江蘇
春節(jié)檔、國慶檔、五一檔、暑期檔曾幾何時每個重要的節(jié)假日都上演著電影票房爭奪大戲。各路導演、演員，各種題材的電影輪番上映，那時候的電影還保持著一定的藝術性，還能夠為大眾服務。
走進電影院看大銀幕也成為了一種時尚或者說是一種生活方式，無論是愛國主義情懷的抗戰(zhàn)劇，還是開心為主的喜劇，又或者是童年為主題的動漫都能收獲觀眾的喜愛。
可是近兩年來，走進電影院仿佛成了一種累贅或者是負擔，人們不再愿意花著高價票錢去看那些粗制濫造和內(nèi)核缺失的“明星電影”。電影的制作也更加脫離實際，離群眾越來越遠。有些電影宣傳期鋪天蓋地的新聞，各種噱頭，明星站臺，最后電影票房賺的盆滿缽滿，可是電影質(zhì)量一言難盡，正式這種消費觀眾的行為，導致了百姓不再愿意走進電影院，對電影也產(chǎn)生了懷疑。
一方面依靠明星效應，打一些感情牌，把電影服務群眾變成把群眾當成為票房做貢獻的工具。另一方面電影院前十年瘋狂擴張，銀幕總量飽和，存量競爭白熱化。2026年全國已有超550家影院暫停營業(yè)，三四線小型、同質(zhì)化影城持續(xù)出清，行業(yè)從“增量擴張”進入“存量淘汰”階段 。
短視頻、短劇、長視頻占據(jù)碎片化閑暇，在家觀影可暫停、倍速；進影院需要通勤、完整2-3小時，容錯率極低，年輕群體觀影頻次持續(xù)下滑。24歲以下購票觀眾占比從2019年38%跌至2025年15%。
AI的發(fā)展讓短劇迎來了爆發(fā)，不少優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容創(chuàng)作者開始用自己的想法和AI工具協(xié)同創(chuàng)作出一大批優(yōu)質(zhì)作品，這些作品無論從內(nèi)容、劇情、制作上都讓人嘆為觀止。大家在家里用手機就可以觀看高質(zhì)量的制作，也可以參與到作品的討論和學習，甚至自己也可以參與創(chuàng)作，這樣的高參與度讓短劇占據(jù)了原本屬于電影的一部分市場。
電影院的沒落是電影行業(yè)本身的沒落帶來的，也是科技發(fā)展的必然結(jié)果。
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