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回望&解析

——楊維民2024年度策展實(shí)踐的三重向度

21世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作取得日新月異的成果及隨之而來(lái)的“水墨藝術(shù)”等概念不斷外延，一批有著學(xué)院教育背景的青年藝術(shù)家嶄露頭角，并隨時(shí)間的推移和藝術(shù)探索的深入，逐步成為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展的關(guān)鍵力量。學(xué)院美術(shù)教育培養(yǎng)出一批又一批中國(guó)畫(huà)家，形成60后、70后、80后、90后代際式的藝術(shù)梯隊(duì)，女性藝術(shù)家也逐漸活躍，共同成為中國(guó)畫(huà)壇的主要力量。楊維民老師以敏銳的感知力，從2000年代便開(kāi)始不間斷地關(guān)注當(dāng)代中國(guó)畫(huà)上述新群體現(xiàn)象與學(xué)術(shù)趨向，開(kāi)創(chuàng)以“學(xué)院新方陣”為媒，“她藝術(shù)”、“非常筆墨”等為線索的學(xué)術(shù)梳理與研究體系。

六零六零 七零七零 八零八零 九零九零

海報(bào) 一覽

六零六零 七零七零 八零八零 九零九零

畫(huà)冊(cè) 一覽

自20世紀(jì)末至今，楊維民老師曾在出版社、高校、畫(huà)院、美術(shù)館及各類藝術(shù)基金會(huì)等多處從事藝術(shù)研究和教育工作并發(fā)表大量文章。作為資深的策展人，他主持、策劃了大量的藝術(shù)展覽，其中包括一些具有重要影響力的藝術(shù)展覽，如今日中國(guó)美術(shù)大展；融合·互滲、融合·經(jīng)典——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)名家大系展；學(xué)院·經(jīng)典——全國(guó)藝術(shù)院校名師名家工筆畫(huà)大展；“學(xué)院新方陣”連續(xù)十二屆年展；她水墨——當(dāng)代女藝術(shù)家水墨作品大展，展覽先后在中國(guó)美術(shù)館、國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館、北京畫(huà)院美術(shù)館、北京今日美術(shù)館、北京時(shí)代美術(shù)館、上海美術(shù)館、上海劉海粟美術(shù)館、上海朱屺瞻藝術(shù)館、天津美術(shù)館、天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、浙江美術(shù)館、江蘇美術(shù)館、河北美術(shù)館、遼寧美術(shù)館、西安美術(shù)博物館、蘭州美術(shù)館、南通美術(shù)館、深圳美術(shù)館、香港藝術(shù)中心、澳門蓮花美術(shù)館及東京中國(guó)文化中心、柏林中國(guó)文化中心展出。后海派藝術(shù)研究展還入選了2024國(guó)家藝術(shù)基金項(xiàng)目。從這一角度來(lái)說(shuō)，他毫無(wú)疑問(wèn)是圈內(nèi)的“老炮兒”，在藝術(shù)批評(píng)和策展領(lǐng)域活躍的三十余年里，面對(duì)不斷流動(dòng)的時(shí)代藝術(shù)內(nèi)核和多元文化價(jià)值的挑戰(zhàn)，始終有著自己的堅(jiān)守，敢闖有招，老辣剛勁，于“東方與西方”、“傳統(tǒng)與當(dāng)代”、“學(xué)院與社會(huì)”及“多元與主流”等議題間梳理和探討當(dāng)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展的多維向度。

歷屆新方陣海報(bào)一覽

新方陣 畫(huà)冊(cè)一覽

2024年，50后的楊維民老師仍致力于中國(guó)畫(huà)學(xué)院筆墨和中國(guó)水墨持續(xù)走向開(kāi)放和深入，短短一年時(shí)間為十余場(chǎng)展覽、幾百位從六零至九零后的藝術(shù)家擔(dān)綱策展或?qū)W術(shù)主持，密集地穿梭于各地展覽現(xiàn)場(chǎng)，撰寫(xiě)數(shù)萬(wàn)字學(xué)術(shù)研究成果及藝術(shù)評(píng)論。尤其是下半年4個(gè)百人規(guī)模的藝術(shù)大展先后北京、天津、武漢和南通開(kāi)展，不可不謂勞模。作為一位同時(shí)具有多年深厚學(xué)養(yǎng)及豐富實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的策展人，2024年，在“學(xué)院筆墨”、“她藝術(shù)”已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)研究重要命題的基礎(chǔ)上，楊維民老師繼續(xù)推進(jìn)“后海派”等學(xué)術(shù)概念的深入與擴(kuò)展，并于美術(shù)館之外的場(chǎng)域持續(xù)與之發(fā)生關(guān)聯(lián)，在高校、公共藝術(shù)機(jī)構(gòu)舉辦多場(chǎng)講座。從“學(xué)院筆墨”到“非常筆墨”，從“她藝術(shù)”到“中國(guó)水墨現(xiàn)場(chǎng)”，從“水墨壹佰”到“后海派藝術(shù)作品巡展”，楊維民老師2024年的策展實(shí)踐主要集中于當(dāng)代中國(guó)畫(huà)發(fā)展面貌的三重向度——“筆墨當(dāng)代”、“具身實(shí)踐”、“融合互滲”。

一、筆墨當(dāng)代

從“學(xué)院筆墨”到“非常筆墨”

學(xué)院·筆墨 2024年 武漢

2024年11月28日，首屆“學(xué)院·筆墨”——全國(guó)高等藝術(shù)院校中國(guó)畫(huà)學(xué)術(shù)提名展在湖北美術(shù)學(xué)院開(kāi)幕。“學(xué)院·筆墨”藝術(shù)展及學(xué)術(shù)論壇以關(guān)注名師名家、推介當(dāng)代中國(guó)畫(huà)藝術(shù)新作、藝術(shù)新秀為主旨，尋求水墨傳統(tǒng)與當(dāng)代融合的合理性，注重對(duì)當(dāng)代水墨生態(tài)的營(yíng)造。“學(xué)院·筆墨”展是“學(xué)院·經(jīng)典”展的姊妹篇，此次展覽，楊維民老師秉承策劃“學(xué)院·經(jīng)典”展的學(xué)術(shù)理念和學(xué)術(shù)影響，再次融匯和彰顯當(dāng)代學(xué)院水墨新方陣、新風(fēng)貌。關(guān)注的群體涵蓋了40、50、60、70、80甚至90、00后中有學(xué)院學(xué)術(shù)背景的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家。見(jiàn)證不同代際藝術(shù)家的成長(zhǎng)與變遷，堅(jiān)持踐行“新生代”、“新面貌”、“新觀念”。百余幅當(dāng)隨時(shí)代的筆墨精品，除了直覺(jué)的審美享受，還可作為理解傳統(tǒng)筆墨契合時(shí)代精神的圖像粉本。這些不同時(shí)代、不同代際的藝術(shù)家們是中國(guó)當(dāng)代水墨現(xiàn)場(chǎng)的重要篇章，也是當(dāng)代筆墨意象精神的踐行者、引領(lǐng)人，他們共同構(gòu)建了當(dāng)代中國(guó)畫(huà)多元的藝術(shù)表現(xiàn)形式，他們也親身參與了新時(shí)期中國(guó)畫(huà)藝術(shù)發(fā)展史的構(gòu)建。在當(dāng)代藝術(shù)觀念語(yǔ)言實(shí)踐日趨多元的今天，作為策展人的楊維民老師希望能夠站在歷史的高度再次品味東方筆墨的“寫(xiě)意”魅力，重新樹(shù)立傳統(tǒng)文化核心精神，認(rèn)識(shí)中國(guó)畫(huà)審美取向與藝術(shù)規(guī)律發(fā)展方向，站在中國(guó)文化的立場(chǎng)上深入藝術(shù)精神層面，從東方特有的美學(xué)體系中尋求傳統(tǒng)與當(dāng)下轉(zhuǎn)換的方向，延展中國(guó)畫(huà)藝術(shù)傳統(tǒng)的寫(xiě)意精神與筆墨力量。

非常筆墨 2024年 武漢

與“學(xué)院”的概念一脈相承，同天，在湖北中佳美術(shù)館開(kāi)幕的“非常筆墨——全國(guó)八大美院中國(guó)畫(huà)八人展”則集中展現(xiàn)了丘挺、趙斌、盛天曄、郝孝飛、許敦平、王興華、周午生、耿杉八位全國(guó)八大美院中國(guó)畫(huà)專業(yè)掌門人的藝術(shù)道路。之所以選擇這些中國(guó)畫(huà)畫(huà)壇的學(xué)院派領(lǐng)軍者，就是為了集中呈現(xiàn)來(lái)自“學(xué)院”的中國(guó)畫(huà)藝術(shù)家群體，對(duì)筆墨與時(shí)代、個(gè)人精神關(guān)系的探索。策展人楊維民老師從樣式語(yǔ)言的更新與創(chuàng)作理路的突破兩面，以“人物”、“山水”、“花鳥(niǎo)”的中國(guó)畫(huà)基本分科，展現(xiàn)新時(shí)代下學(xué)院派畫(huà)家“筆墨”語(yǔ)匯的個(gè)性書(shū)寫(xiě)。楊維民老師認(rèn)為，他們的創(chuàng)作立足于傳統(tǒng)的“筆墨”意象，同時(shí)注重對(duì)現(xiàn)實(shí)性、時(shí)代性因素的融匯，以個(gè)性體驗(yàn)為靈感溯源，與時(shí)代脈動(dòng)共振，展現(xiàn)了迸發(fā)的創(chuàng)作活力和開(kāi)闊的個(gè)人視野。本次展覽力圖反映當(dāng)代語(yǔ)境下，畫(huà)壇精英們對(duì)“筆墨”的新知新解，最終回歸到楊維民老師此前倡導(dǎo)的“筆墨當(dāng)代”的命題：今日之“筆墨”早已超越了過(guò)往品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)、樣式語(yǔ)匯的范疇，在學(xué)院派畫(huà)壇精英的探索下，“筆墨”已上升至文化資源的層面，在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，扮演銜接時(shí)代精神與傳統(tǒng)文脈的橋梁角色，為中國(guó)畫(huà)藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展提供源源不斷的養(yǎng)分。

二、具身實(shí)踐

從“她藝術(shù)”到“中國(guó)水墨現(xiàn)場(chǎng)”

她藝術(shù)——當(dāng)代中國(guó)女藝術(shù)家提名展

2024年 南通

“具身實(shí)踐”延伸自“具身認(rèn)知”的命題，指通過(guò)身體的體驗(yàn)及其行為活動(dòng)進(jìn)行實(shí)踐，旨在通過(guò)身體的參與來(lái)實(shí)現(xiàn)精神與身體的統(tǒng)一。在楊維民老師看來(lái)，當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)家有個(gè)符合這一命題的鮮明特質(zhì)：即是在清一色的深厚學(xué)院教育背景下，以汲取古代藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)為前提，著力化解傳統(tǒng)范式，從自身的喜好與情感出發(fā)觀察當(dāng)下和世界，尋找與當(dāng)下體驗(yàn)相契合的因素，從而傳達(dá)出對(duì)現(xiàn)實(shí)存在的所觀所想。2024年，楊維民老師借助“時(shí)代·人民——2024中國(guó)美術(shù)報(bào)藝術(shù)季”的契機(jī)，在南通美術(shù)館推出“中國(guó)水墨現(xiàn)場(chǎng)·2024南通”&“她藝術(shù)——當(dāng)代中國(guó)女藝術(shù)家提名展”兩個(gè)項(xiàng)目來(lái)表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)家在新時(shí)代場(chǎng)域下創(chuàng)作的具身實(shí)踐。其中，“她藝術(shù)”來(lái)自楊維民老師自2005年起就開(kāi)始關(guān)注著的女性水墨藝術(shù)家創(chuàng)作。在他看來(lái)：“女性是編織著我們幸福生活最勤勞的人，尤其是中國(guó)女性藝術(shù)家，更是引領(lǐng)著我們社會(huì)的文化、時(shí)尚和潮流。關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，就必須要關(guān)注中國(guó)當(dāng)代女性藝術(shù)家。”從“都市女性水墨”到“粉墨”再到“她水墨”，二十多年來(lái)?xiàng)罹S民老師策劃了一系列以女性藝術(shù)家為主體的展覽。2024年，楊維民老師以“她藝術(shù)”的系列展覽，向觀眾展現(xiàn)女藝術(shù)家如何在新時(shí)代的中國(guó)藝術(shù)生態(tài)下以一種全新視角和昂揚(yáng)姿態(tài)，成為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇守正創(chuàng)新、厚積薄發(fā)的新方陣。他以獨(dú)特的學(xué)術(shù)視角，精心挑選了特別具有代表性的女藝術(shù)家群體，跨度達(dá)半個(gè)世紀(jì)，以期彰顯20世紀(jì)中國(guó)改革開(kāi)放新時(shí)期以來(lái)中國(guó)畫(huà)壇女性水墨藝術(shù)家成長(zhǎng)、發(fā)展的歷程，細(xì)致呈現(xiàn)了她們?cè)诮甑漠?dāng)代中國(guó)畫(huà)作中漸漸消減先輩畫(huà)風(fēng)影響、提煉出與當(dāng)下時(shí)代契合的水墨藝術(shù)樣式的過(guò)程。

中國(guó)水墨現(xiàn)場(chǎng) 2024年 南通

“中國(guó)水墨現(xiàn)場(chǎng)·2024南通”展則更是新時(shí)代背景下，中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)家如何結(jié)合切身感悟與當(dāng)下情感體驗(yàn)，對(duì)水墨藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的積極探索之生動(dòng)展現(xiàn)。展覽匯聚了眾多當(dāng)代杰出水墨藝術(shù)家的精品力作，展現(xiàn)了中國(guó)水墨藝術(shù)在全球當(dāng)代語(yǔ)境下的新面貌和新高度。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的籌劃與研究，楊維民老師最終決定以“粉墨登場(chǎng)——當(dāng)代中國(guó)戲劇水墨藝術(shù)展”、“大墨有風(fēng)——當(dāng)代中國(guó)抽象水墨藝術(shù)展”、“學(xué)院新方陣——當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)家提名展”三大板塊來(lái)全方位、多角度地呈現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)的勃勃生機(jī)與多元探索。

“粉墨登場(chǎng)——當(dāng)代中國(guó)戲劇水墨藝術(shù)展”匯聚了一批深耕于戲劇題材創(chuàng)作的水墨藝術(shù)家在當(dāng)代語(yǔ)境下對(duì)傳統(tǒng)戲劇文化的理解、致敬和詮釋。

“大墨有風(fēng)——當(dāng)代中國(guó)抽象水墨藝術(shù)展”則脫胎于于楊維民老師近十年來(lái)以開(kāi)放的心態(tài)和前衛(wèi)的視角，對(duì)突破傳統(tǒng)水墨束縛的藝術(shù)家的發(fā)現(xiàn)和研究歷程，近年來(lái)，他用十余場(chǎng)展覽和學(xué)術(shù)講座向人們展示這批藝術(shù)家如何不斷突破和重構(gòu)水墨邊界，向中國(guó)水墨藝術(shù)的發(fā)展注入新的活力與靈感，而本次展覽板塊則是上述歷程至今為止的最終視覺(jué)呈現(xiàn)。

“學(xué)院新方陣——當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)家提名展”作為楊維民老師多年來(lái)一以貫之的藝術(shù)品牌，在此次展覽集中展示了來(lái)自各大藝術(shù)院校的既是傳統(tǒng)水墨藝術(shù)的傳承者，又是新時(shí)代水墨藝術(shù)創(chuàng)新先鋒的不同年齡代際的藝術(shù)家們近年來(lái)的精品成果。

這些藝術(shù)家們依托學(xué)院深厚的學(xué)術(shù)底蘊(yùn)與教學(xué)資源，不斷探索水墨藝術(shù)的深度與可能。他們的作品既有對(duì)傳統(tǒng)水墨技法的精湛掌握，又融入了個(gè)人獨(dú)特的藝術(shù)思考與時(shí)代精神。“學(xué)院新方陣”自首屆展覽至今已近二十年，楊維民老師不僅將此次展覽看作對(duì)當(dāng)前學(xué)院水墨藝術(shù)創(chuàng)作成果的一次集中展示，也是以總結(jié)和回望的方式對(duì)未來(lái)中國(guó)水墨藝術(shù)發(fā)展方向進(jìn)行一種展望與期待。

從“學(xué)院新方陣”到“水墨壹佰”
——當(dāng)代中國(guó)水墨之“后海派” 2024年 上海

從“她藝術(shù)”到“中國(guó)水墨現(xiàn)場(chǎng)”，正是一個(gè)個(gè)細(xì)微的藝術(shù)家具身實(shí)踐的個(gè)案，最終組成了一場(chǎng)宏大的關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代、繼承與創(chuàng)新的深刻對(duì)話。楊維民老師多年研究成果的匯總讓我們看到，在新時(shí)代的背景下，中國(guó)水墨藝術(shù)正以更加開(kāi)放、包容的姿態(tài)，迎接著世界的目光與挑戰(zhàn)。

三、融合互滲

國(guó)家藝術(shù)基金2024：后海派藝術(shù)作品巡展

“后海派”藝術(shù)作品巡展

2024年 南通|天津|北京

江蘇省藝術(shù)基金支持項(xiàng)目“水墨壹佰——后海派藝術(shù)大展”自2022年下半年至2023年上半年在長(zhǎng)三角五個(gè)地市的專業(yè)美術(shù)館展出，引起極大反響。策展人楊維民老師也應(yīng)邀在“全國(guó)美術(shù)高峰論壇2022·上海”作了有關(guān)“后海派”藝術(shù)展的主題發(fā)言，自在上海首次策劃、主持“后海派”藝術(shù)展，至今十多年的研究與梳理中，楊維民老師逐步提煉出“融合互滲”這一貫徹海派自清末“海上畫(huà)派”到“新海派”再到如今“后海派”發(fā)展脈絡(luò)的關(guān)鍵詞。十多年來(lái)，楊維民老師幾乎是馬不停蹄地完善和闡釋“后海派”的學(xué)術(shù)概念，始終活躍在展覽、研討會(huì)及講座一線。2024年，隨著國(guó)家藝術(shù)基金2024年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目的最終落地，“后海派藝術(shù)作品巡展”可以說(shuō)是學(xué)術(shù)界對(duì)“后海派”學(xué)術(shù)概念日趨認(rèn)同的必然結(jié)果。經(jīng)過(guò)與多方磋商及研討，楊維民老師最終將展覽細(xì)分為“融會(huì)貫通&新潮澎湃”、“承上啟下&中流砥柱”、“繼往開(kāi)來(lái)&后浪淘淘”三個(gè)學(xué)術(shù)單元，全方位闡釋后海派“融合互滲”的藝術(shù)精神。

“后海派”藝術(shù)作品巡展

2024年 南通|天津|北京

海派之初就以傳承融合、兼收并蓄而造勢(shì)發(fā)力，進(jìn)而突破封建陳規(guī)，在近代眾多地域文化藝術(shù)流派中引領(lǐng)時(shí)尚而奪目而出。現(xiàn)代海派在社會(huì)變革的潮流里順勢(shì)而為，勇立潮頭求新立異敢為先，發(fā)展成長(zhǎng)為耳目一新的新海派。不同于傳統(tǒng)藝術(shù)史海派研究中的“后海派”一辭，21世紀(jì)以來(lái)迅速崛起的后一代海派藝術(shù)家，才真可謂當(dāng)代“后海派”。他們這一代生活、學(xué)習(xí)及創(chuàng)作年代，恰恰是趕上了改革開(kāi)放新時(shí)期，又處在當(dāng)代藝術(shù)的后現(xiàn)代語(yǔ)境下，一路高歌猛進(jìn)步入新世紀(jì)。他們清一色的學(xué)院藝術(shù)的學(xué)術(shù)背景，學(xué)院精神與海派精神的共通契合，使他們迅速成為海派藝術(shù)新驕子。當(dāng)今的藝術(shù)生態(tài)伴隨著經(jīng)濟(jì)生態(tài)高速發(fā)展變化而發(fā)生深刻改變。看今日畫(huà)壇，曾經(jīng)輝煌的地域畫(huà)派因高速公路與互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的發(fā)展消解了原有地域特色優(yōu)勢(shì)而漸漸消退，那么顯而易見(jiàn)的是，具有和海派之融合創(chuàng)新精神契合共通的學(xué)院藝術(shù)家，已經(jīng)是作為新世紀(jì)藝術(shù)生態(tài)的主體而存在。他們不僅是單純的“融合”，更是在開(kāi)放、多元和創(chuàng)新的以上海為中心的長(zhǎng)三角地區(qū)融入當(dāng)代視角與文化關(guān)注，創(chuàng)造出彰顯文化自覺(jué)與自信、具有本土文脈與時(shí)代精神的當(dāng)代“新粉本”，在與時(shí)代相應(yīng)的都市、新鮮事物的新題材、新風(fēng)格、新技法、新技巧間進(jìn)行互滲。“海納百川，有容乃大”，楊維民老師指出，“融合·互滲”已成為“海派”一種廣義的文化概念，其內(nèi)涵將不斷隨時(shí)代演進(jìn)而擴(kuò)展延伸。

后海派·第一回 2015年 上海

“后海派”藝術(shù)大展 2022年 南通

“后海派”藝術(shù)作品巡展

2024年 南通·南通美術(shù)館

“后海派”藝術(shù)作品巡展

2024年 天津·天津美術(shù)館

“后海派”藝術(shù)大展

2024年 北京·中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館

回望整個(gè)2024年，楊維民老師帶給我們的不僅是一位藝術(shù)策展和批評(píng)領(lǐng)域“老炮兒”對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨藝術(shù)的實(shí)踐和思考，更是這位親歷上世紀(jì)末至今中國(guó)水墨藝術(shù)發(fā)展沉浮的50后策展人以自己的“勞模”行動(dòng)，追尋“水墨”這一具有東方文化身份的語(yǔ)言本體歷經(jīng)幾十年發(fā)展后在當(dāng)代藝術(shù)語(yǔ)境中表述的可能。如今我們不必過(guò)多贅述楊維民老師在當(dāng)代中國(guó)水墨藝術(shù)策展與批評(píng)領(lǐng)域的地位及影響，而只需看到一位策展人如何長(zhǎng)久堅(jiān)守當(dāng)代中國(guó)畫(huà)求變求新的前瞻性認(rèn)知與負(fù)重前行的擔(dān)當(dāng)。

“愿歷盡千帆，歸來(lái)仍少年”。

作者：李常勝 天津人民美術(shù)出版社編輯

關(guān)于楊維民

楊維民

美術(shù)學(xué)教授、藝術(shù)批評(píng)家、獨(dú)立策展人。

1958年出生于邯鄲，先后工作、任教于北京、武漢、天津，現(xiàn)居北京。1992年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系研究生班，專業(yè)方向：中國(guó)古陶瓷美術(shù)史研究，師從湯池教授、葉喆民教授和薄松年教授，系中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)磁州窯研究會(huì)理事。

曾任人民美術(shù)出版社《美術(shù)向?qū)А冯s志責(zé)任編輯、湖北美術(shù)學(xué)院《學(xué)報(bào)》執(zhí)行主編兼編輯部主任、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系教授、湖北日?qǐng)?bào)社《藝術(shù)派》雜志主編、天津畫(huà)院藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)兼青創(chuàng)中心主任、天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院研究生導(dǎo)師、北京今日美術(shù)館藝術(shù)匯藝術(shù)總監(jiān)、森林中國(guó)綠色發(fā)展基金藝術(shù)總監(jiān)。現(xiàn)任《藝術(shù)之旅》主編、湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院研究生導(dǎo)師、南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師兼后海派藝術(shù)中心主任、湖北美術(shù)學(xué)院當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)研中心學(xué)術(shù)主持。

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