第一部《給阿嫲的情書(shū)》

評(píng)分：9.3

主演：李思潼 / 王彥桐 / 吳少卿

劇情點(diǎn)評(píng)：這部電影說(shuō)要看，拖拖拉拉許久。父親節(jié)這天帶著家人一起看了。還好，給自己打了預(yù)防針，沒(méi)有哭的稀里嘩啦，但多次哽咽。說(shuō)是愛(ài)情。但更打動(dòng)我的是兩位女人的情義。美麗柔弱，卻各自撐起了頭頂?shù)哪瞧臁：翢o(wú)疑問(wèn)，雖然影片沒(méi)有介紹，南枝應(yīng)該是也愛(ài)鄭木生的，而且愛(ài)的深沉。這個(gè)角色也是最讓我動(dòng)容的。唯一覺(jué)得說(shuō)，年輕時(shí)候太美麗的兩位女人變化到老年的氣質(zhì)和面容，說(shuō)實(shí)話(huà)不管是情感上還是視覺(jué)上都會(huì)讓我有所跳脫出戲。如果主要演員能靠化妝易容演到老年，一脈相承，也許觀感和情感都會(huì)得到更好地延續(xù)，但依舊是瑕不掩瑜！

第二部《諾曼底72小時(shí)》

評(píng)分：8.2

主演：安德魯·斯科特 / 布蘭登·費(fèi)舍 / 凱瑞·康頓

劇情點(diǎn)評(píng)：蠻好看的，結(jié)構(gòu)工整，渲染低調(diào)——就像安德魯·斯科特演的首席氣象學(xué)家，克制但不弱勢(shì)。天氣的變化是不確定的，由不確定引起的人的壓力是確定的。生存往往不是因?yàn)槟阕鰧?duì)了什么，而是因?yàn)槟銢](méi)有采取錯(cuò)誤的行動(dòng)，我不知道主角為什么在后一次預(yù)測(cè)中使用了“確定”的說(shuō)辭，但電影沒(méi)有強(qiáng)化氣象因素在諾曼底登陸中的關(guān)鍵作用，登陸時(shí)的鏡頭主要對(duì)準(zhǔn)了那些前仆后繼躺倒在灘涂的士兵尸體，勝利也往往不是因?yàn)槟阕鰧?duì)了什么，而只是因?yàn)槟慊盍讼聛?lái)。在這部電影里，你能看到人如何頂住不行動(dòng)的壓力，也能看到承受行動(dòng)后果壓力的勇氣。

第三部《玩具總動(dòng)員5》

評(píng)分：8.1

主演：湯姆·漢克斯 / 蒂姆·艾倫 / 瓊·庫(kù)薩克

劇情點(diǎn)評(píng)：作為皮克斯橫跨三十年的經(jīng)典IP，《玩具總動(dòng)員》系列始終以玩具的視角，講述成長(zhǎng)、告別與陪伴的永恒命題。第四部中胡迪放下執(zhí)念、奔赴自由的圓滿(mǎn)落幕，曾讓無(wú)數(shù)觀眾以為這個(gè)溫柔的故事已然定格。時(shí)隔七年，《玩具總動(dòng)員5》再度歸來(lái)，沒(méi)有沉溺于過(guò)往的情懷紅利，而是直面數(shù)字時(shí)代的現(xiàn)實(shí)困境，完成了角色傳承與主題迭代。它或許不是系列最完美的作品，卻是最貼近當(dāng)下、最引人深思的一部續(xù)作，在新舊碰撞中，重新定義了陪伴的意義。當(dāng)然，作為一部承新啟舊的續(xù)作，該片難免存在爭(zhēng)議與瑕疵。不過(guò)總體瑕不掩瑜，是值回票價(jià)的。

第四部《火遮眼》

評(píng)分：7.9

主演：謝苗 / 林科燈 / 楊恩又

劇情點(diǎn)評(píng)：可以說(shuō)，還是再一次刷新香港動(dòng)作電影上限的作品。雖然作為以武打?yàn)橘u(mài)點(diǎn)的動(dòng)作電影，《火遮眼》確實(shí)沒(méi)有躲開(kāi)多數(shù)同類(lèi)型作品弱劇情的通病，而相對(duì)的，影片也巧妙地懂得利用自身題材特長(zhǎng)把先天優(yōu)勢(shì)充分激發(fā)接近極致以彌補(bǔ)自己的短板：占比極重且寫(xiě)實(shí)的動(dòng)作戲讓觀眾幾乎沒(méi)有喘息的時(shí)間，這些特點(diǎn)使得該片雖然并不完美，但足夠在世界電影時(shí)光中一抹痕跡。所以該片的橫空出世，或許證明屬于謝苗的時(shí)代已經(jīng)到了。在此之前，我曾經(jīng)以為《鏢人》是華語(yǔ)傳統(tǒng)動(dòng)作片的絕唱了，但是看完《火遮眼》后，我想說(shuō)，謝苗為華語(yǔ)動(dòng)作片續(xù)了命。

第五部《抓特務(wù)》

評(píng)分：7.5

主演：雷佳音 / 胡歌 / 啜妮

劇情點(diǎn)評(píng)：馮小剛摒棄傳統(tǒng)諜戰(zhàn)片的槍?xiě)?zhàn)與反轉(zhuǎn)，聚焦胡歌飾演的馮靜波與雷佳音飾演的肖大力之間的無(wú)聲博弈。前者背負(fù)特務(wù)身份在儒雅與掙扎中隱忍半生，后者以警察執(zhí)念耗盡青春，兩人互為鏡像的宿命感在四合院框式鏡頭下被無(wú)限放大。影片刪減了原著部分支線(xiàn)，導(dǎo)致角色厚度削弱——?jiǎng)喦購(gòu)脑袠O具諷刺意味的上吊自殺改為病逝，削弱了時(shí)代悲劇的穿透力。但胡歌捏碎酒杯自殘的血腥詩(shī)意、雷佳音無(wú)聲落淚的執(zhí)念瞬間，仍以細(xì)膩表演撐起了人性拷問(wèn)。所以總的來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)沒(méi)有贏家的追蹤，最終在晚年和解中化作時(shí)代洪流下個(gè)體命運(yùn)的蒼涼注腳。

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