由《繁花》來聊聊，究竟什么是“氛圍感穿搭”？

《繁花》完結都已經一個月了，但是到現在還余波未了，每天在網上都有討論熱度。

前兩天，網上流傳一張活動照片：“數數里面一共有多少和《繁花》有關的人？”

最顯眼的肯定是C位的玲子阿姐，除此以外，雪芝、葛老師、小阿嫂、強總、露絲，甚至連編劇秦雯、制片人彭綺華、文史及美食顧問李舒、服裝設計師董仲民都去了。

△《繁花》劇組部分人員的合影，圖源來自小

△大家穿上時裝拍硬照和劇里的感覺很不一樣，從左到右為葛老師（陳國慶），小江西（王乙），梅萍（王菊）

但他們并不是去參加什么頒獎禮，而是被Prada請去參加酒會的。

△玲子（馬伊琍）穿著Prada在當天的酒會上

這周，Prada在榮宅發布了和《繁花》的聯名款，其中不少就是玲子阿姐（馬伊琍）在劇里的同款。

因為在《繁花》里，玲子的人設是90年代初從日本打工回來的時髦女人，她在其中穿的好多衣服正是Prada的古著，而且都是早年秀款。

△《繁花》劇照，馬伊琍穿著Prada的古著大衣

但這些搭配并不是劇組隨意選的，而是和Prada官方合作，根據劇情和人物性格特意挑的。

于是，這次Prada就把玲子的Archive同款拿來制作發布，推出了一個聯名系列。

△Prada前兩天發布的《繁花》系列聯名設計，把劇里的古著大衣重新拿出來制作發布

但估計要沒看這篇文章的話，很多人在看劇的時候根本不知道玲子穿的是Prada，畢竟那些衣服上都沒有logo。

而且有趣的是，Prada官方也沒有趁著劇正火時大肆宣傳，而是在《繁花》完結之后這么久才把這個系列拿出來發布。

我猜這大概是因為繆姨（Miuccia Prada）并不希望讓大家覺得自己是為了蹭這部劇的流量，但又確實很想要推廣一種和劇里契合的穿搭方式。

至于究竟是什么樣的穿搭方式，在開始介紹之前，有必要先聊聊繆姨自 己和電影，以及和王家衛的淵源。

時裝品牌為電影提供時裝其實是一種比較常見的商業操作，為的是讓自家的經典時裝提高曝光率，但Prada贊助過不少影視劇，都是在電影里根本看不出端倪，默默的那種。

比如2013年，《了不起的蓋茨比》重拍，找繆姨為女主角Daisy設計了40套戲服，但誰又能看出這些復古華麗的衣服來自Prada呢。

△《了不起的蓋茨比》電影中Daisy（中）的戲服都是由Prada設計制作的

Wes Anderson拍攝《布達佩斯大飯店》時，其中的反派喬普林的衣服也是由Prada專門設計的。這次不僅看不出來，甚至都不是主角了，這種贊助并不是每個奢侈品牌都能同意的。

△《布達佩斯大飯店》里，由Willem Dafoe飾演的喬普林穿著Prada定制的皮衣

當然，人們愿意做一些事，總歸是有原因的。

繆姨喜歡默默地為電影提供贊助，主要是因為她自己本人確實熱愛電影，如果她對某位電影導演和電影中的美學足夠欣賞，就會愿意去合作，不管自家品牌在電影里能有多少辨識度。

但即便如此，能像《繁花》這樣，讓Prada不僅樂于贊助，還決定在劇已經完結后又再推出聯名款幫忙宣傳一波的，也很少見。

△目前Prada榮宅內正在展示《繁花》聯名系列，可以看到劇里玲子同款的時裝

△馬伊琍穿著Prada和《繁花》的聯名系列在榮宅內拍攝的大片

這就要提到她對王家衛的喜愛，以及兩人之間的緣分了。

《繁花》最初被視作《花樣年華》的第三部曲。

2000年，王家衛導了電影《花樣年華》，不僅在我們國內大火，在海外也收獲了很多粉絲，繆姨就是其中之一。Prada 2003春夏甚至以《花樣年華》為靈感設計了不少作品，并借鑒了劇里中式的織錦。

△Prada 2003春夏系列

后來，有記者在采訪中問及這件事，王家衛說在這之前確實沒想到自己還能影響時尚。

“《花樣年華》這部電影最初構思的是關于美食的故事，我以為會影響一些廚師，沒想到居然能影響時尚圈，讓我很驚喜。”

△《花樣年華》原本定名為《一個關于食物的故事》

但王家衛對時尚圈的影響遠遠不止宣傳了我們的旗袍文化那么簡單，而是就此開創了一種來源東方哲學的風格，這種風格并不局限于某種款式的衣服。

《紐約客》雜志去年曾發過一篇報道，專門解讀王家衛在國外爆火的現象，里面這么寫道：

"有一種獨特的審美風格如今在全球范圍內廣泛流傳，你能在各種流行文化、時裝設計、Ins圖片、Tik Tok視頻里看到，而它們的源頭都是王家衛的《花樣年華》。“

究竟是什么審美風格？

用整篇文章后半段的一句話可以概括： “《花樣年華》這部電影，特別的地方就在于任何單一的圖像都可以反映其氛圍。 ”

并由此把王家衛歸為“氛圍感”的鼻祖（原話是'Atomsphere, a vibe, or just an essence of Style'）。

雖然這兩年網上一直也很流行“氛圍感穿搭”這個詞，但怎么定義氛圍感，大部分人都說不清楚，大概只有鼻祖王家衛自己才能說清：

“《花樣年華》里的衣服都是關于情緒的，可以通過不同的衣服，就感受到不同的情緒。”

這么想來，就有點明白為什么氛圍美學在國外這么受歡迎了。

在西方美學里，人們往往習慣具象思維，所以當形容一種風格時會用一些客觀的詞，比如簡潔、經典，但在我們東方美學里，更偏向于留給人一些想象的空間。

而Prada則早在20年前就悟到了王家衛的這種美學風格。

2005秋季秀后，繆姨曾對媒體這么評價自己的設計：“我們這次要再來談談極簡主義，但不能太無趣……我想塑造的是一種古典、哀傷而堅強的女性氣質，就像一些中國電影中的那樣。”

△Prada 2005秋季系列，什么是古典、哀傷又堅強的極簡主義，得看看那季的廣告才能明白

你看，本來”極簡主義“這些客觀的詞聽起來挺枯燥乏味的，但用我們中國的方式加入了情緒和想象后，就能沖撞出完全不同的新感覺。

雖然繆姨沒有明說，但我猜她提到的中國電影，一定包括了王家衛的《花樣年華》。而由此啟發的這種氛圍感美學能讓本來平面化的風格也立刻鮮活起來。

再回到開篇《繁花》系列聯名款來說

在沒看過前面那段之前，我們看劇時可能只會覺得那些衣服挺適合玲子的。

但如果知道王家衛其實是把時裝當做氛圍的一部分，而劇里那些衣服也是由Prada參與合作后，不如再重新深入認識一下這些衣服。

說不定會有全新的感想，并由此對我們平時搭配衣服有些啟發。

第一套造型

Look01

第一集玲子初登場時，寶總介紹她神通廣大。

當時玲子身上披的是Prada 1992秋季秀款的大衣，繆姨曾這么介紹自己那時的設計：

“即使款式很經典，但也有充滿細節、精美的面料、不尋常的東西來激發女人們的想象力。”

△左：《繁花》劇照；右：Prada 1992秋季系列

這款大衣借鑒了經典的Pea coat版型，最初是為海軍設計的男裝版型，因此比較硬挺，也沒有強調腰身，玲子將大衣披在身上穿，看起來更爽氣。

但原版的Pea Coat用的是粗糙的布料，玲子身上這件Prada卻采用了嬌嫩嫵媚的羊駝毛面料制作。

把這一幕單獨截圖來看，我們能感覺到玲子的強勢，但又并沒那么強，處處透著小女人的嬌貴。

PS：如果退回到當時那個時代來看，這個”神通廣大“其實也從玲子選衣服的品味上可以看出來。

我看有些影評說《繁花》帶著一股濃濃的民國風，至少從衣服上來說絕對不是這樣。

在那個時候，整個主流時尚圈還在流行男性化的大墊肩設計。 而繆姨則開始推崇富有女性氣質的極簡風格，她使用柔和的肩線搭配女性化的面料，這些衣服放到現在看也絕不過時。

總之，能在那時穿Prada的女人絕對是先鋒并充滿女性氣質和力量的。

第二套造型

Look 02

第4集，和寶總開股東大會時，玲子穿的其實是Prada 2007秋季的秀款。

雖然衣服的出現提前了十來年，但不影響劇里想表達的氣質和氛圍。

△左：Prada 2007秋季系列；右：《繁花》劇照

這件衣服看起來有些像皮草，但實際并不是，它是由馬海毛搭配特殊工藝制作的，用毛絨制作出了蜷曲的效果。

所以既帶著一點皮草的富貴感，但又沒那么盛氣凌人，甚至還有些女生的可愛。

除了面料外，這件大衣的顏色也沒有選擇皮草最常見的黑色和棕色，而是略顯明亮的橙色，那天選擇穿這件衣服的玲子，心情應該也是挺明亮的。

當年繆姨在推出2007秋這一季時，介紹這些衣服“看似簡單，但又帶著一點怪。”

怪在你乍看會以為它是經典是世俗的，實際如果細細去了解，又原來是先鋒明媚的。

確實就好像玲子在最初常常給人傳遞出的感覺。

第三套造型

Look 03

意識到自己和閨蜜菱紅惹事時，玲子穿了一件連身長裙，來自Prada 2004春夏。

如果鏡頭只給到上半身，這是一條端莊的襯衫式連衣裙，看著挺正式的。

但如果拉到遠景，會發現它采用了如同潑墨一般的扎染。那一季繆姨的意圖是用創意的印花“弄亂”最復古保守的版型。

提到復古，其實這條長裙采用了最古典的Chemise版型，這種衣服最初是作為打底襯裙而存在的，下半身非常寬松 ，類似娃娃裝。

△左：Prada和《繁花》的聯名系列；右：Prada 2004春夏

只不過整套look在其中加入了腰帶，讓它看起來成熟了不少，但并不能改變這衣服其實原始版型有童裝影子的事實。

大概沒有哪件衣服比這條長裙更適合玲子當時的心情了。

第四套造型

Look 04

第24集，玲子和強總約在火鍋店時，穿了一套Prada 2007秋季的套裝。

這時候的玲子已經和寶總撇清了關系，重啟生意，轉身做了女強人，不再是當初只喜歡感情用事的小女人了。

但王家衛和Prada用這件衣服微妙地展露了玲子的心態，并非真的像表面那么冷硬和決絕。

這件套裝是典型的正裝版型，但用到了一種特殊工藝，名 為Cloqué，也就是泡泡紗 。

顧名思義，這種工藝可以讓面料呈現出泡泡般的褶皺感，往往用在柔美的衣服上。

但繆姨卻在一套極為正式的羊毛套裝里大膽加入Cloqué， 做出漸變式效果，那一季主題關于旅行，她原意或許是想用衣服抽象出風景畫般的效果。

△Prada 2007秋季系列

不過放在劇中卻很像是讓平靜的心起了皺的感覺。如果回頭再去仔細看這一段戲的內容，你就會明白這件套裝想表達的意思。

關于顏色

Color

我們日常穿衣服往往最重視款式，但氛圍感更重視色彩，不止在于好不好看，而在于傳遞出的情感。

這次Prada和繁花聯名系列主要有四種顏色——米色、橙色、綠色和黑色。

米色是最容易被忽視的一種顏色，因為乍看很不起眼， 但很多人并不知道的是，穿上一件米色衣服時，其實是象征平靜且充滿幸福感的。就如同剛開始的玲子。

但整個系列里更容易被注意到的還是綠色和橙色。

比如下面這兩套繁花聯名系列，一眼看去就非常王家衛

△馬伊琍穿著Prada和《繁花》聯名系列

因為這是王家衛電影里最喜歡用的兩種顏色。

只要看到被這兩種色彩渲染的畫面，就很容易聯想到他的美學風格。

△左：《VOGUE》新加坡版為梁朝偉拍攝的大片，模擬了王家衛的打光風格，梁朝偉穿的也是Prada；右：《花樣年華》的劇照

王家衛是著名的，喜歡用顏色來講故事的導演。

他的電影畫面往往會被籠罩在某一兩種顏色之中，當畫面被顏色籠罩時，那些雞毛蒜皮的細節都會被模糊，看著畫面的人會陷入和顏色相關的感覺里。

比如第四集，玲子穿著橙色的Prada大衣，站在陽光下，那時的她身上滿是熱情滿是欲望。

所以王家衛看起來是在用顏色，其實是在用顏色渲染氛圍，塑造情感。

把這次Prada聯名系列的衣服拉回到劇中看，他們的出現順序是從最開始的米色，變到橙色，再到綠色，最后是黑色。

△最后一張，《繁花》最后一集里玲子穿的黑白大衣也來自Prada 2000秋季系列

這些顏色就象征玲子全部心境的變化吧，而這種色彩的玩法或許可以為我們日常的氛圍感穿搭提供一些思路。

買買買的Tips：

01《繁花》里，玲子需要拎手袋的場景不多，畢竟她大部分的時間都在自己的飯店“夜東京”里度過了。

不過這次聯名系列發布的時候，Prada為玲子在劇里的部分衣服配上了當年同一季的手袋，方便穿搭。

比如上面這只聯名系列的手包來自2007秋季系列，就是繆姨形容簡單卻奇怪的那一季，將成熟的手包設計成蝴蝶結似的稚嫩可愛造型，很符合玲子在劇中給人的感覺。

還有些聯名手袋則特意挑選了上世紀那個年代流行的款式，更契合劇中復古的氣質。

△Prada和《繁花》的聯名系列，這款手袋最初于1978年推出

整個聯名系列的每款手袋除了標注有Prada for Blossoms Shanghai（《繁花》的英文名），仔細看還標注了最初誕生的年份。

02還有 些時裝 款式雖然沒有出現在劇中，但也 屬于當年同一季秀場。

下面這件駝色連衣裙，復刻自1992秋季系列，和第一集中玲子的羊駝毛大衣來自同一場秀。

△左：Prada和《繁花》的聯名系列；右：Prada 1992秋季系列

作為聯名系列推出，除了因為和《繁花》的氛圍相合以外，也因為這幾套衣服在當時是具劃時代意義的先鋒作品，值得買來收藏。

△Prada這件作品開創了90年代女性主義極簡時代，圖為1992年的《VOGUE》意大利版封面刊登這件作品

03如果是上海的讀者，可以去榮宅看看，這些聯名系列目前正在其中預售，截止到3月3日。

榮宅最初是榮宗敬故居，保留了老上海風格。

搭配上這一次的聯名系列，完全還原了劇中的氛圍。

如果不在上海的話，也可以在Prada官方精品店里探索 看看由“雪芝”演繹的2024春夏新款

最后，《紐約客》雜志對“王家衛風格”爆火的報道是去年的事。

而Prada對王家衛風格的借鑒則最早開始在20年前了，盡管某些衣服在當時并不符合西方主流審美，但如今再看倒是美得剛剛好。

△Prada 2003春夏系列廣告，這一季啟發自《花樣年華》

也難怪《VOGUE》的專題總監Mark Holgate 曾將繆姨形容為“德爾斐神諭”。

那是西方傳說里一位女祭司，也是著名的預言家。

對于Prada的作品，如果你無法接受，那么就等一段時間看看，有時她只是太超前于時代而已。