2737萬元！

這是一套王步青花四條屏的成交價，也是今天剛剛誕生的拍賣紀錄。這套四條屏究竟有何魅力，讓我們一起來聽聽專家的解讀。

今天（6月18日）上午10時50分，民國王步青花四時瑞禽圖瓷板一套以2737萬元成交，一舉創下其個人作品全新拍賣紀錄。

這個紀錄誕生于中貿圣佳2026春拍“瓷藝丹青”近現代陶瓷專場，當時現場座無虛席。上午9時50分左右，該套拍品以650萬元起拍，線上線下藏家踴躍出價，整場氛圍火熱激烈。歷經一個小時的角逐、128輪的競價，最終，這件拍品不負眾望，以2737萬元被藏家收入囊中。

近年來，作為青花藝術的一座豐碑，王步作品始終受到藏家青睞，并在拍場屢創高價。此番，這套民國大尺幅四條屏斬獲高價，既是王步登峰造極瓷繪藝術價值的有力佐證，也充分體現出當下市場對“真精稀”藝術品的高度認可。

現場氛圍火熱激烈，歷經一小時128輪的競價，這件拍品以2737萬元被藏家收入囊中。

王冠絕天下，只此青花

——王步四時瑞禽圖長條瓷板一套賞析

文 / 陳洪茵

輾轉于民國瓷器收藏領域二十余載，躬身拍賣行業亦近十年。回首來路，我對王步先生的景仰與癡迷，始終如一。從國家級博物館的館藏重器，到民間藏家的秘篋珍玩，再到拍賣場上的驚鴻一瞥，經我眼之手、過目研讀的王步作品不下百余件，經手遞藏亦有數十件之多。品類涵蓋青花、粉彩、青花釉里紅乃至雕刻與綜合裝飾，既有赫赫有名的經典款識，亦有無款卻氣韻天成之逸品。

這一過程，不僅是格物上的過眼與經手，更是一次次心靈的朝圣。我在日積月累中，一步步走近王步，讀懂他那藏于鈷藍之下的文人風骨。也正因這份深耕，讓我愈發篤定：王步，無疑是中國近現代陶瓷史上最偉大的藝術家。

青花瓷自元代橫空出世，六百余年間，無數匠師嘔心瀝血。明清兩代御窯鼎盛，留下無數瑰寶，但至晚清，青花藝術漸陷繁縟瑣碎之窠臼，匠氣有余而文氣不足，畫風僵化，失卻了那份清雅靈動的內核。

歷史的轉折，往往系于一人之肩。民國時期，王步橫空出世。他以雷霆之勢滌蕩晚清積弊，將中國傳統水墨畫的筆墨意趣，天衣無縫地融入瓷繪之中。他筆下的青花，不再是單純的裝飾圖案，而是具備了宋人畫作般清雅高遠、意境悠遠的文人畫格調。這不僅是技法的革新，更是審美維度的跨越。

王步（1898-1968）

民國 青花四時瑞禽圖瓷板一套

板：82×21.5厘米 ×4

框：100×40厘米 ×4

鈐印：王仁元 王仁元 王仁元 王仁元

登峰造極，五百年里一王步

王步之所以被尊為“青花大王”，在于他獨樹一幟的工藝體系與不可復制的藝術表現力：

筆線如鐵，蒼勁圓潤： 他的線條堪稱一絕，如驚蛇入草，飛龍在天，既有金石般的力度，又不失靈動的韻律。

分水五色，渾然天成： 他將青花“分水”技法推向爐火純青之境，真正做到“料分五色”，濃淡干濕層次分明，卻又過渡自然，毫無滯澀刀斧痕。

水墨交融，意境深遠： 他將宣紙上的潑墨大寫意移植于瓷坯之上，讓鈷料在泥胎間自由流淌，營造出淋漓蒼潤、云水蒸騰的視覺效果。

王步窮盡六十余年光陰，苦心孤詣，為景德鎮青花藝術建立了不世殊功。業內盛贊“五百年里一王步”，這絕非虛言。他是中國陶瓷發展史上不可逾越的高峰，其藝術成就震古爍今。

香江藏家珍藏，三十年代巔峰巨制

今歲春拍，我們非常榮幸地征集到一套王步先生創作于上世紀三十年代的《青花四時瑞禽圖瓷板》。此作堪稱奇跡，不僅填補了市場空白，更刷新了對王步青花作品的認知。

此套四屏源自香港資深藏家。上世紀九十年代，現藏家造訪一位香江老藏家府邸，初見此作即被其磅礴氣勢與精絕畫工所震撼。因緣際會之下，原藏家感佩其誠摯，慨然轉讓。此后數十年，此作一直懸于現藏家辦公室，朝夕相對，視若拱璧。

在我多次登門拜訪、誠懇交流之下，現藏家終為誠意所動，決定釋出這件陪伴他三十多年的珍愛。這一舉動，無疑為當今王步收藏圈提供了一次千載難逢的機遇。

檢閱全球公私收藏著錄，王步作品雖多，但如此尺幅宏大的四屏成套之作，前所未見。此為目前所知王步存世作品中體量最大、氣魄最盛的巔峰巨制。在當下收藏圈，求得一件王步精品已是萬幸，何況如此成套之鴻篇巨制？

此《青花四時瑞禽圖瓷板》，不僅是王步藝術成熟期的巔峰孤品，更是民國青花藝術的最高典范。無論是國家級文博機構的館藏，還是全球頂尖私人收藏，均未出現過如此高屋建瓴、格局宏大的同類作品。它將六百年青花史推向了一個新的極致，完美詮釋了何為“冠絕天下，只此青花”。

今春，誠邀諸君共賞，見證瓷壇宗師的不朽傳奇。

春：海棠邀雀，東坡詞意。

一樹海棠，老干新花，或含苞，或怒放，姿態萬千。兩只雀鳥棲息枝頭，似在細語，為靜謐的春色注入生機。左下方鈐印“王仁元”，相得益彰。

海棠枝頭花開繁密，花瓣舒卷自然，枝葉扶疏間透出勃勃生機。背景以淡青色料暈染，如春霧氤氳，整體色調清雅柔和，恰合“春日”之題。雀鳥棲于老枝，羽翼刻畫細膩，姿態靈動自然。它們微側首部，似在聆聽風吟或凝望花影，為靜謐的畫面注入生機，暗合“觀雀”之趣。王步筆下的海棠圣潔、幽寂，雀鳥空靈而又閑適，正如蘇軾最美海棠詩，寥寥二十八字寫盡深情，溫暖千年時光：“東風裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”

夏：清蓮棲羽，濂溪風骨。

幾莖荷花，中通外直，亭亭凈植；數只雀鳥，動靜相宜，左下方鈐印“王仁元”。

此幅深得周敦頤《愛蓮說》精神，以青花之純凈，寫蓮之高潔，君子之風，躍然瓷上。畫面以青白為基調，取中通外直，不蔓不枝之姿。幾莖荷葉舒展偃仰，似亭亭凈植；一朵荷花悄然綻放，不事濃艷，恰合香遠益清的含蓄與高潔。四只雀鳥姿態各異，一只展翅欲飛，振翅有聲，另三只仰頭向上，氣宇軒昂，動靜相合，仿佛君子于清幽之境中可遠觀而不可褻玩的孤高自守。王步的分水青花技法，在濃淡氤氳間勾勒出水的潤澤與氣的流動，瓷質的溫潤如玉，更襯托出蓮出淤泥而不染，濯清漣而不妖的品格。

這就是王步的高明之處，他不畫水，只畫荷，但通過分水留下的水路，讓人能感覺空氣和水汽都在流動，是為氣韻生動。

秋：霜菊逸禽，淵明幽懷。

數叢秋菊，傍石而生，凌霜而放，風姿傲然。雀鳥點綴其間，平添生趣。左下方鈐印“王仁元”。

畫面構圖疏朗，氣韻高潔，完美轉譯了陶淵明“秋菊有佳色，裛露掇其英”的隱逸詩心與物我兩忘之境。數叢秋菊自畫面右側斜逸而出，姿態舒展，葉片翻卷自然，花瓣層疊而有韻致，翩若驚鴻，婉若游龍，盡顯秋菊傲霜之姿。秀石以篆籀筆意寫出，蒼勁而富有彈性，形成畫面有力的骨架。幾只雀鳥點綴其間，或停駐枝頭低頭顧盼，或展翅欲飛姿態靈動，為靜謐的秋景注入了鮮活的生命力。王步以青花寫菊，不僅摹其形，更追其神。菊的凌霜，雀的悠然，共同構筑了一個物我兩忘、天人合一的隱逸世界。

這既是陶淵明此中有真意，欲辨已忘言的哲學意趣，也是中國文人畫以物喻志傳統的精妙體現。整幅作品，是陶淵明詩句跨越千年的釉下回響，是王步以瓷繪語言對隱逸美學所作的靜默而深刻的禮贊。青花之清，秋菊之傲，雀鳥之逸，共同吟唱著一曲永恒的田園詩篇。

冬：松風鶴影，香山禪機。

古松參天，仙鶴悠悠，皓月當空，云氣氤氳。畫面捕捉“松風驚夜鶴”的剎那，鶴態警覺，松聲如在耳畔。左下方鈐印“王仁元”。

青白二色渲染出寒夜的清寂與深邃，意境幽遠，直指白居易詩中超然出塵的禪意與對永恒寧靜的向往。巨石壁立，古松虬勁如鐵，松針簇簇如云，兩只仙鶴悠然棲于石上，一鶴昂首向月，曲頸清唳；一鶴俯身斂羽，神態安詳。月色微漾，松濤驟起，打破了夜的平衡，其余三鶴展翅欲飛，藝術家以精準的線條捕捉住這欲飛未飛、將鳴未鳴的瞬間，將無形的“風聲”與“驚”態，化為可視的張力。鶴的羽毛以細膩的筆觸和精妙的分水暈染，在青白之間表現出蓬松的質感與優雅的形體。

畫面時間于此凝固，留下一個永恒的懸念：是什么驚動了鶴？是風，是月，還是畫外不可見的天地呼吸？皎月懸于高空，下方瀑流似有若無，共同渲染出寒夜山中的清寂與微茫。這并非人間的庭院，而是接近宇宙本源的幽獨空間。鶴并非點綴，而是這靜寂世界的核心聽者與感者，它們與松、月、云、瀑共同進行著一場沉默而深邃的對話。

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編輯丨王何

校對丨鄭爽

設計丨周倩

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