高希希版的《三國》，劇本是三國志、三國演義交織而成的，與以往版本相比改動和杜撰的成分頗多。
為了吸引更為年輕的觀眾群，臺詞使用原文的情況也減少許多，而是選擇用現代的口語代替。
如果說老三國是對原著畢恭畢敬的參拜，這部新三國就是敞開胸懷與原著的一次促膝談心。
這種討好觀眾的改編，再加上比老版三國多出來的10集時長，讓片中配角得到了更多被塑造的空間和可能性。
新《三國》之前，估計任誰也不會想到，即便在傳統故事中，也完全是一個花瓶般存在的帝王，卻從全新故事中，以其自盡被終結，打造出演義改編中最悲情與哀婉的一段死亡故事。
漢獻帝退位，曹丕稱帝，都做了十足的渲染，漢獻帝身邊那些眾生百態，在這次退位事件上，表現到淋漓盡致。
而羅晉扮演的漢獻帝，雖然戲份不多，但每次出場都悲情十足，情感渲染到催人淚下，把身不由己又心有不甘的末代帝王詮釋得絲絲入扣。
歷史上的漢獻帝，大概可以成為“委曲求全”的典范人物，即便退位后仍然很安逸地活了十四年，而且死后也仍然是天子待遇，他的妻子曹皇后，比他還多活了十余年之后才去世。
不過在三國故事中，為了讓劉備的稱帝變得更加名正言順，同時也是為了增加漢獻帝的悲情感覺，新《三國》讓漢獻帝沉河自盡，大賺了觀眾一把意料之外的眼淚。
頗有豪氣與膽量的曹皇后，在新《三國》的安排中，也改成與漢獻帝同生共死，雖然政治聯姻，卻成就了真正的情深伴侶，約定來生的一段誓言，更是把感情戲推到了極致，升華到與貂蟬、小喬、孫小妹一樣的愛情傳奇。
新《三國》中的漢獻帝，完全突破了原著，從故事到演員上，都增加了大量細膩描寫，把末代君王的一生做了精準解讀，體現他一輩子生活在壓抑之中，玩偶般任人擺布，卻又有著豐富內心的復雜性格，突出了亂世中平庸帝王的悲劇宿命。
漢獻帝退位的那場戲，本可以一言而蔽之，但新《三國》卻將其放大了來說。
一場逼宮大戲，在演員精湛的表演下，一個怯懦憤懣又無可奈何的帝王被充分展現出來。
曹丕迫不及待地篡位，漢臣厚顏無恥地迎合新君王，威逼舊皇帝。漢獻帝面對滿朝離心離德的臣子，唯有流淚苦笑，躲入宗廟實施鴕鳥政策。
真正能夠站起來為他說話的，只有符寶郎祖弼和真心愛他的曹皇后。
從理性角度說，一個早就失去了權勢也毫無能力的君主，王權對他來說，早就成了虛名，曹丕只是撕開了那層溫情脈脈的面紗，新舊朝代更替，屬于順理成章的事情。
但是從感情角度說，一個從小就顛沛流離受人擺布的傀儡君主，戰戰兢兢如履薄冰三十余年，最終仍是不得不背負末代帝王的恥辱稱號，已經是足夠悲情了。
魯肅
魯肅這個在新《三國》中得到大氣渲染的江東名臣，拋卻了一貫老實懦弱的個性，變得更加有力度，也更加深沉。
討要荊州一段，并非演義中的無能，而是不卑不亢有理有節，更突出了他以大局為重的忍耐功夫，與言而有信的君子風度。
新《三國》中，突出表現了他最后的悲情一刻，單刀赴會由關羽的膽識過人，變成了魯肅的誠懇義氣，堅持送走關羽的對白，讓關羽由衷說出贊嘆的話。
魯肅是新《三國》文臣之中，最為正直也最為忠厚的。單刀會之后他一病不起，臨終托付呂蒙的一番言語，又側重體現出他才華橫溢的一面。
對比周瑜的急功近利，魯肅明顯要更懂得審時度勢，“劉弱曹強時，劉友曹敵，劉強曹弱時，劉敵曹友”，新版《三國》中魯肅一席話，成就了東吳的長久霸業，也成為東吳文臣之中，最為出彩的人物。
最終還要給孫權寫信，撲倒于案上逝去，增添了他鞠躬盡瘁死而后已的感人之處。
龐統
新《三國》中，龐統以更為狂妄，更為玩笑地開篇出場，省略了當初赤壁之戰中他說服曹操“聯網”的功勞，而是在周瑜葬禮中夸夸其談中點透。
演義中，龐統的每次出場都是神龍見首不見尾，顯得更為瀟灑飄逸，本就以丑著稱，在新《三國》中，更是以奇丑示人，比起老版，少了幾分中規中矩，多了幾分桀驁不馴甚至是喜感十足。
最終歸屬劉備一段，增加了不少“高難度”，劉備用自己仁義態度，最終令龐統死心塌地跟隨。
正因為龐統在出場時帶著不少笑料包袱，因此在他落鳳坡殞命時才格外顯得悲壯。
新《三國》改編中，極為大膽地重新融合了劉備取西川的故事，讓劉備在一種完全出乎意料的安排中有了攻打西川的借口。
演義中劉璋一片至誠，劉備卻兄弟相爭，因此令自己仁義形象蒙了灰，新版中，劉備兩難，龐統因此用自己成全了劉備的出師有名。這樣的改動意料之外，卻也情理之中，不論觀眾爭議如何，卻給龐統之死平添了幾分悲壯之情。
已經料到將會在小路上殞命的龐統，臨別前已寫好遺書，饋贈主公，面對落鳳坡的地名，不再是驚慌，反而自嘲，一代名士奇才，連自己的死亡都經由自己來親自安排，成就的是，他對劉備知遇之恩的報答。
荀彧
荀彧曾經獻策無數，對曹操開創基業起到決定性作用，是被曹操盛譽為“張良”的一代謀士。
新《三國》中荀彧又縱橫了若干謀士的影子，成為曹魏謀士的不二代表，最終卻是以自盡結束生命，成了不同政見的犧牲品。
可以說，郭嘉是個短命的張良，荀彧是個加強版的蕭何，荀彧不僅是個謀士，而且有著很強的處理內務的能力，不過在三國故事中，荀彧還有另一種形象代表：亂世的士大夫，不管他對曹操如何死心塌地，但是骨子里卻仍然以漢臣自居，正是這一點讓他失去了曹操的歡心，最終被迫自殺。
新《三國》在曹操最終并未篡漢室基業這一點上做了很多篇幅的鋪墊解讀，著重體現漢臣們的民心所向，荀彧就是刻意體現出來的曹營中忠于漢室的代表人物。
老邁的荀彧，在建議受挫后，憂極昏倒于地，看到食盒空空時恍然大悟，略有蒼涼又鎮定自若地赴死，新《三國》加重了荀彧的戲份，又重點渲染了荀彧的死，都是為了側重想用這個人物，去體現三國亂世士人的舉止與尊嚴，增加了文臣固守情操的悲情味道。
荀彧至少集合了三個曹魏謀士，還占了其他人不少戲份，新《三國》造就這樣一個壓縮餅干式的人物，也許實在是因為曹操手下謀臣太多，但是并沒有哪一個人能夠起到決定性作用。
曹操的地盤他做主，他樂于傾聽，卻有個人主見，因此謀士們也就只能聯合在一起，才能顯得有所作為。荀彧作為謀士，低調謹慎，深曉主公意圖，全心輔佐曹操，這樣的人物，有忠，有謀，有智，有情，雖然早前風光無限，卻逃不脫兔死狗烹的結果，前后對比之下，讓人不勝唏噓。
陳宮
一段知己相救最終變成知己反目，新《三國》把陳宮之死渲染得淋漓盡致，把曹操的痛苦也表現得細致入微。
陳宮的堅決反襯出曹操的不舍，曹操的人情挽留被拒，反襯出陳宮對曹操的失望，對酒當歌，最終是人頭落地，曹操背轉身，不愿任何人發現他落淚，朋友反目之后的凄然，成為新《三國》上半部故事中，最大的催淚彈之一。
陳宮這個角色，因為最后兵敗身死的慨然就義，甚至超越了原著，變得有血有肉栩栩如生。
馬超
新《三國》中馬超為父報仇一段，流光溢彩，恢復了三十多歲的馬超，少了幾分“錦馬超”的明星氣。
但是多了幾分魯莽多疑的豐富性格塑造，虎癡斗馬超一段少了精彩之處，不過曹操大敗到割髯蒙頭狼狽逃竄還是看著過癮。
最悲情的一幕莫過于陣前的韓遂反戈，一心不肯背叛馬超的韓遂，卻在曹操幾次三番挑撥中，難以分辨清白。
新《三國》中又增加了曹操放箭馬超落馬的段子，韓遂拼命前去救護，卻被馬超怒而斬其臂，更增加了韓遂與馬超沖突的悲劇性，讓觀眾看了多增添了幾分扼腕嘆息，馬超有勇無謀的特性，也就得到了進一步的渲染。
貂蟬
“呂布之死”在新《三國》中做了很大改動，白門樓一段，貂蟬的登場，讓觀眾很是意外。
呂布從得意到失意，從生到死，展現了一個蓋世英雄的末路人生。愛江山更愛美人也許是呂布悲劇的部分原因，但他反復無常有勇無謀的個性才是被顛覆的根本。
新《三國》從情感角度給了呂布一個全新的解讀，從貂蟬口中說出，像呂布這樣心思單純的人，放在亂世中，自然抵不過權謀機變的諸位英雄，也根本不可能成就一番大事業。
但是從情感角度來說，一份癡纏熱戀的英雄美人故事，對女人已經足夠，這樣率真勇猛又溫柔體貼的男人，是用來奉獻給愛情的，戰爭中無所作為，卻可以演繹出超出了戰爭亂世之外，生不逢時的悲劇浪漫。
貂蟬為呂布收尸一段也是極盡唯美，隨后自殺也給貂蟬增加了幾分剛烈，遠不是原著中那被人爭來爭去的戰利品。
只是這樣的更改讓人不明就里，可能是高希希想在那漢末亂世的故事中加入一絲柔情，借此擴大觀眾范圍，可實際效果也是仁者見仁智者見智了。
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