吉林
把郭京飛、黃曉明和張若昀這三個演員放在一起談論“實力派是不是被高估了”，就可以看出現(xiàn)在的觀眾對演員的要求已經不一樣了。
過去人們很容易記住一個爆紅的角色，并且認為只要有一個代表作就足以證明自己的實力了。現(xiàn)在的觀眾要求已經很細致了，不僅要看你演過哪些戲，還要看你在下次出場的時候有沒有新東西可以給人帶來驚喜。因此雖然三人都不是毫無作品和經歷的新人演員，在輿論中仍然會存在爭議。
郭京飛身上有很強的反差感。早期他與話劇舞臺的關系很深，后來轉到影視行業(yè)以后，又逐漸形成了一種都市題材的風格。這樣子的好處是很容易被人記住了，臺詞、節(jié)奏、人物的狀態(tài)等都會很穩(wěn)定。但是問題也就出在這兒了，在一種表演方式被觀眾熟知之后，后面的演員只要角色類型相近就會被認為是重復。有人認為這是穩(wěn)定的輸出，也有人會感覺缺少了驚喜。
黃曉明所面臨的討論更多的是關于他自己的表演表現(xiàn)的問題。他在演藝生涯中一直都有高峰，并且得到了市場的認可以及行業(yè)的肯定，并沒有多少異議。但是他的后半段的作品跨度比較大，狀態(tài)的變化也就容易被放大了。有的時候，在一些角色里面，比較外放、比較有存在感的表現(xiàn)是可以成立的，甚至可以成為這個人物的記憶點；但是在需要細膩克制的時候，外界的看法就分成了兩派。有的人喜歡看氣勢，而另一些人則更注重于分寸感的不同。
近幾年來，張若昀一直被觀眾用“下一部”來衡量。早期的一些類型劇使他迅速形成了自己的風格，并且也給很多人留下了穩(wěn)定的期待值。但是演員如果被觀眾記住了某種節(jié)奏之后，后面的要求就會上升。人物是否能分得清、情緒推進是不是還是老套路，都會被不斷對比。老觀眾對于他的印象一般都停留在一些突出的角色上面，因此當新的作品出現(xiàn)的時候，人們會自然地把過去的作品作為參考標準來進行比較。
把他們三個放在一起看的話，“實力派”這三個字本身就變得有意思了。過去這個標簽是褒義詞，現(xiàn)在則成了長期考核的結果。觀眾并不會因為演員曾經出演了一個好的角色而認為他以后也會一直成功；相反地，受到質疑并不意味著他的能力就被否定了，只是人們對他的期望值提高了而已。
這也引出了一個非常實際的問題：對于演員而言，穩(wěn)定性是優(yōu)點還是缺點呢？有的觀眾只關心不出錯，認為能把角色演得穩(wěn)當已經很難得了；而另一些人則希望看到一些冒險，即使一次沒有成功也可以接受，因為這樣會讓人感到有趣。放在今天這樣的影視環(huán)境中來看，兩種觀點都比較普遍。
往前一點看的話，這樣的爭論并不是只有少數(shù)幾個演員才會遇到。類型的劇越來越多地成熟起來，工業(yè)化生產也越來越快，在高密度的工作中形成了固定的模式，這是很正常的。以前人們把這種方法看作是辨識度，而現(xiàn)在則常常把它看作是模板感。不同的是，觀眾看的多了，比較也就多了。以前一部戲就可以建立起良好的口碑，而現(xiàn)在的作品需要連續(xù)幾部都有所不同，才能夠穩(wěn)定住自己的口碑。
因此關于郭京飛、黃曉明、張若昀等人的爭論，并不是在爭奪“誰被高估了”的問題上展開的，在今天觀眾眼中究竟怎樣去評判一個演員的能力呢？是看某一時段的巔峰時刻，還是看作品的數(shù)量多不多，或者是看人物之間的差距有多大？該標準沒有唯一的答案，正是因為沒有唯一的答案，所以才會有爭議的存在。
換一種說法就是現(xiàn)在的觀眾對于演員的要求已經變成了一個長時間的過程中的持續(xù)關注。不是一出戲播完了就結束了，而是一整部作品前后的人物、氣韻和完成度都要一起去看。你有過的高光是資本；但是如果后面的每一個角色都讓人感覺很熟悉的話，那么這份期待就會變得越來越嚴格地去審視。
其實標簽只能夠給演員帶來開頭的機會，而真正影響到口碑的是一個個作品積累起來的變化。郭京飛、黃曉分、張若昀之間的不同，并不只屬于他們自己，在此也告誡著觀眾與整個行業(yè)的事實：“實力派”并不是一句空話就可以得到認可的稱號，而是一個不斷被更新的過程中的結果。
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