北京
一部1989年的漫畫并沒(méi)有拯救整個(gè)行業(yè)，它只是在展示某種東西。
沼澤怪物是漫畫史上最重要的角色之一。如果沒(méi)有這個(gè)滿身泥濘、形似人形的異類，美國(guó)漫畫產(chǎn)業(yè)的格局會(huì)是另一番模樣。艾倫·摩爾在這個(gè)角色上留下的里程碑式創(chuàng)作，為超級(jí)英雄漫畫注入了一種全新的氣息，而接過(guò)畫筆的編劇兼畫師里克·維奇則延續(xù)了這股勢(shì)頭，把沼澤怪物帶去了此前無(wú)人敢于想象的境地。
維奇筆下的沼澤怪物曾引發(fā)巨大爭(zhēng)議，其中最引人注目的一段故事，因?yàn)槠漕}材過(guò)于敏感而被雪藏——這段故事讓沼澤怪物穿越時(shí)空，遇見了一位被稱為“救世主”的存在，這個(gè)畫面成為整部作品的核心時(shí)刻。DC將這個(gè)故事塵封數(shù)十年，直到今年才讓它重見天日。而這期《沼澤怪物1989》第三期，正是承接這段傳奇的后續(xù)章節(jié)。它不是那種顛覆性的故事，只是亞力克·霍蘭德和他身邊眾人生命中的一個(gè)片段，讀來(lái)卻是一種遠(yuǎn)超多數(shù)讀者預(yù)期的技藝展示。
這期漫畫擁有1980年代DC作品的一切特質(zhì)。那個(gè)時(shí)代的漫畫有著獨(dú)特的質(zhì)感——維奇用一場(chǎng)沼澤怪物與燃燒之手之間的對(duì)話作為開篇，那種對(duì)話方式帶著純粹的DC風(fēng)味，同時(shí)又在故事走向上大膽邁向更成熟的領(lǐng)域。當(dāng)時(shí)的編劇習(xí)慣在文字中埋藏深度，而這期的每一頁(yè)都透著這種厚度。維奇完美融入了那個(gè)年代的敘事風(fēng)格：故事在第一期以那個(gè)重大時(shí)刻——遇見救世主——開場(chǎng)，而第二期和第三期的任務(wù)，則是鋪設(shè)整個(gè)故事的總體脈絡(luò)。沼澤怪物踏上了一場(chǎng)穿越生死之間的旅程，惡魔的陰謀在他身邊悄然編織，地球上他的孩子正在降生。我們看到了約翰·康斯坦丁施展自己的咒術(shù)，看到了安東·奧卡恩在地獄中現(xiàn)身，看到了愛人艾比在分娩時(shí)思念著那個(gè)渾身泥濘的身影。第四世界的劇情線索也被編織進(jìn)來(lái)，與維奇在第62期埋下的伏筆暗暗呼應(yīng)。對(duì)于那些硬核DC讀者來(lái)說(shuō)，這期里還有一個(gè)原始人安瑟羅與沼澤怪物產(chǎn)生關(guān)聯(lián)的設(shè)定，這種細(xì)節(jié)帶來(lái)的滿足感遠(yuǎn)超常理。它只是一本1989年的常規(guī)DC漫畫，閱讀體驗(yàn)卻格外耀眼——那是連接各大線索的“結(jié)締組織”，在敘事上卻無(wú)比引人入勝。
這一期的畫稿出自湯姆·曼德雷克之手。在今天這個(gè)時(shí)代，你可能從未聽過(guò)他的名字，但在過(guò)去，他屬于那批技藝精湛卻容易被遺忘的大師行列。曼德雷克的沼澤怪物形象真實(shí)可感，泥濘的軀殼下藏著某種難以名狀的悲傷，而他的肢體語(yǔ)言和面部表情設(shè)計(jì)又能在呆滯中捕捉到人類情感的微光。同期還有一個(gè)關(guān)于蝙蝠俠的短篇故事，由演員米克·卡西迪客串出演，為這期漫畫增添了一層跨次元的趣味。正是這種“畫師+編劇+客串演員”的多層疊加，讓這本舊時(shí)代的刊物在今天重讀時(shí)，依然能讓人感受到1989年DC編輯部里那種專注手藝的創(chuàng)作氛圍——無(wú)需顛覆，只是踏踏實(shí)實(shí)地將一個(gè)奇異角色的旅程描繪出來(lái)，就已足夠動(dòng)人。
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