北京
索亞斌
電影《火遮眼》海報(bào)。 資料圖片
近期熱映的電影《火遮眼》，雖然故事情節(jié)鋪排與人物形象塑造還有不足，整體完成度上存在短板，但憑借高密度與高強(qiáng)度的動(dòng)作戲，觸摸到同類電影的“天花板”，為熱衷硬核動(dòng)作片的觀眾帶來驚喜。
影片中的文戲，幾乎都是為鋪墊武戲服務(wù)。主人公王偉在海外工作生活，女兒意外被劫持，如不及時(shí)拯救，恐有生命危險(xiǎn)。故事情境迅速推向戲劇化的極致，令人憤慨的罪行、狂妄囂張的歹徒、生命倒計(jì)時(shí)的壓迫感，這一切都給主人公的怒火做足鋪墊，也喚起觀眾懲惡揚(yáng)善、伸張正義的同理心。
肢體打斗的動(dòng)作戲，如何把握寫實(shí)與寫意二者之間的張力，一直是創(chuàng)作者追新求變路上的難題。近年來，中國動(dòng)作電影的主流趨勢(shì)側(cè)重于寫意，例如《鏢人：風(fēng)起大漠》《九龍城寨之圍城》，都帶有動(dòng)漫改編作品的飄逸夸張氣質(zhì)。《火遮眼》則有意將動(dòng)作設(shè)計(jì)的基石，立于“人類真實(shí)體能極限”這道隱形而纖細(xì)的界索之上，給觀眾帶來的觀賞體驗(yàn)，既有超越常態(tài)的巔峰對(duì)抗，又有力道及身的體感共振。
影片主體由追車、酒吧、工廠、樓房、警局5場動(dòng)作戲連綴而成，對(duì)抗烈度逐次升級(jí)。創(chuàng)作者堅(jiān)持實(shí)景實(shí)拍、無替身無特效，動(dòng)作呈現(xiàn)激烈狠辣又不乏巧思，體現(xiàn)出不同角色的稟賦擅長和性格特征。片中利用不同空間特點(diǎn)而展開的近距離貼身纏斗，承襲香港動(dòng)作片一脈，也有主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)獨(dú)特鮮明的風(fēng)格印記。在視聽語言使用上，無論是攝影機(jī)的拍攝角度和運(yùn)動(dòng)幅度，還是景別的控制和剪輯的頻率，都依循“極限而寫實(shí)”的原則，在短鏡頭建構(gòu)與長鏡頭記錄之間探求動(dòng)態(tài)平衡。尤其影片高潮的警局搏斗，五人形成三方力量，展開多重混戰(zhàn)，令人眼花繚亂、拍案稱絕，堪稱動(dòng)作電影的高能場景。
上世紀(jì)末，苦心經(jīng)營多年的中國香港動(dòng)作片在國際影壇產(chǎn)生廣泛影響。在其示范作用及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的輻射帶動(dòng)下，一些亞洲國家先后在動(dòng)作片領(lǐng)域有了成功嘗試，也形成了各自獨(dú)特的形態(tài)。而今，在電腦特效日趨普遍、人工智能日新月異的大背景下，真打?qū)嵟牡膭?dòng)作片有萎靡乏力之勢(shì)，前途迷茫，人才凋零。此次《火遮眼》由中方團(tuán)隊(duì)主導(dǎo)，匯聚了多位來自國外、擁有豐富經(jīng)驗(yàn)的業(yè)界翹楚，創(chuàng)作理念也整合了多國動(dòng)作片的不同風(fēng)格，作品的面世有著超乎自身的意義。
《火遮眼》宛如一紙面向忠實(shí)影迷的承諾書，宣告了采用傳統(tǒng)“手搓”技藝的動(dòng)作片，仍然具備創(chuàng)新的無限可能，仍然擁有無可替代的觀賞性。
(作者為中國傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院教授)
《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2026年06月16日 20 版)
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