朱德任命狀書法沖上熱榜，細品察覺每一筆隨字形結構而生發，全因章法布局而蛻變。這正是古人所說的"因態生體"。書法里面的因態生體，是什么意思？

書法中的態與體指的是點筆和結構單元所構成的一種態勢，有態和體兩個方面的內容。形如方圓、粗細等，勢如斜正、含蓄蘊藉和直露等態勢。勢和行之間的關系是相生相成的，既可以因體生態也可以因態生體，態和體的交互生發，可以生成復雜微妙地形和勢，甚至左右書法家的整體風格的形成。

具體來說，書法里的由態轉體，包括三個方面的意思。 一是一字之內點筆之間的態勢產生的形，包括點筆和偏旁部首，以及單字的態與體。二是作品一行之內，字與字之間的體和態的關系。三是通篇作品的體態。

首先是單字內部的體和態的關系。主要包括點筆和偏旁部首之間的體和態的關系。比如歐陽詢楷書“能”字中的點筆之間的粗細，方圓，曲直和斜正，就構成了其內部對立統一的和諧關系，并由于這些關系是和諧融洽又形成了整個字形的體態與格調。

“能”字右部的斜勢和左部的豎正，還構成了一種斜正與動靜的關系。其此時一行之間的形和勢，這種情況在行草書中比較明顯。如毛主席的書法作品以及王鐸的草書作品，字與字之間的行和勢的互生關系就非常清晰富有特點。

毛體中向字底部左空和下一字短橫的起筆中收筆輕就構成了一種虛實的空間對比或關系，有也就是一種形和勢的關系。下圖中“黃云”的錯落有致的關系，又如王鐸的這件作品中“憂之”的“憂”字最后一筆的斜勢和“之”字第一筆點的關系，就具有一種字與字之間的呼應縈帶和形勢關系。

再者就是作品態和體的關系包括字或行間的所構成的作品的體式和形態。比如黃道周的書法和倪元璐的書法，其整體上就具有一種非常鮮明的態勢。可以看出其點筆明顯在橫向呈現一種態勢或者說左低右高的態勢。

倪元璐的書法中其橫向點筆的左細右粗加上橫向點筆的左低右高，有形成另外一種態勢和形勢。不過更多中經典作品中，其整體形勢關系沒有這么鮮明，反而非常微妙精巧，藝術美魅力更加高超。

以上是為了說明因態生體的關系而粗略地做了一些介紹，真正高超的書法藝術作品中的體態多沒有如此清晰，特別是如王羲之的草書作品，抑或如《淳化閣帖》中草書作品，包括楷書作品已經把這種技法化為無形，融入作品的自然而然之中。

對于因體生態的問題，對于初學者來說，要做到對其技法有清晰的理解和嫻熟把握，同時又不能刻意而為之，否則，歸于夸張了這種技法，同樣會影響作品的藝術效果以及書法家的風格與書品的高度。也就是說不要過于注重因體生態技法，畢竟只是技法而已，書法的最高境界是寄托或傳達書法家的審美理想和傳統文化之精髓的內涵。