近幾天我通過身邊人得到有關(guān)于《后室》（Backrooms）的各種評論，可謂非常豐富，差別也特別大：有人說前半段更精彩，也有人說后半段才好看起來，有人說全程高能，還有人說從頭到尾都沒什么意思……

看完影片后我進(jìn)一步確信，這些不同感受很大程度上都是由電影劇情與敘事造成的，這倒是令我想起來前陣子《火遮眼》上映后收到的反饋——“純種”動作片和恐怖片，正是最典型也最具代表性的類型片，動作片追求打戲設(shè)計和表現(xiàn)，恐怖片追求氛圍營造和嚇人，對它們而言，劇情通常都不太重要，只要提供一個基本背景即可。

可為什么感覺《后室》劇情的扣分“力度”更加明顯呢？

必須承認(rèn)，我打小就不喜歡也不怎么看恐怖片，單純是因為膽子小，害怕被嚇到……然而對于《后室》這樣近年來頗有名氣的恐怖題材還是略有耳聞。

這是一個非常“正統(tǒng)”的神秘都市傳說和網(wǎng)絡(luò)規(guī)則怪談，玩的就是高概念：空曠又無限的長廊，明亮又昏黃的燈光，熟悉又古怪的布置，看似完整又不斷擬合的元素，相對獨(dú)立又異度錯位的空間……

我就這樣形容對《后室》概念的感受吧——照片進(jìn)光多了會過曝，圖片傳播多了會包漿，而“后室”就是把過曝+包漿了千百次后的場景多次反芻，再用高清疊加模糊的異常清晰度，呈現(xiàn)給人的不可觀測的實體抽象迷宮。

這是高概念恐怖片的天選素材，所以面世后就受到了大量傳播和廣泛推崇，05年出生的凱恩·帕森斯也因此在互聯(lián)網(wǎng)相關(guān)領(lǐng)域獲得了不小的成就。

但《后室》能夠恐怖、嚇人有一個隱性前提，即它最需要的，甚至只需要這個概念本身，神秘、詭異、未知的無限領(lǐng)域，就足夠給人必要的感官沖擊了。

而當(dāng)把這個概念擴(kuò)寫成一部擁有基本邏輯的電影后，“后室”的存在就開始被削弱了。

電影《后室》的故事很簡單，生活壓力巨大的家具商克拉克，在自己家具城地下室的墻壁內(nèi)發(fā)現(xiàn)了一個神秘空間，為了向心理同樣有問題的心理醫(yī)生瑪麗證明它的存在，克拉克徹底失陷在了其中。

許多觀眾對于該片前后兩段的觀感差別較大，這很正常，因為以中段瑪麗前往家具城進(jìn)入“后室”空間為分割線，影片的前后兩部分屬于兩種拍法。

前半段雖然交代了很多故事背景和人物設(shè)定，但這些雜七雜八的信息要素與“后室”空間并沒有多少直接關(guān)系，克拉克等人在后室里的見聞、經(jīng)歷仍然相對純粹，主要看點就是體驗“后室”本身，去感受那種“過渡狀態(tài)被凍結(jié)”的錯配空間。

我們可以把其視為《后室》短片的加長版，味兒有些淡了，可味道還是正的。

影片后半段，由于瑪麗的入局和克拉克的揭曉，“后室”空間在不斷擴(kuò)大的同時也不斷在崩塌，因為它開始解釋了。

觀眾心中的無數(shù)疑問開始有了解答——那些層層疊疊的奇怪布局怎么來的？源于人不斷循環(huán)的心理創(chuàng)傷。“后室”空間是如何出現(xiàn)的？某公司用強(qiáng)磁力制造的空間裂縫，吸入了受害者們海量的記憶碎片而無限延展。

《后室》不光設(shè)計了瑪麗和克拉克用來解惑的對談，還安排了一整段瑪麗穿梭空間的逃亡戲，甚至制作了一個具體而明確的巨大怪物，其原型正是克拉克隱含怨氣扮演的蘇丹/海盜形象。

這些做法，等于是舍棄了“后室”最本源、最有特色的概念，轉(zhuǎn)而去追求傳統(tǒng)恐怖片常見的嚇人套路，有觀眾會因為影片喪失了自己標(biāo)志性的看點而失望，卻也有些觀眾會因為影片來到了通俗的“舒適區(qū)”而開始接受。

可對于《后室》自身而言，這般處理終究失去了特點，對于恐怖片愛好者來說，尋常套路的片子從來都不缺，《后室》若真要揚(yáng)短避長，又要拿什么和別人爭？

所幸，無論影片的多余動作再怎么增加，都不影響《后室》的高概念的基本呈現(xiàn)與合理拓展，這恐怕也是它能獲得高票房的根本原因吧？

但考慮到電影中劇情、歸因、意義等東西對于概念的稀釋和損壞，我不得不認(rèn)為，最適合《后室》的表現(xiàn)形式還是沒有情節(jié)、沒有理由甚至沒有人物的短片/短視頻，盡管篇幅內(nèi)容和信息要素會大幅減少，但相應(yīng)的，觀眾們卻可以獲得像“后室”一樣無限大的理解空間和閾限空間。

只不過，那樣的作品要欣賞起來會更加挑人罷了。