)雜構(gòu)圖，幾筆勾勒的人物頂著歪扭的冠冕，動(dòng)物的眼神像是剛睡醒。評(píng)論界當(dāng)時(shí)的反應(yīng)兩極：有人說這是返璞歸真的天才手筆，有人嘀咕“這也能叫大師作品？”
跳開爭議去看這批畫，關(guān)鍵恰恰在于那種“未完成”的松動(dòng)感。霍克尼沒有把灰姑娘的裙擺刻滿紋樣，反而留給紙張大片的空白，讓故事的氣氛從線條的縫隙里滲出來。這種克制，在今天的插畫工業(yè)中近乎絕跡——現(xiàn)在的創(chuàng)作者恨不得在每平方厘米塞進(jìn)三噸細(xì)節(jié)。
六則童話里，最搶鏡的往往是那些不起眼的小配角。跛腳的仆人、眼神賊兮兮的貓，霍克尼在這些角色身上傾注了最多古怪的溫柔。或許在他看來，格林童話真正的生命力不是王子和公主的婚禮，而是婚禮角落那個(gè)偷喝湯的廚娘。1969年的這批蝕刻畫，很像一個(gè)頂級(jí)大廚突然端出的農(nóng)家小炒：技法簡單，但食材的本味被毫無保留地逼了出來。
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