湖南
6月15日在上海電影節現場，大家談論的不是主競賽片，而是《給阿嬤的情書》。
導演藍鴻春沒什么人知道，這部電影沒有明星、沒有IP、沒有宣傳，連開機的消息都沒發過。
它在2021年就悄悄拍攝，大麥娛樂默默投資了四年，一直沒有聲張。
爾冬升在金爵論壇上被多次問及，起初他沒有回應，后來才提到三年前看過劇本，但當時覺得涉及商業元素，不便評價。
等到電影真正走紅后，他補充說沒人能提前預料，這番話傳開后，許多人認為連他都無法準確判斷，說明這件事確實難以用經驗來衡量。
現在項目過會，基本要看演員有沒有流量，IP火不火，上一部片子賺沒賺錢。小眾題材、新人導演、講親情的老實故事，往往在第一輪就被刷掉。
《給阿嬤的情書》正好全中，它用臺灣腔和閩南語對白，節奏緩慢，沒有沖突高潮，按照這個標準，它本該徹底失敗。
但它碰上了2026年，那時候“銀發經濟”政策推進得很快，年輕人開始翻看老照片、記錄長輩的談話，社交平臺上“代際記憶”話題的熱度上升了兩倍多。
同時期還有幾部類似的片子，觀眾好像都累了，不想看那些包裝出來的感動，只想看到真實的東西。
往前回顧，2019年有一部《月光騎士》，也是講阿嬤的故事，投資方中途撤了資；2021年的《阿嬤的縫紉機》拍完了卻壓著沒敢上映。
這些片子不是質量差，而是沒人愿意賭一個“沒賣點”的項目，大麥這次沒撤資，純粹是因為堅持，這年頭反而很少見到。
首映只排了七場，結果每場都坐滿，三成觀眾看完后又去看了第二遍。沒有熱搜也沒有主創跑宣傳，全靠觀眾自己在豆瓣和小紅書發長文，三天就破億閱讀量。
有人觀察到，它不是靠傳播取勝的，而是人們看完后心里堵得慌，非要說出來不可。
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