#海青點評#對于最近馮小剛電影發布現場的一些事，在網絡上關注度很高，不同態度的人又匯聚到了一起。特別是韓紅說“走個面兒”，引起了網絡上的很大爭議，也有一些人借此嘲諷，但我想說的是看待任何問題都需要公平、公正、客觀、理性，不需要在一些很小的問題上無限放大。如果那樣的話，每個人說話都會感到一些莫名的恐懼，中國文字博大精深，語氣不同，傳遞的意思都不一樣，就這么微妙，你挑誰的毛病都能挑一籮筐。特別是過去曾經有知名度的一些人，韓紅講那個話有不合適的地方，但你不能說是一句錯誤的話，既然沒有錯誤，又何必窮追猛打呢？就好像過去很多人在開場白的時候說一句：“請大家多多捧場，有錢的給個錢場，有人的給個人場。”等等，這樣的話說的實在是太多了。其實在什么樣的場合說一些適合這個場合的話沒錯，她在那個場合里說這個話有什么過分呢？退一步講，關鍵是看站在什么樣的角度，如果站在一個娛樂文化的角度來談這件事，當時也就是一句商業客氣話，她說了，聽不聽在于你自己，其實也無可厚非，沒必要掀起這么大風浪。每個人都不容易，不要只看一個人在燈光下的那種光彩，而要看他們在現實生活中的那種普通。

舞臺背后的馮小剛、韓紅都是普通人，只是過早有了錢，有了名氣，但在行為規范的要求上，不要對他們要求太高，那樣就太累了。在過去的分工體系里，只是他們曾抓住了一些機會，獲得了極高知名度和高收入而已，但現在這個時代未必。因為時代的變革就是重新洗牌，適者生存。當然，拋開這些爭議，馮小剛的電影對中國電影事業有貢獻，特別是對商業賀歲片的發展，否則在當年那個時期他也沖不出來，但如今他在電影選題以及拍攝的手法上依然保持了原有的風格，始終有一種執念，但這種執念已經不適合當今社會了，因為現在電影的拍攝出品方與觀眾的位置發生了明顯的變化。如今大家不愛看電影了，但只要去看對電影的要求又很高，和當年看電影的心情不一樣，那個時候就是為了娛樂，不管好看和不好看就是要看，所以中國電影的火爆成就了馮小剛。但如今的電影市場發生了變化，玩電影的人也發生了變化，所以如果依然保持過去的電影觀念，顯然會越來越尷尬。

然后換一個角度聊這件事，我們站在探討電影票房的角度可以深度交流，我個人認為“演特務”三個字遠遠勝過“抓特務”。因為“抓特舞”代表著某一種政治層面的東西，也是一種時代的記憶。當然，對于熟悉那段歷史的人來講不奇怪，也許會勾起一些回憶，但是這些人年齡都已經大了，起碼是在50歲以上，他們已不是電影的真正受眾群體，真正的受眾群體是年輕人，誰獲得了年輕人的內心，誰就有了票房的保障。但如今的年輕人離那個時代有點遠了，然而馮小剛并沒有從自己的記憶里跳出來，這是選題的問題。

但是如果用“演特務”來切入市場就不一樣，因為會獲得很多年輕人的喜歡，他們甚至會通過社交媒體來上傳自己一些扮演特務的視頻，作為一種娛樂，這樣的電影會起到一個流量端口。而且會掀起一股“演特務”的浪潮，警示社會，對于目前中國針對間諜活動的嚴厲打擊都是一種相輔相成的吻合，也變成了一種政治力量的擴音器，那支持的人和背后的推動力就不一樣了。當然，讀懂我這些話的人，一定是熟悉中國政治經濟的一些人，否則你也難以評估這兩種名稱的區別。我們反過來說，對于馮小剛來講，曾經順風順水，而且票房拉動力很強，而且對演員的駕馭能力也很強，但今非昔比。如今電影市場靠的是獨特選題能力、創新影視編輯能力，從一個小切口進入，就會形成病毒毒性傳播，有了傳播就有了營銷，比如說《阿嬤的情書》。現在很多做電影的人搞錯了這個順序，首先想到的就是先做好營銷，考慮好各個方方面面，但當你做好了營銷，沒有正向傳播等于零。每個人都有獨特的優勢，但這種獨特優勢必須要和時代相掛鉤，如果拋離了時代，那么這種才華也會被淹沒，就像呂蒙正所言：“人縱有沖天之志，無運不能自通。”所以說一個人要做與時俱進的事，順應時代需求，否則擁有再大能量也都無濟于事，一定會垂頭喪氣。說到這個地方，如今的社會變革會敦促各行各業思想解放，曾經越火的人越應該改變自己原有習慣。

我再分享一個小故事，我是一個高敏感的人，從2008年就從事新媒體的營銷與傳播，在時代機遇面前，放棄了我當年最擅長的IT行業。利用不同時代的社交平臺記錄下了很多人和事，所以和各行各業的人有過密切關聯，對于網絡上所發生的一些事也能夠融合串聯，然而對于很多事的判斷都比較準確。在那個時期中國傳統文化不強，而流行的是西洋文化，比如說鋼琴，小提琴，等等。所以說2009的朗朗如日中天，當時還有很多中國的民族文化音樂傳承者也不錯，主要集中到了古琴、古箏，還有二胡。那個時期的五弦琵琶大師方錦龍并不是相當強，但知名度很高。因為當年我對傳統音樂文化圈子里的人相當熟，2010年，在一個飯桌上，守著那么多做傳統文化的人，我說未來最火的是方錦龍，而不是眼前的這些當紅者。當時有人問我原因，我也如實回答，因為相信感覺。“首先，他會彈奏各種不一樣的樂器，同時在彈奏五弦琵琶的時候可以多場合、多融合，和不同的音樂流派融合表演。然后就是未來是社交媒體時代，中國年輕人也一定會接受國樂，那是國家任務。但是接受國樂的方式一定是簡單輕松，而不是過于嚴肅認真。誰的融合能力強，誰的共情能力更強，誰就能沖出一條血路。”當時那些人對社交媒體“裂變”沒有清晰畫面，還用傳統眼光來看待論資排輩，來看待京圈文化對全國的影響，還沉醉于那種北京文化人士的人脈優勢中，時間也會證明一切，這些年，我們可以看到方錦龍的活躍度，因為社交媒體屬性決定了演員的出路。未來絕大部分演員都會無戲可拍，看看香港演員就已明白了，但擁有了社交屬性的演員不愁發展。

講了這么多，我只想做一個總結，不要對馮小剛和韓紅進行太多的抨擊打擊，也不要再刻意的模仿“給個面兒”，因為任何時候都要搞清一個問題，給別人一條退路，就是給自己一條退路，每個人都不完美。未來的電影是數字化電影高度集成的時代，也就是AI電影會占到很大比例，也就會搶走更多觀眾的時間。本身電影市場的份額在不斷減少，如果在傳統電影中不能真正推陳出新，用獨特視角和演繹手法講故事，都會面臨市場淘汰，不僅僅是馮小剛，還有張藝謀和陳凱歌，等等，也都如此，不是這些曾經的電影導演做得不好，而是時代對那種電影風格需求不大了，因為有了更多選擇。十年之內，將會有更多有創意才華的人通過新時代電影科技脫穎而出，淘汰一切在思想上不轉變的電影人。當然，中國互聯網環境不該從相互抨擊中尋找快感，而應在相互爭議中找到中國電影發展之路。我這是站在電影發展的路線來看待一個人，但私下里的馮小剛人緣很不錯，所以不要太在乎網上的那些話，在微博鼎盛時期，我也和他在微博上有過交流互動，因為那個時期我覺得他是一個優秀導演，現在也如此認為，但我不認為他是一個能適應這個時代的優秀導演，因為他不是一個真正讀懂中國社交媒體輿論環境的人，有些想法反而吃虧了。我是山東人，說話喜歡直來直去，所以也希望那些喜歡馮小剛電影的人多多包涵。對于我所從事的行業也同樣如此，要敢于說真話、講實話，對于網絡熱點進行理性評論，不盲目逢迎，不刻意站隊，否則就沒生命力了。作為一個新媒體擺渡人，如果只有創意沒有商業，我活不下去，但如果只有商業沒有創意，那我也不想活了。#數字內容生產者##活著就是為了擺渡#