電視劇《沉默的榮耀》海報(bào)。

電視劇《太平年》海報(bào)。

電視劇《主角》海報(bào)。

電視劇《生命樹(shù)》海報(bào)。 以上圖片均為片方提供

文藝是時(shí)代前進(jìn)的號(hào)角，最能代表一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。一段時(shí)間以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作涌現(xiàn)出一批拍得好、叫得響、傳得開(kāi)的精品佳作，從《沉默的榮耀》到《生命樹(shù)》，從《太平年》到《主角》……這些贏得觀眾和評(píng)論界高度贊譽(yù)的優(yōu)秀作品成為文藝創(chuàng)作在由高原向高峰邁進(jìn)過(guò)程中的標(biāo)志性成果，彰顯了新時(shí)代文化創(chuàng)新創(chuàng)造的澎湃活力。

信息碎片化時(shí)代，這些精品長(zhǎng)劇何以突圍成為爆款？本期，我們邀請(qǐng)3位電視劇行業(yè)從業(yè)者和評(píng)論家，共同探討電視劇精品化創(chuàng)作如何進(jìn)一步勇攀高峰。

——編 者

主持人：

本報(bào)記者 劉 陽(yáng)

對(duì)話嘉賓：

中央文史研究館館員 仲呈祥

東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司董事長(zhǎng) 侯鴻亮

電視劇《太平年》導(dǎo)演 楊 磊

好劇作是時(shí)間沉淀的成果

記者：去年以來(lái)熱播的幾部劇作，都經(jīng)歷了比較長(zhǎng)的創(chuàng)作周期。創(chuàng)作周期的長(zhǎng)短和優(yōu)秀作品的產(chǎn)出有怎樣的辯證關(guān)系？社會(huì)高速發(fā)展，創(chuàng)作者如何才能葆有創(chuàng)作初心？

仲呈祥：這幾部作品已成為中國(guó)電視劇從高原走向高峰的標(biāo)志性成果，它們都符合“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)獲得了人民群眾的喜愛(ài)，實(shí)現(xiàn)了良好的社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益，代表著中國(guó)電視劇創(chuàng)作所達(dá)到的思想和藝術(shù)高峰。它們所反映的歷史內(nèi)涵和追求的美學(xué)境界也達(dá)到了一定高度。我們應(yīng)該以一種文化自信的態(tài)度來(lái)肯定這種成績(jī)，并且在成就取得的基礎(chǔ)上繼續(xù)前進(jìn)。

藝術(shù)家從認(rèn)識(shí)生活、感知生活、醞釀籌備，直到創(chuàng)作出文藝作品，需要一個(gè)長(zhǎng)期的過(guò)程，需要時(shí)間積累。柳青寫(xiě)《創(chuàng)業(yè)史》在農(nóng)村生活10余年，羅廣斌、楊益言歷經(jīng)多年才寫(xiě)出《紅巖》。最近這幾部電視劇都經(jīng)歷了5年以上，有的長(zhǎng)達(dá)8到10年的創(chuàng)作打磨。文藝創(chuàng)作長(zhǎng)期深入生活、扎根人民才能獲得新的思想發(fā)現(xiàn)和審美發(fā)現(xiàn)，關(guān)在房間里趕制的作品很難成為精品。

侯鴻亮：《生命樹(shù)》這個(gè)項(xiàng)目，可以說(shuō)是“七年磨一劍”。當(dāng)然，時(shí)間長(zhǎng)就一定出好作品嗎？不一定。但沒(méi)有足夠的時(shí)間沉淀，很難出真正的精品。我們一直強(qiáng)調(diào)“慢下來(lái)”的創(chuàng)作節(jié)奏，不是說(shuō)效率低，而是要給故事生長(zhǎng)的時(shí)間，給人物呼吸的空間。那創(chuàng)作者怎么在漫長(zhǎng)的打磨中，不被外界干擾、不讓自己耗空？我認(rèn)為最重要的是回到創(chuàng)作的起點(diǎn)——為什么要講這個(gè)故事？想清楚了，就扎進(jìn)去，別回頭。時(shí)間不會(huì)辜負(fù)認(rèn)真的創(chuàng)作，觀眾更不會(huì)。

楊磊：10年前，華策集團(tuán)就開(kāi)始開(kāi)發(fā)《太平年》這個(gè)項(xiàng)目，幾年前編劇董哲老師進(jìn)入項(xiàng)目后，花費(fèi)3個(gè)多月做資料調(diào)研，最終從五代十國(guó)的亂世背景中提煉出“追尋太平年”的核心主題。

電視劇創(chuàng)作前期尋找方向、儲(chǔ)備知識(shí)的積淀過(guò)程需要足夠長(zhǎng)的時(shí)間。某些帶有套路化劇情的劇集，也許可以縮短創(chuàng)作時(shí)間，可能會(huì)給觀眾帶來(lái)短期的情緒沖擊，但是不一定會(huì)有長(zhǎng)久的生命力。好作品需要給觀眾帶來(lái)營(yíng)養(yǎng)，能影響觀眾的人生觀和世界觀。《太平年》播出后，不少觀眾會(huì)主動(dòng)去查五代史，對(duì)歷史產(chǎn)生了濃厚的興趣。有些觀眾還會(huì)表達(dá)出“生在和平年代要格外珍惜”的感觸，觀眾在觀劇時(shí)的各種所思所感都回饋了我們創(chuàng)作者的初心。

好劇本成就好作品

記者：這幾部?jī)?yōu)秀作品都在劇本的打磨上下了不少功夫。劇本之于電視劇創(chuàng)作究竟意味著什么？怎樣才能打磨出一個(gè)好劇本？

仲呈祥：戲劇影視獨(dú)立成為學(xué)科門(mén)類(lèi)后，仍不能丟掉文學(xué)基礎(chǔ)。豐厚的文學(xué)滋養(yǎng)是創(chuàng)作電視劇精品的重要支撐。今天，我們依然要堅(jiān)持“劇本劇本，一劇之本”的理念，要集中時(shí)間精力打磨好劇本。

在劇本創(chuàng)作中，選對(duì)題材是很重要的。我們不搞唯題材論，但一定要站在時(shí)代的高度，以政治智慧、藝術(shù)智慧、審美智慧去選擇時(shí)代需要、人民呼喚的題材。《沉默的榮耀》抓住稀缺題材，印證了選好題材是邁向文藝高峰的第一步；《生命樹(shù)》從生態(tài)環(huán)保題材升華到人的生命價(jià)值主題，體現(xiàn)了對(duì)時(shí)代主題和人生價(jià)值的深度開(kāi)掘；《太平年》緊扣五代十國(guó)歷史，呼應(yīng)國(guó)家統(tǒng)一、民族復(fù)興的大主題；《主角》回應(yīng)中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)中物質(zhì)文明和精神文明相協(xié)調(diào)的要求，啟迪人們做好自己的人生主角。4部作品不僅講述了扣人心弦的故事，還塑造了鮮活的人物形象，證明今天的影視工作者已經(jīng)具備了講好中國(guó)故事的能力。

侯鴻亮：“劇本是一劇之本”，這是行業(yè)的共識(shí)。劇本好比種子，種子沒(méi)育好就急著往土里埋，長(zhǎng)出來(lái)也是歪苗。正午陽(yáng)光一直有個(gè)堅(jiān)持：劇本不成熟，絕不開(kāi)機(jī)。那么，怎么才能打造出一個(gè)好劇本？我認(rèn)為至少需要三方面的努力：第一，講“好”故事，好的劇本不僅要有戲劇沖突，更要有對(duì)人性、對(duì)社會(huì)的深刻洞察，人物要立得住，情感要走得進(jìn)，思想要留得下。第二，下“真”功夫，好的劇本是一步一步“走”出來(lái)的，創(chuàng)作者腳上沾了多少泥，筆下就有多少真。第三，以“誠(chéng)”待人，這個(gè)“誠(chéng)”，有兩層意思，一是對(duì)劇中的人物，二是對(duì)看劇的觀眾。寫(xiě)人物不敷衍，對(duì)觀眾不糊弄，這不是什么技巧，而是一種態(tài)度。

楊磊：劇本就是電視劇的魂和根，導(dǎo)演是站在巨人的肩膀上進(jìn)行二度創(chuàng)作。拿到一個(gè)扎實(shí)的劇本，對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是非常幸福的事。

我在讀《太平年》劇本時(shí)，越讀越投入，讀到只剩三集時(shí)甚至舍不得看完。看到興奮時(shí)，會(huì)拍案叫絕；看到令人生氣的情節(jié)時(shí)，會(huì)氣得扔劇本。看完劇本后，我內(nèi)心生出了強(qiáng)烈的創(chuàng)作沖動(dòng)。有人問(wèn)我：劇本里的文言文讀起來(lái)晦澀難懂，人物眾多，連名字都難記住，這些似乎都不符合成功案例的要求，你確定要拍嗎？我的決心是非常堅(jiān)定的。我認(rèn)為一個(gè)好劇本就像一束光，會(huì)給創(chuàng)作者帶來(lái)特別強(qiáng)大、堅(jiān)定的能量。《太平年》劇里有200多個(gè)有名有姓的角色，哪怕只有三五場(chǎng)戲的演員，都會(huì)主動(dòng)查資料梳理人物，整個(gè)團(tuán)隊(duì)都被劇本的力量打動(dòng)。

各方扶持共同培育精品

記者：一部?jī)?yōu)秀的電視劇是各方合力扶持培育的結(jié)果。在精品化創(chuàng)作的過(guò)程中，需要主管部門(mén)、各級(jí)政府、行業(yè)協(xié)會(huì)、播出平臺(tái)等各方面給予哪些支持和助力？

仲呈祥：電視劇創(chuàng)作過(guò)程中，主管部門(mén)和各級(jí)政府要尊重文藝工作者。這些文藝工作者既包括在《沉默的榮耀》中表現(xiàn)杰出的楊亞洲導(dǎo)演這樣的行業(yè)前輩，也包括很多中生代創(chuàng)作者，以及在《主角》中飾演憶秦娥的劉浩存這樣的青年文藝工作者。要主動(dòng)識(shí)變、應(yīng)變、求變，精準(zhǔn)把握形勢(shì)，做到在管理上寬嚴(yán)有度，治理好文藝創(chuàng)作生態(tài)環(huán)境。行業(yè)協(xié)會(huì)與制作單位要在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，推動(dòng)創(chuàng)作者深入生活、扎根人民，用心選好題材、打磨劇本，組織編導(dǎo)演服道化等各環(huán)節(jié)人才強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，做到識(shí)才、愛(ài)才、重才，實(shí)現(xiàn)合理的報(bào)酬分配。此外，評(píng)論界要倡導(dǎo)說(shuō)真話、求真知的良好文風(fēng)，既要做建設(shè)性評(píng)論，也要有鮮明的批評(píng)，堅(jiān)持構(gòu)建中國(guó)特色文藝評(píng)論的自主知識(shí)體系，反對(duì)用西方理論誤讀中國(guó)審美創(chuàng)造。

侯鴻亮：一部?jī)?yōu)秀作品的誕生，絕不僅僅是創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的事。主管部門(mén)、地方政府、行業(yè)協(xié)會(huì)、播出平臺(tái)……每一方的支持都至關(guān)重要。比如題材規(guī)劃上，主管部門(mén)的引導(dǎo)和鼓勵(lì)，讓我們敢于觸碰重大現(xiàn)實(shí)題材、歷史題材。像《生命樹(shù)》這樣的作品，如果沒(méi)有政策層面的支持和對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的尊重，是很難推進(jìn)的。地方政府的作用同樣關(guān)鍵，在取景、協(xié)拍、資金等方面都給予了很多幫助。行業(yè)協(xié)會(huì)則搭建了交流平臺(tái)，促進(jìn)了創(chuàng)作者之間的經(jīng)驗(yàn)分享和資源對(duì)接。播出平臺(tái)和觀眾更是不可或缺的一環(huán)，平臺(tái)敢于給優(yōu)質(zhì)內(nèi)容空間和排期，觀眾用收視和口碑給予反饋，正是這種正向循環(huán)激勵(lì)著我們不斷向前。

楊磊：《太平年》創(chuàng)作過(guò)程中，主管部門(mén)專(zhuān)門(mén)組織所有主創(chuàng)集中學(xué)習(xí)五代歷史，邀請(qǐng)中國(guó)歷史研究院以及不同領(lǐng)域的專(zhuān)家分別講解五代的建筑、服飾、禮儀等細(xì)節(jié)，讓主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)建立起準(zhǔn)確的歷史認(rèn)知。當(dāng)主創(chuàng)對(duì)于“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作邊界有疑問(wèn)時(shí)，專(zhuān)家學(xué)者會(huì)給出指導(dǎo)意見(jiàn)。文藝工作者本身就有責(zé)任宣傳好中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，弘揚(yáng)好社會(huì)主義核心價(jià)值觀，用作品傳遞社會(huì)正能量。只要是優(yōu)秀的作品，從行業(yè)協(xié)會(huì)、地方政府到主管部門(mén)，都會(huì)給予大力支持。

信息碎片化時(shí)代，精品長(zhǎng)劇何以突圍

記者：信息碎片化時(shí)代，觀眾的注意力極易被分散，用倍速看長(zhǎng)劇似乎成為常態(tài)，這些精品劇是如何實(shí)現(xiàn)突圍的？

仲呈祥：這幾部作品代表了當(dāng)今中國(guó)電視劇藝術(shù)的較高水準(zhǔn)，影像語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代化，科技手段應(yīng)用有度。優(yōu)秀的電視劇要做到現(xiàn)實(shí)主義精神與浪漫主義情懷相結(jié)合，貫穿于藝術(shù)家審美創(chuàng)作全過(guò)程的是一種對(duì)人民、對(duì)時(shí)代高度負(fù)責(zé)的態(tài)度。我們只有把中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)的生活當(dāng)作我們審美反映的整體對(duì)象來(lái)把握，同時(shí)借鑒西方類(lèi)型片創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)中適合中國(guó)國(guó)情的東西，才能走出一條中國(guó)特色的電視劇創(chuàng)作道路。

侯鴻亮：精品長(zhǎng)劇的突圍之道，說(shuō)到底，是在與時(shí)間的賽跑中，提供一種不可替代的精神體驗(yàn)。長(zhǎng)劇最獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，在于它能營(yíng)造一種短視頻無(wú)法企及的沉浸感。更重要的是，長(zhǎng)劇有能力抵達(dá)情感共鳴的深層地帶。這種共鳴不是短暫的感動(dòng)，而是綿長(zhǎng)的后勁——?jiǎng)〗K之后，人物依然活在記憶里，臺(tái)詞依然印在腦海里。

而支撐這一切的，是文化價(jià)值的厚度。一部真正優(yōu)秀的長(zhǎng)劇，不僅是一個(gè)好故事，更是一面映照時(shí)代與人心的鏡子，一座連接歷史與現(xiàn)實(shí)、個(gè)體與社會(huì)的橋梁。因此，一部能夠破圈的長(zhǎng)劇，必須具備的要素大概是：扎實(shí)的劇本、真誠(chéng)的情感、立體的角色、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鳎约白钪匾摹獙?duì)觀眾的尊重。

楊磊：一些觀眾倍速看劇，本質(zhì)上是因?yàn)橛械淖髌穬?nèi)容套路化、似曾相識(shí)。要避免內(nèi)容被倍速觀看，關(guān)鍵就是要?jiǎng)?chuàng)作出具有唯一性的，且對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)有意義、有營(yíng)養(yǎng)的作品。這種作品哪怕內(nèi)容難懂，觀眾也愿意慢下來(lái)看，甚至主動(dòng)停下來(lái)查資料、弄懂內(nèi)容再接著看。很多觀眾反饋《太平年》就達(dá)到了這樣的效果，有的觀眾會(huì)0.5倍速看、反復(fù)回看、查完歷史資料再繼續(xù)看，它調(diào)動(dòng)了觀眾獲取知識(shí)的興趣，自然實(shí)現(xiàn)了破圈傳播。

《 人民日?qǐng)?bào) 》( 2026年06月29日 15 版)