人民美術出版社，連友和美術愛好者都很熟悉，它成立于1951年9月，是新中國美術出版事業的發源地，向來是中國美術界的權威出版機構。

這70年來，人美出版了上萬種精品美術讀物，包括連環畫、年畫、宣傳畫、攝影集、論著、技法、教材、美術期刊、叢刊及電子出版物等，但是很多已經淡出大眾視線。

此前小歪淘到一本日歷《美術日記——70周年書刊封面集萃》。

2021年人美社整理了社內有關年連宣相關的美術精品，或美術期刊，或成套叢書、或單幅年畫、或連環畫、令我大開眼界，今天整理出部分圖文目錄，供收藏、美術愛好者參考。

? 50年代

小歪看到50年代有很多農村題材的單幅年畫，篇幅受限不做羅列，主要還是圍繞連環畫、藝術畫冊、期刊這幾類做一下展示。

版畫小歪沒做多少了解，1931年魯迅宣傳新興木刻版畫后，中國的版畫藝術進入了成長期。

由于版畫清晰直觀，形式多樣，適合大眾普及。建國后很長一段時間版畫作品大批涌現，他和年連宣一起，都是重要的思想宣傳陣地。

連友最熟悉的《連環畫報》創刊于1951年。大多為短篇連環畫作品，集萃了全國各類風格佳作，包羅萬象，而且他還是社里最“長壽”的刊物，至今還在出版，只不過內容已經轉型為青少年口味，和原本嚴肅認真的風格變化很大，不論如何，能堅持到今天實屬不易。

這套《新中國版畫選》是古元大師主編的木刻版畫集子，為了彌補一般印刷品質量不高的缺憾，采用活頁精印，70年代也常用這種形式出版連環畫原稿，供發燒友賞玩。

《美術》雜志是中國美術家協會刊物，前身《人民美術》，《人民美術》創刊于1950年2月，刊名由茅盾題字，同一年就停刊了。

1954年1月復刊，改名《美術》，這次題字是從總理為人美社匾額中集取所得。

封面是徐悲鴻的群馬圖，1940年徐悲鴻喜聞我軍在鄂北痛擊日本鬼子，畫下這幅佳作。關于美術月刊的歷史有很多故事，這里不作展開。

《美術日記》其實就是高檔日記本，由詩人曹辛之設計，集實用和美觀一體，里頭刊載不少人美社、朝花美術出版社以及榮寶齋新記出版（朝花、榮寶齋新記都是人美社體系內）的佳作。

古代雕塑集里頭都是黑白照片，挑選的富有現實主義精神的作品，這就很有時代性。

《偉大的藝術傳統圖錄》是鄭振鐸主編，為8開本，深藍綢面精裝，內頁全部重磅紙精印，50年代的頂級畫冊，印制精美，裝幀考究，不惜工本，彩色圖版為貼片裝。書中刊載大量藝術感強烈的文物。

無論是王緒陽和賁慶余創作的《我要讀書》，還是王叔暉的《西廂記》，都獲得了第一屆全國連環畫評獎一等獎，都是當年一流名作。

這個是工藝美術雜志，雙月刊，可惜大量作品都用黑白印出來，減損了美感。

《楊柳青年畫資料集》收集了優質民間年畫，戲曲、神話題材特別多。

? 60年代

60年代展示的作品就沒幾個了，主要是連環畫，有劉繼卣的《窮棒子扭轉乾坤》和程十發的《膽劍篇》，前者也是第一屆一等獎作品，后者封面拓印風格鮮明，勾踐復仇的故事廣為大眾所知，《膽劍篇》也是程十發的連環畫代表作之一。

我們知道墨浪的連環畫《滿江紅》《牛郎織女》《大破連環馬》，他的年畫不多見，沒想到他畫兒童形象也可以這樣生動可愛。

? 70年代

“愚公移山，改造中國”，紅旗渠工程是人力勝天的壯舉，被譽為世界第八大奇跡，整本都是照片集，傳遞了當時建設者勞動者的精神面貌。

《兒童漫畫》承載著我兒時美好回憶，是我訂購的第一本期刊雜志，持續了很多年，記得最鼎盛時還出過10日一期，一月能拿到3本。我認為兒童漫畫銜接了連環畫時代和漫畫時代，有短篇有長篇，比起稍顯嚴肅的連環畫，畫面變得簡單生動，更富有童趣，這和大家常見的日漫、美漫還是有很大不同，更接近三毛流浪記的那種。

主編丁午爺爺在背面畫過彩色的小刺猬故事，以及熊貓小胖，令我記憶猶新。但2011年后《兒漫》就銷聲匿跡，我猜測可能和丁爺爺仙去有關。

? 80年代

孟慶江的《蔡文姬》曾在前一年出過屏條年畫，人美社將之擴編為48開的彩色連環畫，去年上海美術將其再版了大精裝。該作獲得第三屆全國連環畫評比二等獎。

吳棣繪畫的彩色《鑒真》我更喜歡，獲第二屆評比三等獎。

《美術之友》匯集了人美、上美、天津美術、遼美等諸多出版社之力，主要是評點推薦各類美術書刊，成為美術愛好者的購書顧問。（好吧，似乎和小歪在做的事情很像）創刊號的封面像是程十發的風格。

這套紅皮連環畫是人美社的封神榜連環畫，共15冊，集合孟慶江等社內高手，水平不賴，后來被反復印刷出版。

《宋元明清緙絲》為4開巨本，展示很多古代絲織品的大圖，他有著獨特的質感，比紙上的畫更有工藝美。

張仃，遼寧畫家，他的作品現在也不允許出境，他為首都機場創作巨幅壁畫《哪吒鬧海》很有名。

民航那邊需要旅行用的高檔雜志，《中國藝術》就是為此而生的，由于航空屬性，內容是中日英三語的。旅客可以欣賞到很多名畫、瓷器、名菜。

到了1983年，書籍裝幀設計感就開始走下坡，《版畫世界》和《外國文藝》一樣，沒有個性辨識度。

《邦錦美朵》《人到中年》都是名作，人美在這里都選了代表性很強的出版物。

這套《中國現代美術全集》全48冊，精裝函套，排在一起尤其壯觀，里頭圖多字少，是近代中國美術的集大成者。小歪非常喜歡這套書的封面設計，由于又貴又重又占地方，本想去本地圖書館借閱，可是被告知2003年之前出版的都不對外（或許已清理?）。遺憾之余，忍痛購置了其中的連環畫卷分冊。

中國藝術在1985年又創刊，可能面向公眾讀者，而非之前的航空公司專供。

連環畫報是人美社拳頭產品，1986年有雄心壯志進軍國際市場，匯聚了劉繼卣、華三川等大師作品，印刷工藝檔次遠高于當時國內的，可是這個創刊號也成了終刊號，一地雞毛，非常可惜。

到了80年代晚期，當代文學名著題材改編作品不少，但畫風也變得粗獷，不太重線描細節，這本書24開，內頁均為黑白，市價不菲。

? 90年代

90年代的連環畫已經是火速跑馬時代，清宮題材的套書連環畫不多見，黃底設計非常搶眼，這套后來常見于特價書店，盜版橫行。

十大悲喜劇連環畫，共20個故事，這里頭有藝術成分，不能簡單歸入跑馬書。

90年代，哆啦A夢還叫機器貓，這套書小歪曾在小學旁舊漫畫書店買到過，印刷品質粗糙，有可能是盜版。由于回憶濾鏡，后來吉美或者其他新版做得再好，都無法勾起我興趣購買。

除了雜志、畫集，人美社還出品過一些教材。

《漫畫大王》創刊于1996年，和兒童漫畫不同，《大王》是為了迎合少年口味，按照日漫風格畫本土故事，其實加劇了本土中國特色連環畫衰弱。這也是我訂閱很多年的刊物，2016年后也失去了消息。《大王》的出現，意味著卡通、二次元風格開始主導少兒市場。后來兒童漫畫也逐步轉向日風，也是形勢所迫。

很多書我也不熟悉，但看看產品圖拍的蠻好看，也就順帶曬一下。

? 新世紀

人美社選取10本珍品彩繪連環畫，比如《鬧天宮》《西廂記》《李逵鬧東京》12開彩印精裝，封面設計古色古香，實體書沒上手過，不太確定色彩準確度和清晰度。

中國美術館依托豐富的館藏，開辟出一本學術刊物。

姜維樸主編的連環畫資料書，內容涉及對畫家的評價，連環畫藝術，連藏活動，文稿很專業，但也有不少官方的調調。

32開宣紙套盒，選錄了王叔暉大師的四部代表作：《西廂記》《孔雀東南飛》《楊門女將》《梁山伯與祝英臺》；

人美的原稿原寸連環畫系列，是將連環畫原稿復制在卡紙上，精度很不錯，可以貼肉感受連環畫線條的魅力。尺寸和重量驚人，供頂級發燒友燒錢。共出了六冊，王叔暉的《西廂記》（上下）、《生死牌》《孔雀東南飛》《楊門女將》和卜孝懷的《燕青打擂》。

這種平裝畫庫，人美出了很多，但由于原稿大多丟失，效果并不理想。

如今，人美社在連壇中存在感不強，但是他們還是非常重視連環畫的，只不過策略側重走學校、新華書店市場，不和上美硬碰硬打旗艦產品戰，他們也無意費力討好那些挑剔的連友。這套小學生畫庫，對藏家看來毫無吸引力，但就是可以做到低成本、廣覆蓋，像野草一樣生長。

? 寫在最后

感謝大家耐著性子和小歪一起走馬觀花。本期洋洋灑灑列舉了80多種人美社的出版物，有期刊，有畫集，有連環畫等等，異彩紛呈，其實這也只是人美社70年來的小部分成果，畢竟總量超過萬種，還是很有看頭的。

以時間順序看，當代美術出版物還是在走下坡路，甚至不用翻開，但論表面的顏值都潦草隨意，這在連環畫產品中尤其明顯。看版畫、年連宣曾煊赫一時，終敗于漫畫，而漫畫今何在？

藝術和技術不同，技術總是在累積疊加，而藝術不好量化，他的進程未必是一路上升的，可能是螺旋盤繞，也可能一頭栽倒，也可能迷迷糊糊陷入魔境。在市場資本逐利的背景下，盲目追求低成本、快節奏，這樣的氛圍對搞藝術很是不利。

不論世界變化多快，藝術應該有自己的行走節奏。無限寶藏埋在過去，把他們挖出來，足夠破開迷霧，照亮前路。