新華社北京7月2日電 《參考消息》近日刊發文章《復原文明瑰寶 守護文化根脈——中國文物數字化保護利用吸引世界目光》。全文如下：

　　中華文明源遠流長，延續五千多年從未中斷。然而，大量文物在漫長的歲月長河中慢慢老化，更有不少珍貴文物因戰爭劫掠、非法走私等原因，長期漂泊在海外異鄉。當前，中國正利用新理念新技術賦能文物系統性保護和活化利用，向世界展現“數字中國”守護文化根脈的生動實踐。

　　隨著《關于推進實施國家文化數字化戰略的意見》等政策出臺，文物信息高清數據采集和展示利用不斷取得新成效。永久保存、活化利用、“數字合體”、人工智能（AI）修復、全球共享……在數字技術賦能下，文物部門既保護了脆弱文物，又使其突破時空限制煥發新生，為文明傳承開辟了全新維度。

　　流失造像“數字合體”歸故里

　　走進山西省太原市天龍山石窟博物館數字展廳，游客只需伸手輕輕操作，就可以在大屏幕上查看這座千年石窟流失文物在世界多地的分布情況，可對這些流失文物的數字影像進行縮放、旋轉操作，全方位觀賞它們的細節特征。除此之外，展廳還通過數字技術，為游客呈現流失海外造像虛擬“合體”、回歸故里的特殊展示效果。

　　太原市文物保護研究院副院長賈晨說，該數字展廳自2022年對外開放以來，每年吸引40余萬游客前來參觀。

　　天龍山石窟歷經東魏、北齊、隋、唐等不同時期開鑿，以精美的石刻造像聞名于世。但在20世紀20年代，超過240尊造像被盜鑿，其中150余尊成為國外博物館和私人的珍藏。石窟造像身首異處，難現當年盛景。

　　流失文物何時能“回家”？數字技術為百年“團圓”提供實現路徑。

　　2014年底，天龍山石窟博物館、太原理工大學建筑與藝術學院和美國芝加哥大學東亞藝術研究中心聯合，開啟天龍山石窟數字復原項目。其中，芝加哥大學東亞藝術研究中心承擔流失海外造像的數字化采集工作，太原理工大學建筑與藝術學院負責國內石窟的數字化掃描和最終的造像“數字合體”。

　　“做好這項工作并不容易，除保證技術外，還要仔細檢查，確保石窟‘合體’正確。”天龍山石窟數字復原項目負責人之一、太原理工大學建筑與藝術學院教授張曉說。

　　數字復原也是溯源確認的過程。有一次，太原理工大學團隊發現一幅浮雕與老照片有出入，張曉聯系了芝加哥大學的教師，隨后他們又聯系美國哈佛大學博物館，通過查看資料才發現原來是修復后有了差異。“100多個造像的復原要一一確認，發現問題后，會邀請國內外專家開會討論，確保萬無一失。”張曉說。

　　2019年，天龍山石窟數字復原項目團隊在全球30多座博物館采集到100余件造像的三維數據，完成了11個主要洞窟的專業數字復原，實現了大部分流失海外造像的數字化回歸。這是中國將流失海外的珍貴造像與其原始環境全方位虛擬“合體”的首創，也是文物與科技深度融合的鮮活實踐。

　　天龍山石窟流失海外造像的數字化回歸并不是孤例。在河北，響堂山石窟部分流失海外的精美造像已“魂”歸故里；在甘肅，敦煌研究院與大英博物館、法國國家圖書館、美國哈佛大學等多家機構合作，讓流失海外的敦煌文物“云端回家”；在河南，多方聯合發起“數字甲骨共創計劃”，截至2025年10月，近千片流失海外的甲骨以數字化形式重回祖國懷抱……

　　讓不可移動文物“活起來”

　　在北京國家典籍博物館舉辦的“既往未來——小西天文物擷珍與懸塑藝術特展”上，觀眾戴上虛擬現實（VR）眼鏡后，就“穿越”到了山西省臨汾市隰縣小西天的大雄寶殿，既能“升”到空中環視懸塑全貌，清晰感知立體繁復的美學空間；也能“伸”出雙手，與多個交互點互動，讓靜止的懸塑在眼前“活起來”；還能在殿中與小西天創建者東明禪師的虛擬數字人對話，聽他講述小西天的故事。

　　隰縣小西天是中國首款3A單主機游戲《黑神話：悟空》的重要取景地，建于明末清初，在不到170平方米的大雄寶殿內保存有近2000尊精彩絕倫的明代懸塑，有“中國懸塑藝術博物館”之稱。

　　“綜合運用數字技術，讓不可移動的大雄寶殿能到各地巡展，打造觀眾欣賞懸塑藝術的沉浸式體驗空間，可以讓人們看到很多在現場都無法看到的細節。”北京吾仝科技有限公司總經理王筠說。

　　2025年10月21日，游客在上海趣看美術館參觀云岡石窟3D打印復制像。（王學濤 攝）

　　在數字技術的幫助下，世界文化遺產云岡石窟不僅能通過虛擬空間在異地展覽，還能讓觀眾在現實環境中身臨其境般感知。

　　今年3月，云岡石窟第12窟復制窟結束它在上海趣看美術館長達半年的展覽。目前，第12窟復制窟的相關復刻內容正在法國巴黎中國文化中心展出。這是全球首例可移動的3D打印1∶1整窟復制洞窟。第12窟被稱為“音樂窟”，是北魏皇家石窟藝術的巔峰之作，生動展現了當時各民族文化交融的盛景。

　　為了讓云岡大佛能夠“行走”，云岡研究院和浙江大學等單位合作，突破一系列技術困難，實現3D打印等比例復制，開創了大型復雜不可移動文物巡展的新模式。

　　早在第12窟開始巡展之前，第3窟西后室大佛就在山東青島城市傳媒廣場“安家”，第18窟立佛也在北京建筑大學“落戶”。此后，第13窟七佛造像、第6窟精美佛龕等一批小規模復制像也相繼問世，在全國各地巡展。從大同到青島、北京、深圳、上海等地，3D打印的云岡大佛們去的地方越來越多，總行程已達萬余里。

　　“很逼真，很震撼。”39歲的上海市民陸曉瑩看完復制窟后專門前往山西大同實地參觀。云岡研究院黨委書記劉建勇表示，復制窟到哪里展覽，那個地方來云岡石窟參觀的游客就會增多。

　　在外出巡展的同時，還有一些不適合對外開放或部分對外開放的文保單位，也利用數字技術讓游客“看見”珍貴文物。如今，游客可“走進”太原北齊徐顯秀墓，欣賞壁畫上1400余年前北齊勛貴的顯赫威儀與綺麗奢華的生活場面；也可以通過動漫短片了解山西省繁峙縣巖山寺金代壁畫里北宋都城汴京的市井生活……

　　AI修復再現古代壁畫神韻

　　700多年前永樂宮元代壁畫《朝元圖》是什么顏色？近年來，永樂宮壁畫保護研究院與北京生數科技有限公司、文明碎片（北京）文化發展有限公司、超威半導體公司（AMD）合作，通過處理器和顯卡的超強AI算力修復永樂宮壁畫。

　　一墻丹青，千年風骨。《朝元圖》是中國現存元代壁畫藝術的最高典范，是足以與歐洲文藝復興時期意大利壁畫名跡相媲美的藝術珍品，而且其創作時間較后者早約200年。古代畫師用細膩的筆觸描繪了眾神朝拜道教神靈元始天尊的盛景，場面恢宏，神態各異，線條如流水，色彩似星河，給人留下深刻印象。

　　隨著時間流逝，這處珍貴壁畫出現污漬、褪色、破損、裂紋、缺失等病害，原本鮮活的丹青容顏正慢慢被歲月蒙塵。這支由文博從業者與技術開發者組成的跨領域合作團隊，向壁畫專家學習拆解壁畫細節，將大量標注準確的圖文信息輸入AI，訓練出專攻《朝元圖》修復的數字“助手”。在持續的人工干預之下，AI完成數字上色、畫面補全、技法還原等環節，生成的畫面不斷接近壁畫創作完成時的原始樣貌。

　　2024年10月底，永樂宮壁畫藝術特展在位于法國巴黎的聯合國教科文組織總部舉行。《朝元圖》是此次展覽的一大亮點。“來自泰國、新加坡、德國、意大利、法國、英國、瑞典等多個國家的嘉賓，在觀摩完修復后的壁畫數字成果后，都給出了很高的評價。”文明碎片（北京）文化發展有限公司總經理成琨說。

　　由于數字展覽操作方便、靈活，越來越多中國文化遺產依托這一模式走出國門。例如，以三星堆、金沙遺址為代表的古蜀文明數字展已走進秘魯、法國、英國、埃及、希臘等國；從2014年至2025年，敦煌研究院在奧地利、德國、烏茲別克斯坦等國舉辦了數字敦煌展覽，讓敦煌藝術走向世界；故宮博物院和鳳凰衛視聯合出品的動態版《千里江山圖》，將東方美學帶到新西蘭。

　　作為中宣部“中華文化走出去”重點項目，“天龍山石窟數字復原國際巡展”從2019年起已先后在法國、埃及、希臘展出，向世界展現中國將離散文物數字“聚首”的創新舉措。

　　觀看展覽后，埃及文明博物館副館長邁薩拉·侯賽因表示，展覽促進了國際文物保護利用的交流與合作，中國利用現代技術手段復原和保護歷史古跡的先進做法值得向全世界推廣。（記者：呂夢琦 王學濤）