廣西
曾經掌控影視市場的京圈大導演、百億影帝頂流，如今集體跌落神壇。
數億投資的重磅大片上映即崩盤，票房巨虧已成常態。
一眾一線藝人長期無戲可拍，甚至公開登臺求職。
業內從業者不愿自省，反倒甩鍋觀眾審美、短劇沖擊和市場低迷。
但真實的票房數據早已說明一切，影視行業的寒冬，從來不是觀眾造成的，而是多年資本亂象埋下的惡果。
01
如今的國產院線，早已沒有“大牌必爆”的神話，知名導演的重磅新作，接連上演票房慘案。
馮小剛豪擲3億拍片，最終票房僅8400萬，巨額成本血虧大半。
管虎請來黃渤坐鎮，2億投資的新片，首日票房僅僅172萬，徹底淪為院線炮灰。
陳思誠主動路演造勢、懇請觀眾支持，新作最終票房也只有7100萬，無力挽回虧損局面。
三部頭部大片相加，虧損額度直接突破5億。
電影市場遇冷的同時，頂流明星的境遇也急轉直下。劉亦菲超900天沒有進組拍戲，王一博影視空檔接近800天。
外界不乏洗白聲音，稱藝人是嚴苛篩選劇本、寧缺毋濫。但微博電影之夜的名場面，直接戳破了這套說辭。
劉昊然、董子健、程瀟一眾當紅藝人，直面鏡頭公開求戲、尋求工作機會。
兩年前，無戲可拍的只有小眾腰部演員。現如今，高高在上的頂流巨星、一線藝人，全都陷入沒戲可拍的困境。
更離譜的是，行業始終不愿正視自身問題，只會一味向外甩鍋。
他們抱怨觀眾審美平庸，抱怨短劇和AI搶占市場，卻唯獨不肯承認：觀眾只是不再為粗制濫造的資本爛片買單。
02
國產影視的墮落，根源要追溯到2015年。
這一年國內電影票房突破400億，行業增速超30%，影視行業一躍成為資本掘金的風口。
風口之下，行業風氣徹底跑偏。
徐崢率先開辟套現新路，電影尚未上映，就提前賣出近半數票房收益權，未賣一張票就穩賺1.5億。
整個行業瞬間醒悟，踏踏實實拍戲回本太慢，靠明星、空殼公司綁定資本，撬動股市套現，才是賺快錢的捷徑。
自此，影視行業徹底拋棄內容為王的初心，淪為資本收割的工具。
華誼兄弟是這場資本鬧劇的始作俑者。
公司豪擲10.5億，收購成立僅兩個月的東陽美拉70%股權。這家公司賬面資不抵債、凈資產為負，是徹頭徹尾的空殼公司。
華誼買的從來不是公司，而是馮小剛的導演名氣和票房號召力，還簽下嚴苛對賭協議，倒逼其持續創造收益。
隨后華誼再砸7.56億，收購成立僅一天的東陽浩瀚，綁定李晨、馮紹峰、楊穎等一眾頂流藝人。
兩輪天價資本操作下來，華誼市值從300億飆升至900億，資本狂歡達到頂峰。
從這一刻起，作品質量、觀眾口碑徹底失效，流量、資本和套現，成了影視行業的唯一標準答案。
明星注冊空殼公司就能套現數億，資本靠虛假商譽撬動百億市值，全程空手套白狼。影視創作的核心初心，在瘋狂的資本博弈中徹底崩塌。
03
資本盲目押注流量和頭部項目的畸形模式，終究埋下了致命隱患，行業危機集中爆發。
唐德影視孤注一擲，砸4億重金押注范冰冰主演項目，藝人風波爆發后，項目徹底擱置，公司直接被拖垮，深陷經營危機。
憑借優質作品出圈的北京文化，也染上資本賭徒心態，將全部資源押注《封神三部曲》。
第二部票房徹底啞火，直接導致公司2025年凈利潤暴跌160%。
而開啟資本亂象的華誼兄弟，更是連續8年虧損85億，市值蒸發90%，創始人只能靠賣畫賣房填補虧空。
多年來，整個行業本末倒置。大部分預算砸向明星天價片酬，劇本打磨、實景拍攝、后期制作的經費被極致壓縮。
影片不靠內容取勝，全靠流量營銷、熱搜造勢收割票房。資本只追逐短期股市收益，完全無視觀眾觀感和行業長遠發展。
日積月累的敷衍和糊弄，最終讓觀眾徹底寒心。
04
市場從不會騙人，一邊是頂流大片巨虧撲街，一邊是誠意作品票房封神，強烈反差足以打臉整個影視行業。
《哪吒2》不靠大牌導演、流量明星，深耕本土神話故事，用心打磨制作，最終拿下154億超高票房。
被業內輕視的素人電影《情書》，沒有豪華陣容，僅憑真實真摯的劇情，票房強勢沖刺19億。
觀眾從來沒有放棄國產電影，觀眾放棄的，是被資本裹挾、敷衍糊弄觀眾的流水線爛片。
恨玲說：
過去數年，影視從業者靠著資本紅利享受天價收入和頂級資源，把觀眾當成收割韭菜的工具。
如今資本泡沫破裂，流量濾鏡破碎，他們失去暴利收入，不反思自身問題，反倒賣慘抱怨觀眾、抱怨市場。
說到底，觀眾從不欠國產電影什么。每一張電影票都是觀眾心甘情愿的消費，從來不是行業的慈善救濟。
影視行業想要走出低谷，靠求觀眾、怪環境毫無用處。
唯有徹底摒棄資本投機思維，回歸內容本心，用心打磨每一部作品，才能重新贏回觀眾的信任。
市場永遠公平，真誠的好作品，永遠不缺觀眾買單。
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