北京
史蒂文·斯皮爾伯格用《第三類接觸》和《E.T.》定義了銀幕上的地外文明想象，但他的新作《Disclosure Day》卻掉轉(zhuǎn)船頭，直接駛?cè)胝鎸?shí)歷史的迷霧。影片的沖動(dòng)來自2017年《紐約時(shí)報(bào)》的一篇爆炸性報(bào)道——五角大樓秘密UAP（不明空中現(xiàn)象）工作組首次被公之于眾。這一次，導(dǎo)演不再滿足于造夢(mèng)，而是試圖把好萊塢敘事和嚴(yán)肅的不明飛行物研究焊接在一起。
正方：電影是真相的引火線。《Disclosure Day》把五份解密的政府文件、情報(bào)官員的國會(huì)證詞，連同民間傳說，編織成一個(gè)可追溯的時(shí)間線。支持者認(rèn)為，當(dāng)八千萬觀眾通過一個(gè)可信的故事框架接觸到“先進(jìn)航空威脅識(shí)別計(jì)劃”這類真實(shí)存在過的項(xiàng)目，公眾壓力會(huì)反過來倒逼更多檔案公開。斯皮爾伯格本人的號(hào)召力，等于給UAP研究蓋上了主流文化的通行章。
反方：虛實(shí)混裝只會(huì)制造新謎團(tuán)。批評(píng)者指出，電影再怎么標(biāo)榜“基于真實(shí)事件”，最終還是需要戲劇沖突、節(jié)奏和煽情橋段。一旦把未經(jīng)證實(shí)的口述實(shí)錄與演員表演攪在一起，觀眾很難分辨哪些是原汁原味的證詞，哪些是編劇室的推測(cè)。更危險(xiǎn)的是，部分情節(jié)可能被日后引為“銀幕證據(jù)”，在社交媒體上自我繁殖成新型都市傳說，反而淹沒了真正需要嚴(yán)肅對(duì)待的科學(xué)調(diào)查信號(hào)。
拆解：電影從來不是檔案，但它可以是引子。回顧斯皮爾伯格的處理方式可以看出，他刻意保留了那些事件本身的模糊性——沒有給出一個(gè)確切的“外星人”定論，而是呈現(xiàn)了五角大樓官員面對(duì)熱成像視頻時(shí)的同樣困惑。這或許正是《Disclosure Day》最狡猾的地方：它不負(fù)責(zé)提供答案，而是負(fù)責(zé)把一個(gè)問題塞進(jìn)更多人的日常對(duì)話里：“如果政府自己都記錄到無法解釋的飛行器，那我們?yōu)槭裁催€假裝這個(gè)話題不存在？”在這個(gè)層面上，一部好萊塢電影撬動(dòng)的輿論縫隙，可能比一份PDF格式的國會(huì)報(bào)告來得更寬。
特別聲明：以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布，本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
