當(dāng)電視劇《主角》刷新收視紀(jì)錄，《人世間》《繁花》等作品在熒屏上掀起熱潮，這幾年，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)（以下簡(jiǎn)稱“茅獎(jiǎng)”）作品以極高的熱度“飛入尋常百姓家”。而這份名單還在不斷拉長(zhǎng)：《千里江山圖》《風(fēng)禾盡起張居正》……一批“茅獎(jiǎng)”改編作品正排隊(duì)等待與觀眾見(jiàn)面。

“茅獎(jiǎng)”改編持續(xù)走熱，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的回潮，是觀眾對(duì)有溫度、有厚度、有筋骨的文藝作品的“用腳投票”。這既是市場(chǎng)的選擇，更是時(shí)代的呼喚——文藝作品終究要扎根生活、映照時(shí)代，才能真正走進(jìn)人心。

5月24日，西影風(fēng)雷年代影視基地，游客在電視劇《主角》中的街道上體驗(yàn)“打包子”。記者 邵瑞 攝/新華社

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據(jù)中國(guó)作家協(xié)會(huì)統(tǒng)計(jì)，截至2025年底，在茅盾文學(xué)獎(jiǎng)53部獲獎(jiǎng)作品中，有34部被改編成影視作品，占比超六成。今年《主角》開(kāi)播后，全民熱度飆升，又為“茅獎(jiǎng)”改編作品添了一把火。

從案頭經(jīng)典到熒屏爆款，“茅獎(jiǎng)”改編作品憑什么持續(xù)走紅？

底子硬。“茅獎(jiǎng)”作品以現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇為主，敘事完整、人物立體、時(shí)空跨度大，天然適配長(zhǎng)劇的敘事體量。它們善于“以小見(jiàn)大”，把宏闊的時(shí)代圖景化入具體而微的命運(yùn)浮沉中，讓個(gè)人故事自帶戲劇張力與情感厚度。

于是我們看到：周家三代人的命運(yùn)起伏，讓《人世間》照見(jiàn)了半個(gè)多世紀(jì)里普通人的抉擇與擔(dān)當(dāng)；阿寶的商海沉浮，讓《繁花》承載了上海的市井風(fēng)情與向上生長(zhǎng)的時(shí)代銳氣；《主角》中憶秦娥從放羊娃到“秦腔皇后”的淬煉之路，讓平凡個(gè)體在時(shí)代變遷中的堅(jiān)守，有了直擊人心的分量。

市場(chǎng)缺。曾幾何時(shí)，“網(wǎng)文IP+流量明星”幾乎成了影視市場(chǎng)的生產(chǎn)公式。但隨著行業(yè)進(jìn)入深度調(diào)整期，懸浮劇情、套路人設(shè)逐漸讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。歷經(jīng)時(shí)間與文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)雙重篩選的“茅獎(jiǎng)”作品，憑借扎實(shí)的敘事架構(gòu)、厚重的人文底蘊(yùn)，自然成了破局的關(guān)鍵抓手。

推手多。這股改編熱潮的興起，也離不開(kāi)多重力量同向發(fā)力。供給端，傳統(tǒng)文學(xué)界主動(dòng)“破圈”，讓更多嚴(yán)肅文學(xué)作品愿意，也敢于走向更廣闊的受眾。需求端，經(jīng)歷了網(wǎng)文IP的流量泡沫，影視行業(yè)迫切需要更具精神厚度、更具國(guó)民基礎(chǔ)的內(nèi)容來(lái)“補(bǔ)鈣”。與此同時(shí)，政策端持續(xù)倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，引導(dǎo)行業(yè)從流量邏輯回歸價(jià)值邏輯。

2024年1月9日，市民游客在拍攝上海黃河路上的苔圣園酒家，據(jù)說(shuō)其是電視劇《繁花》中“至真園”的原型。記者 劉穎 攝/新華社

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應(yīng)當(dāng)看到，“茅獎(jiǎng)”作品并非最近幾年才被影視圈青睞。

早在上世紀(jì)80年代，首屆獲獎(jiǎng)作品《許茂和他的女兒們》便已搬上大銀幕。此后，《平凡的世界》《白鹿原》《暗算》《推拿》等先后完成視聽(tīng)轉(zhuǎn)化，留下了分量十足的熒屏印記。

耐人尋味的是，在內(nèi)容產(chǎn)品極大豐富、受眾注意力高度分散的今天，這些嚴(yán)肅文學(xué)IP，非但沒(méi)有被稀釋、被淡忘，反而迎來(lái)了改編熱潮，收獲了全民共鳴。是怎樣的力量，讓這些文學(xué)“大塊頭”在當(dāng)下愈發(fā)打動(dòng)人心？

現(xiàn)實(shí)主義，是大眾審美的“最大公約數(shù)”。無(wú)論時(shí)代如何變遷，觀眾都渴望在熒屏上看到真實(shí)的生活、真實(shí)的人。“茅獎(jiǎng)”作品的核心魅力，在于它們寫(xiě)出了大時(shí)代里普通人的沉浮與堅(jiān)守，能讓觀眾在別人的命運(yùn)里看見(jiàn)自己的影子。

就像《人世間》里周家三代人的煙火日常與親情羈絆，讓老中青幾代觀眾都能找到情感投射。這些作品不提供廉價(jià)的情緒速效，而是以生活的粗糲質(zhì)感、人性的復(fù)雜縱深，讓觀眾在觀劇之后仍有回味、有思考。

審美升級(jí)，觀眾不再滿足于“快餐式”內(nèi)容。影視行業(yè)走過(guò)粗放生長(zhǎng)的階段，觀眾的鑒賞能力也在水漲船高，對(duì)作品的思想厚度、文化質(zhì)感有了更高要求。

無(wú)論是《繁花》中極具辨識(shí)度的視覺(jué)美學(xué)，還是《主角》里對(duì)秦腔藝術(shù)的細(xì)膩呈現(xiàn)，都精準(zhǔn)擊中了這種審美升級(jí)的需求。許多年輕人追完劇后主動(dòng)翻閱原著，形成了影視反哺閱讀的良性循環(huán)。

雙向奔赴，文學(xué)與影視互相成就。“茅獎(jiǎng)”作品承載著深厚的地域文化、時(shí)代記憶與人文精神，一旦通過(guò)影視完成大眾化傳播，往往能釋放出遠(yuǎn)超作品本身的社會(huì)價(jià)值。

它既能讓一座城市的氣質(zhì)被更多人看見(jiàn)，也能讓一門(mén)傳統(tǒng)藝術(shù)煥發(fā)活力。實(shí)踐反復(fù)證明，優(yōu)質(zhì)改編能讓“一部劇帶火一座城”，撬動(dòng)文旅融合發(fā)展，促進(jìn)地域文化傳播，實(shí)現(xiàn)文化價(jià)值與社會(huì)效益的雙贏。

2024年8月12日，游客在長(zhǎng)春水生態(tài)文化園的博物館前拍照。那里曾是電視劇《人世間》中“吉膳堂飯莊”的取景地。記者 顏麟蘊(yùn) 攝/新華社

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熱潮之下，也需冷思考。“茅獎(jiǎng)”IP的火爆，是好事，但也潛藏著風(fēng)險(xiǎn)——不要讓這塊金字招牌，淪為資本追逐的又一個(gè)“流量密碼”。

要警惕一擁而上的扎堆。“茅獎(jiǎng)”IP固然是好資源，但若只求其名而不求其實(shí)，重名頭輕創(chuàng)作、重流量輕品質(zhì)，抱著急功近利的心態(tài)粗制濫造，最終耗損的是文學(xué)IP的口碑與觀眾的信任。

應(yīng)看到，嚴(yán)肅文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式，與影視劇的視聽(tīng)邏輯之間，存在著不小的轉(zhuǎn)化門(mén)檻。拿《人世間》來(lái)說(shuō)，它的成功既離不開(kāi)原著作者梁曉聲的文學(xué)功底，也離不開(kāi)編劇王海鸰的艱辛打磨——?jiǎng)”緦?xiě)了兩三年，并且數(shù)易其稿。但恰恰是這種“死磕”，成就了一部經(jīng)典改編作品。

也要尊重藝術(shù)規(guī)律。“茅獎(jiǎng)”作品改編的初衷應(yīng)是講好故事，傳遞鼓舞人心的正能量。如果只是抱著功利目的去拍“命題作文”，為了貼合外部訴求強(qiáng)行調(diào)整情節(jié)、增設(shè)人物、拔高立意，反而會(huì)帶偏方向，打亂作品原本的敘事邏輯。

對(duì)參與創(chuàng)作的各方而言，應(yīng)當(dāng)清醒認(rèn)識(shí)，正向價(jià)值絕不是生硬說(shuō)教，而是藏在鮮活的人物與真實(shí)的情節(jié)里自然流露。違背藝術(shù)規(guī)律的強(qiáng)行植入，既達(dá)不到傳遞價(jià)值的效果，也浪費(fèi)了優(yōu)質(zhì)的文學(xué)IP。

歸根結(jié)底，茅獎(jiǎng)作品是“富礦”，但不是“萬(wàn)能藥”。它的成功改編，依賴于從文學(xué)到影視的每一個(gè)環(huán)節(jié)都秉持匠心。我們期待這場(chǎng)文學(xué)與影視的雙向奔赴，能催生出更多像《人世間》《主角》這樣既有文學(xué)深度又有大眾溫度的精品力作，而不是在短暫的喧囂后，留下一地雞毛。

原標(biāo)題：“茅獎(jiǎng)”改編作品為什么這么火？