【編者按】

微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢(shì)日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評(píng)”專欄，攜手高校專業(yè)力量，探索微短劇文藝評(píng)論的新視角。

當(dāng)下短劇行業(yè)格局明朗，漫劇已從邊緣嘗試躍升為行業(yè)核心增長極與新賽道標(biāo)桿，憑借AI賦能、題材突破及增量受眾挖掘，填補(bǔ)真人短劇空白，市場(chǎng)潛力持續(xù)釋放。澎湃新聞短劇頻道推出“微劇評(píng)·漫劇新浪潮”系列，通過剖析熱門漫劇，為行業(yè)提供創(chuàng)作參考與市場(chǎng)洞察，本文為第三篇。

出品 魔方/ 類型 AI漫劇/集數(shù) 38集

從真人短劇迭代為AI漫劇，《武極天尊神界篇》并非簡(jiǎn)單的技術(shù)升級(jí)。該劇依托AI媒介特性，完整呈現(xiàn)了神界秩序、力量等級(jí)、法相對(duì)撞及“弒神”“飛升”等高概念視覺設(shè)定，彌補(bǔ)了真人版的視聽短板，為入局內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)的AI漫劇提供了優(yōu)質(zhì)樣本。

《武極天尊神界篇》最核心的突破，是讓“設(shè)定”重新變成了“畫面”。此前真人版觀感失衡，并非故事缺乏吸引力，而是其核心魅力無法依靠對(duì)白、情節(jié)說明承載。神界世界觀、弒神轉(zhuǎn)折等內(nèi)容，無法僅憑臺(tái)詞與簡(jiǎn)單沖突交代，需依托宏大尺度、戰(zhàn)力差異與視覺奇觀，讓觀眾直觀感受玄幻世界的恢宏。真人版受制作條件限制，僅留存情節(jié)外殼，無法撐起設(shè)定質(zhì)感，大量專屬視覺體驗(yàn)被壓縮，而AI漫劇的重置精準(zhǔn)補(bǔ)齊了這一缺口。

這種補(bǔ)足并非簡(jiǎn)單的特效數(shù)量疊加，而是整體視聽組織能力的全方位提升。作品的人物建模、空間調(diào)度、粒子特效與動(dòng)作設(shè)計(jì)，均比真人版更貼合玄幻題材氣質(zhì)。AI技術(shù)重構(gòu)了戰(zhàn)斗、法相、神殿、云海、能量沖撞等各類場(chǎng)景，為“高概念”設(shè)定賦予了完整可感的可視形態(tài)。3D與2D水墨的融合切換，重塑了作品的視覺表達(dá)邏輯：3D承載戰(zhàn)斗的力量感、速度感與空間體量，2D水墨賦予東方玄幻獨(dú)有的飄逸、神性與意境。既要“炸”，也要“美”；既要技術(shù)，也要風(fēng)格。作品并未將視覺奇觀局限于單純的炫技，而是讓奇觀深度參與敘事，成為觀眾理解人物處境、力量差異與世界秩序的重要依托。

然而，技術(shù)短板補(bǔ)齊后，原本被視聽缺陷掩蓋的敘事問題也隨之暴露。該AI漫劇基本沿用真人版的結(jié)構(gòu)與臺(tái)詞，僅完成媒介層面的修復(fù)升級(jí)，并未優(yōu)化內(nèi)容內(nèi)核。過去粗糙的視聽效果，遮掩了人物關(guān)系單薄、情緒推進(jìn)缺乏層次、臺(tái)詞缺乏角色辨識(shí)度等諸多問題，而精良完整的視覺呈現(xiàn)，反而放大了這些敘事缺陷，形成了奇觀越震撼、故事越薄弱的直觀觀感。

AI漫劇的核心價(jià)值，不在于復(fù)刻真人短劇擅長打造的現(xiàn)實(shí)情境與情感戲，也不在于照搬傳統(tǒng)動(dòng)畫的工業(yè)創(chuàng)作路徑，而在于深耕高度依賴高概念設(shè)定、高奇觀呈現(xiàn)的題材內(nèi)容，在真人劇集與傳統(tǒng)動(dòng)漫之間打造專屬的表達(dá)優(yōu)勢(shì)?！段錁O天尊神界篇》帶來了明確啟示：AI漫劇已能為高概念、高奇觀題材建立充足的視覺可見性與內(nèi)容說服力，行業(yè)后續(xù)發(fā)展的核心方向，不是延續(xù)現(xiàn)有路徑，而是深耕賽道，打磨成熟的類型形態(tài)、穩(wěn)定的敘事能力與鮮明的專屬美學(xué)特征。

作者：吳玉嬌 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院廣播電視編導(dǎo)專業(yè)Mfa 研究生

指導(dǎo)老師：廖媌婧 上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院副教授

技術(shù)支持：派生萬物

吳玉嬌