劇集行業的生態位正在悄然發生位移。

如果我們仔細消化近期的行業動態，會發現這樣一種演化趨勢：長視頻平臺正在加速向“服務者”演進。而原本處于從屬地位的制作公司，則越來越被期待成為內容議程的設置者。

換句話說，敢冒險、有判斷，且有持續輸出能力的內容公司，成為了如今市場上的稀缺資源。

就在這樣的變革節點，一個以口碑愛情劇立身的內容廠牌琪鑠影業，釋出了一份頗讓人感到意外的儲備片單。

琪鑠影業2026年度片單

這份片單從體裁上看，囊括了長劇、中劇、短?。粡念}材上看則橫跨了微觀歷史、女性成長、校園青春、古裝虐戀等多個賽道。單從覆蓋面上，就遠超市場對一個“小而美”廠牌的內容儲備預估。

但更重要的是項目的挑戰性。幾乎每部儲備劇，都有一打眼就能識別出的創作難度：

比如，以時裝行業為背景的女性成長劇《狂潮領上》，野心勃勃、一心想贏的復雜女主如何塑造是難點。再比如，歷史劇《大明監察》如何用小人物視角打開明史，講一個“反腐”故事是難點。還有古裝愛情劇《柔風》，不拔高主角、美化愛情的虐戀怎么征服觀眾，也是難點……

長劇的跨題材冒險

在琪鑠影業的這份片單中，只有《逐夏》《柔風》兩部，屬于琪鑠影業深耕多年的愛情劇賽道。剩下的《狂潮領上》《大明監察》《照夜燃星》，則分屬女性成長劇、微觀歷史劇以及古裝玄幻劇這三條截然不同的題材賽道。

小編與琪鑠影業創始人兼CEO、總制片人張則天的對話，也從這三部超出市場預期的儲備劇開始聊起。

“琪鑠不是不做愛情劇了，而是不想只把愛情理解成男女主關系?！睂τ跒楹我陂L劇領域做跨題材的探索，張則天有相當清晰的判斷：“過去十年，我們最核心的能力其實不是拍甜，而是理解年輕人的情緒，理解他們為什么心動、為什么受傷、為什么需要被治愈?，F在市場變了，年輕觀眾的情感需求也變復雜了。愛情之外，他們還關心事業野心、身份焦慮、階層流動、女性成長、熱血冒險。所以這次片單看起來是在走出愛情劇舒適區，但對我們來說，是把過去積累的情感能力放進更多類型里?！?/p>

《狂潮領上》便是一部聚焦欲望、野心和成長的現實主義女性劇。它講述了一個從檔口到T臺的菜市場女孩，如何顛覆行業、重寫規則，打出自己一片天下的故事。

從項目要素來看，《狂潮領上》最吸引人的“看點”有兩個：一是以時裝行業為背景，既裝得下名利場的造富奇觀，也拍得出經濟上行期的美；二是邀請了在女性成長書寫上，筆力深厚的編劇曾璐操刀，她此前的代表作有《知否知否應是綠肥紅瘦》《歡樂頌》等。

不過，張則天卻坦言《狂潮領上》并不打算強化職業劇的屬性。

“復雜的女主角，其實才是這部劇的核心吸引力。”《狂潮領上》的女主角喬韻從底層成長起來，最早進入行業是做網紅帶貨模特。在張則天看來，她身上有很現實性的一面，“當你從微末做起，想要成功和階層躍升，就必然會有算計和狠辣。喬韻因為她的欲望、野心、判斷力和執行力而有魅力。她有藝術家的瘋癲感也有商人的手腕和精明。傳統意義上的溫柔、正確、等待被愛的女性，是沒辦法有說服力地完成這種蛻變的。”

從《你是我的榮耀》《很想很想你》再到《純真年代的愛情》，琪鑠影業此前有多部女頻劇創作的積累。盡管這些故事大多以愛情為主線，但無論是一路蛻變的喬晶晶、因為熱愛配音自學成才的顧聲，還是凡事主動進取的費霓，都有清醒自主的一面。

“《狂潮領上》中，我們想挑戰更復雜的女性形象。在她所處的復雜情感關系網中塑造她。但她并不是脫離現實的。她身上其實折射了一種很當下的女性處境：不是所有女性成長都要以被理解、被治愈、被愛作為終點，有些人就是要贏，要往上走，要在時代浪潮里抓住自己的位置。”張則天解釋道。

相比《狂潮領上》，琪鑠影業與馬伯庸合作的《大明監察》的題材跨度更大。

這部劇屬于微觀歷史劇，延續了馬伯庸一貫的在歷史褶皺中開“腦洞”的創作風格，講述了明朝鄭和下西洋大背景下，一個底層小吏意外卷入朝堂爭斗，在艱難求生中揭開有關鄭和的驚天秘密的故事。

“盡管琪鑠此前未曾涉足歷史劇，但我們面對《大明監察》這個故事時感覺是有抓手的。這個題材看起來很宏大，但切入點其實是一個年輕的小人物?；乜次覀冞^往在愛情劇賽道突圍的經驗，我們一直追求的，也是在真實的生存困境中塑造扎實的人物。因此，從小人物的境遇切入，讓我們產生了強烈的創作共鳴?！?/strong>

張則天希望通過這次合作，將琪鑠影業在情感敘事上的積累注入到《大明監察》中，也想要嘗試著在系列化開發中，動態呼應觀眾的心態變化和社會情緒變遷。

在愛情劇賽道死磕差異化

在琪鑠影業的長劇項目進度表上，即將開機的青春校園愛情劇《逐夏》會是較早與觀眾見面的一部。

這部劇改編自木瓜黃的同名小說，原著以清新的校園暗戀和密集笑點吸引了眾多擁躉。看似這部劇處于琪鑠影業的舒適區，但事實上小情節、小起伏的青梅竹馬故事，在當下的改編環境中卻并非主流。

“如果還把青春校園劇當‘快餐’來做，情節起伏小確實會成為弱點，很多團隊也因此不敢冒險。但我們原意當那個冒險家。”張則天在采訪中直言。

但這種冒險并不是無因的沖動。“我們判斷校園愛情不是市場沒有需求，而是觀眾對假校園、假青春、假甜越來越敏感了。”在張則天和創作團隊看來，青春最動人的地方恰恰是笨拙、誤會、嘴硬和沒說出口的遺憾?！啊吨鹣摹肺覀兊氖牵皇强看笄楣澩苿樱且驗樯倌陚冋鎸嵉男睦砑毠澏闪??！?/p>

為了守住這種真實感，《逐夏》的劇本做了快3年。在制作上，張則天也做了特別的安排，讓演員提前進組排練、磨合。她希望劇中最終呈現的青梅竹馬是有“活人感”的，能讓觀眾相信這個故事真實發生過，而不是一個編出來的故事。

“暗戀每個人都有經歷，都會共情”，她補充道，“都說‘青春無小事’。青春這個階段很特別，有無知者無畏的精神，有小小的英雄主義，這種情感里也會帶有一點燃感。”

如果說，《逐夏》是要在校園青春劇賽道上做出微創新和區分度，那么改編自小狐濡尾同名小說的古裝愛情劇《柔風》，則嘗試著把虐戀的復雜性再往上托舉一步。

《柔風》同樣屬于書粉眾多的高口碑IP，原著故事落地于南北朝的亂世背景中，男主角既有復雜的前世羈絆，又與女主角之間有獨特相互依存的關系，情感濃度極高。

琪鑠影業之所以選擇儲備《柔風》，根本上在于想要突破當下古裝偶像中普遍拔高主角、美化愛情的傾向。

“如今的古裝偶像劇追求安全的項目太多，把人物正確化、愛情純粹化的項目太多。但是太正確、安全，故事就會無聊?！度犸L》就是無聊的反義詞，它最動人的恰恰是那種愛恨交織的擰巴感——我恨你，但是我又忍不住愛你?！?/strong>

這種不純粹的關系被她視為一種難得的真實：“男女主之間有一種利用關系，但也有真實情感。到最后，連他們自己也分不清哪些是因為愛，哪些是因為利益?！倍堰@種關系落于亂世之中，既是給情感一種真實時空背景，也是希望這種復雜情感能夠喚起當下觀眾的確認和共鳴。

單從長劇條線的布局上，琪鑠影業此次發布的片單就呈現出清晰的“雙線并行”思路：一面是題材上的大膽冒險，在歷史、女性成長、玄幻等新賽道落子；另一面則是在熟悉的愛情賽道上持續死磕差異化，拒絕重復套路。

選擇冒險和死磕，這和琪鑠影業的創作基因分不開。

造一個能留住觀眾的“IP樂園”

在琪鑠影業此次發布的長劇項目中，改編自滄月同名小說的《照夜燃星》值得特別關注。

這個微末少年執劍而起平天下大亂的故事，并不僅僅是琪鑠影業在玄幻賽道上落下的一子，還是其“IP樂園”長線布局的重要組成。

琪鑠影業的“IP樂園”，并不是指線下樂園，而是指一個觀眾可以圍繞某個IP，在其中與同好交流、狂歡的私域社區。在張則天看來，理想情況下，未來琪鑠的每個項目都不會是一次性播出的內容產品，而是可以持續運營的IP中的一個單元。

具體到《照夜燃星》這個項目，張則天給出了一個頗為新鮮的定義——“女頻大男主”。

“《照夜燃星》不是常規意義上的男頻玄幻，也不是純愛向的女頻古偶，它是以男主的視角進入故事，但講故事的方式是女頻，是情感驅動的。只不過驅動故事的核心情感不只是愛情，還有親情、兄弟情，所以它是一個個人成長故事，也是一個群像熱血向故事?！?/strong>

在張則天看來，滄月的故事還有一個突出的優勢，就是世界觀的營造。

以《照夜燃星》為例，滄月便融合了星象學、東方奇幻和古典意象，建構了一個具有衍生空間同時又美學風格獨特的世界觀。小說中，星象變化驅動著人物的命運走向，“星變大墓”作為世界觀的物理支點，兩股超自然力量的周期性對決則為故事提供了源源不斷的戲劇張力。在這個宏大的奇幻世界中，少年負劍踏歌而來，明知洪流將至卻依然意氣風發。

這樣的世界觀既適合系列化開發，也適合跨媒介衍生。正因如此，《照夜燃星》被納入了琪鑠影業的“IP樂園”長線布局中，后續不僅計劃開發系列化劇集，還可能會有動畫、AI漫劇等布局。

在琪鑠影業的“IP樂園”布局中，中劇、短劇也是關鍵一環。

如果說，長劇負責建立IP的世界觀和人物，中短劇則承擔著另一層功能——提煉高情緒橋段，為IP做補充和延展。以《柔風》為例，因為IP中人物的情感濃度很高，在長劇建構世界觀之后，小說中的強刺激事件和階段性糾葛，便可以拿出來開發中劇、短劇。

目前在琪鑠影業中劇和短劇的具體布局上，中劇已有三部儲備：古裝大女主重生復仇的《鳳池生春》由朱麗嵐、鄧凱主演，預計今年7月份播出；都市愛情題材的《生澀》與《心動破綻》則分別聚焦姐弟禁忌之戀與愛欲分離的極致情感關系。短劇方面，改編自墨寶非寶同名小說的《歸路》由王凱沐、王小億主演，走精品化情感路線；奇幻愛情題材的《歲歲年年》則由王小億、王皓禎主演，講述前世今生的錯失與重逢。

無論是冒險、死磕，還是“IP樂園”的前瞻性布局，歸根到底都源于琪鑠影業敢想敢拼的野望。

張則天坦言，團隊敢于直面挑戰和風險，敢于做別人怕做的事，“做內容的人就要敢于冒險，從不停止探索”。她還表示，團隊渴望直面觀眾，看作品能不能直接擊中痛點、喚起觀看欲望，“希望能跟觀眾形成長期、有效、平等的交流，用這種高濃度的互動反哺IP孵化，讓作品真正回應觀眾的需求?！?/strong>