林慶財：以刀為筆，在時光長卷中寫就黃花梨傳奇｜退藏

“木雕是非常細致的工作，也是一項非常精湛的工藝，我覺得它不該只用于工藝品的制作。它應該以一種更不一樣的形式呈現在大家面前，而我選擇用紅木家具作為木雕的承載者。四十多年來，通過不斷的努力，大家之家用木雕這項技藝，成就了當代紅木家具的經典，讓木雕更長久的發揚下去，這是最值得我驕傲的地方。”

——林慶財

林慶財

福建仙游人

（1961年10月10日—2025年5月7日）

中國工藝美術大師

高級工藝美術大師

中式家居品牌「大家之家」創始人

2017年，林銳群耗時四年精心復刻的故宮嵌琺瑯鼓墩驚艷問世。當眾人驚嘆其毫厘不差的精湛工藝與不屈服的韌勁時，他卻道：“玩一場與古人對話的游戲”。

這份從容與淡然，對于了解林氏家族木雕技藝百年傳承的人而言，是心照不宣的默契。我與林銳群為多年老友，來往間亦有幸聽他提起家中祖父輩，特別是其父親林慶財先生（下文簡稱“林慶財”）。

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慶財藝雕廠，“大家”底蘊

在林銳群的記憶深處，孩童時期家中便已開辦木雕工廠。細細探尋過往，1961年，林慶財誕生于素有“工藝美術之鄉”美譽的仙游榜頭壩下村。其父林良藻是聞名遐邇的民間木雕藝人，林慶財與兄弟們自幼跟隨父親研習木雕技藝。在投身軍旅前，他已是仙游木器廠中技藝精湛的木雕能手。

1982年，歷經三年軍旅生涯后，林慶財轉業返鄉。在父親與兄長的鼎力支持下，他開辦了一家專門制作木雕佛像的小作坊，產品遠銷臺灣、日本、新加坡及東南亞等地。因其作品雕琢精妙，備受客戶青睞，至1988年，這座小作坊發展成全國第一家檀香木雕閣（慶財藝雕廠）。

林慶財在慶財藝雕門前留影

彼時，檀香工藝品在國內鮮有人問津。為順應市場需求，林慶財不辭辛勞奔走于港臺與東南亞各地。他敏銳地察覺到，關公與宗教等題材的木雕作品頗受當地歡迎，于是廣閱典籍資料，全身心投入研究。

這一舉措，不僅成為藝雕廠邁向企業化發展的關鍵契機，更為其奠定深厚的文化底蘊。與此同時，他這一系列行動如春風化雨，直接推動了仙游檀香木雕行業的發展。

青年時期的林慶財

年少時，林銳群對父親最深刻的印象之一，便是父親常常端坐于桌案之前，或伏案畫稿，或處理各類事務，又或是手持刻刀雕琢未竟之作。期間會有徒弟捧著剛完工的雕件前來請他過目，他就停下手中活計，接過雕件細細端詳。多數時候，他會順手拿起身邊的炭素筆或鉛筆，在雕件上勾勒出需要修改之處并悉心指導徒弟。

徒弟們對此早已習以為常，深知師父對待藝術與工作向來嚴苛細致、一絲不茍。然而，生活中又全然是另一番模樣，他溫良寬厚，謙和低調，又勤奮儉樸，令人如沐春風。

林慶財在創作手稿

即便后來藝雕廠逐步發展成行業知名的紅木家居品牌“大家之家”，林慶財依舊保持著往昔的習慣。每次外出歸來，他第一件事并非回到辦公室喝茶休憩，而是徑直前往車間，看工人們勞作。他會靜靜地站在一旁，適時給予指導，提出自己的意見。

林銳群回憶，父親也時常教導自己和弟弟林銳雄：“很多東西經歷過才知道那種感受，僅憑言語是傳達不了的。這是大家之家的‘本’。”如同2023年，為慶賀莆田建市40周年，林慶財與莆田諸多文藝工作者，共同投身“莆田十大城市名片大型屏風”創作。為雕琢好九鯉湖的絕妙神韻，父親數次帶他上山入九鯉湖景區，細賞福地仙韻、飛瀑氣勢，而后將這份自然感悟巧妙融于作品之中。林慶財始終秉持“藝術來源于生活”的創作理念，也常說：“如果說我信仰什么的話，我信仰的是手藝。”

林慶財在指導年輕一代雕刻技藝

正是這份嚴謹與認真，讓慶財藝雕廠逐步成為匯聚工藝品創作與明清家具制作技藝的傳統工藝圣殿。歲月悄然流轉間，林慶財悉心培育出數百位技藝精湛的能工巧匠，其中不少人后來獲評高級工藝師、省工藝美術大師等稱號，為仙游紅木家具行業的發展與崛起提供了堅實的人才基礎。

林慶財在研習雕刻

恰似林銳群學業歸來，加入“大家之家”，后又創立“兩木”，每當與同行前輩談及父親時，常會出現這樣一幅共通的畫面——前輩們一邊抬手比劃著高度，一邊感慨道：“當年我在你父親那兒做木雕的時候，你才這么高呢。”

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林氏雕刻，百年傳承

而林慶財這精湛絕倫的木雕技藝與一絲不茍、精益求精的精神，也正是得其父林良藻的真傳。1933年11月，毛澤東第三次踏入才溪鄉，歷經十余日深入調研，揮毫寫就《才溪鄉調查》這一經典篇章。此后，才溪鄉聲名遠揚，被譽為中央蘇區的模范之鄉，引得無數文藝創作者競相贊頌。

其中1963年展出的大型金絲楠木木雕作品《才溪鄉十三姐妹》，猶如一顆璀璨明珠，激起千層浪，引得廣泛關注，省級領導亦為之矚目。隨后這件作品被人民大會堂福建廳珍藏，毛澤東、周恩來、朱德等老一輩革命家皆親自觀賞過此作，并給予極高的評價。這件作品的創作者，正是林良藻。

林良藻先生作品：《才溪鄉十三姐妹》

時光流轉至1998年，恰逢人民大會堂重新裝修，作者家屬接到通知，可接回作品，亦可將其贈予國家。林慶財深知此作品在父親生命中的非凡意義，便決定親自接回，留作永恒的紀念。

如今，這件作品靜靜陳列于“大家之家”仙游總部黃花梨珍藏館二樓，每當觀者駐足，皆能感受到它所帶來的強烈震撼與心靈共鳴。另一件被接回的作品《漁歸》，同樣展現出非凡的藝術魅力，令人嘆為觀止。

林良藻先生作品：《漁歸》

若追溯林氏家族的傳承譜系，其淵源可上溯至清同治年間，至今已逾一百三十載。

林氏家族的傳承譜系

許是神奇的基因傳承，林慶財幼時學藝，僅十來歲就展現出過人的天賦與聰慧。他學繪畫、練雕工，心靜沉穩，技藝超群。林銳群只有四五歲時，有一場景至今仍歷歷在目，那就是父親在他面前畫速寫，筆尖如風馳電掣，眨眼之間，一幅幅觀音、達摩、仕女圖便栩栩如生地躍然紙上。

林慶財先生的速寫手稿

林慶財木雕技藝可駕馭題材之廣也令人佩服之至。無論是莊嚴肅穆的宮室、神圣超凡的仙佛、名垂青史的名人，還是質樸純真、天真爛漫的漁女、牧童等民間形象，亦或是單人塑像、氣勢恢宏的群雕作品，他皆能信手拈來，雕琢得活靈活現。彼時，長輩們皆贊譽他“絕非池中之物”。

林慶財先生作品：《萬佛梵宮》

林慶財先生作品：《關公》 《漁家女》

他也不負眾望，二十歲出頭就以“清刀利落、刀法細膩”嶄露頭角。著名古典家具專家胡德生先生曾評價他的木雕作品：“概論林慶財的木雕作品風格，在于融通國畫藝術，巧妙構思布局，細膩走刀雕刻，轉平面畫為立體像，不炫技、不張致，而以古樸典雅為美，深具仙游木雕‘精微細膩’的風格特點。林慶財在孜孜探求木雕藝術的道路上，恭謹沉靜，不為外界所惑，又能采擷眾長、化為已有。”

林慶財先生與胡德生先生

林慶財先生作品：《滿堂紅》

這份過硬的木雕技藝實力，讓林慶財在1995年獲評“高級工藝美術師”；2002年獲評“福建省工藝美術大師”稱號；2006年更是贏得“中國工藝美術大師”稱號，成為中國古典家具藝術領域第一位中國工藝美術大師。

2006年，林慶財獲“中國工藝美術大師”稱號

其作品所獲榮譽之多，更是不勝枚舉。其中國家級、省級獎項就達60多次，并被中國國家博物館、中國木雕藝術館、蘇州工藝美術館、福建省工藝美術館、海南省博物館等展館及諸多藏家悉心珍藏。

部分收藏證書

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木雕技藝的另一種呈現

面對林慶財在木雕領域所取得的卓越成就，清華大學美術學院教授、博士生導師李硯祖先生曾撰文盛贊：“慶財藝雕廠是改革開放的產物，也是仙游木雕業發展的一個縮影。林慶財的木雕，不僅在壩下、在仙游有名氣，在福建也是出類拔萃。而福建木雕，尤其是宗教題材的傳統木雕，在一定意義上代表著當代中國傳統木雕的水平。”

林慶財先生作品：《群仙會》

“那什么又是木雕的傳統？在我看來，它是前人智慧的結晶，是前人在反復實踐、不斷探索中總結出的木雕藝術造型經驗、原則與規律，給后人留下的一筆豐厚的文化藝術遺產。”林銳群至今仍清晰記得林慶財對木雕技藝所作的這一深刻詮釋，“當時多數從業者只是把木雕技藝當作一種謀生手段，但父親很早就將它珍視為藝術創作與文化遺產，傾盡全力去傳承。”

林慶財先生作品：《萬佛梵宮》

因此當20世紀90年代，亞洲金融風暴如狂風驟雨般席卷而來，木雕工藝品出口遭受重創，林慶財手中的刻刀也從未有過絲毫動搖。彼時，他心中所思的唯有，如何讓這份能代表當代中國傳統木雕高超水準的技藝，得以長久地發揚與傳承。

機緣恰似天降甘霖。1996年，一位來自廣東的客人攜來一張圖片，詢問他能否仿制圖片上的平頭案。林慶財只匆匆一瞥，便讓客人留下圖片，并鄭重承諾，兩個月后客人可前來驗收成品。

在那兩個月里，他全身心投入，將仙游民間傳統平頭案細細拆解再重新組合，深入鉆研榫卯工藝的精妙之處，并親自設計參與每一個工藝流程……兩個月后，一張散發著古雅雍容之氣、盡顯淳樸凝重之態、溫潤如美玉般的海南黃花梨平頭案赫然呈現在客人眼前。客人見狀，又驚又喜，當即以高價將其買走。

林慶財先生作品：黃花梨平頭案

客人離去之后，林慶財對中國古典家具的興趣愈發濃厚，仿若星火燎原一發不可收。他即刻尋來艾克所著的《中國花梨家具圖考》以及王世襄的《明式家具珍賞》等專業典籍，一頭扎進其中潛心鉆研。隨著研讀的深入，中國傳統家具所蘊含的歷史文化與極高的藝術審美，如一幅徐徐展開的壯美畫卷深深震撼著他，令他沉醉其中難以自拔。

而最令他狂喜的是，長久以來盤踞在心頭的疑惑，此刻也如撥云見日般豁然開朗——“傳統工藝家具與木雕技藝一脈相承，二者在歷史發展中相互依存、相互成就，既是實用與藝術的完美結合，也是技術與文化的共生載體。”

林慶財先生作品：黃花梨二聯櫥

于是，1998年，林慶財悄然開啟轉型之路。他曾感慨道：“后來越來越多的國內老客戶將家具訂單帶到壩下，我們試生產了幾批家具，品質得到客戶的一致認可。我看到其中廣闊的發展空間，于是果斷召集技藝精湛的優秀木匠和技術人員，購置專業的機器設備，開啟小規模的專業生產。回想起來，轉型的原因既有偶然的契機，也有必然的趨勢，有對傳統木雕技藝傳承的美好愿景，有仿古家具文化回歸的時代浪潮，更有壩下得天獨厚的原材料資源優勢。”

林慶財先生作品：黃花梨面條柜

不僅如此，這一年慶財藝雕廠還迎來一位特別的訪客，即中國當代聲名遠揚的國畫家、書法家、工藝美術家，亦是原中央工藝美術學院院長張仃先生。張仃對林慶財的作品極為賞識，而在林慶財心中，張仃恰似一盞明燈，是引領他走向古典家具精品之路的關鍵引路人。

林慶財先生與張仃先生

2000年，林慶財前往張仃處拜訪。甫一踏入那方空間，他的目光瞬間被一對矮南官帽椅牢牢吸引。那一刻，他明確了未來的發展方向：“要做，就要做成這樣。”

也正是在張仃的熱心引薦下，2001年，林慶財得以拜訪著名學者、文物鑒賞家、藏家王世襄先生。王世襄與張仃一樣，對林慶財的作品不吝贊美之詞，還精心收藏了林慶財的幾尊佳作，并簽字贈予《明式家具珍賞》。

林慶財先生與王世襄先生

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“黃花梨專屬守護者”

故而，變的只是產品創作類型，不變的依然是那份細膩入微、近乎嚴苛、矢志追求極致的態度。從原材料開始，林慶財就要求最好的，正如他所言：“木雕實則是一種充滿靈性的工藝，不僅木材選料要上乘，工藝亦需精湛，二者的完美結合方能創造出精品。”也正是從那時起，他大量收購海南黃花梨、小葉紫檀等珍貴硬木。

林慶財在海南遍訪黃花梨樹

其中，林慶財對海南黃花梨的執著偏愛，已達到行業內外人盡皆知的程度。他曾直言：“我對黃花梨情有獨鐘，我希望黃花梨文化所承載的審美、價值一代一代往下傳。”

這份鐘情源自長久的探索、研究與相處，而黃花梨亦以其獨特的魅力讓人愈發著迷。黃花梨生長周期極為漫長，百年方成心材，三五百年才能成器。從古至今，它就被譽為“木中黃金”，尤其以海南所產為尊，為四大名木之一。自明清起，它凝重的質地、細密的肌理與行云流水般的天然紋路，深得宮廷貴族與文人雅士傾慕。

林慶財創辦的“大家之家”以精湛的黃花梨家具享譽業內外

另一方面，黃花梨的材質堅硬致密、耐腐抗裂，經精工雕琢后可與明式家具的簡約線條渾然天成，成為“文質彬彬”美學觀的絕佳詮釋——紋理如詩文般飄逸，質地似君子般溫潤，完美契合中國傳統文化的雅正境界。這也正契合林慶財“素雅中正”的木雕審美，二者相遇仿佛是注定的緣分。

于是，自上世紀90年代末至21世紀初，林慶財便不辭辛勞四處奔走尋覓并收購海南黃花梨。彼時，每月赴海南購置原材料，已成了他雷打不動的習慣。久而久之，業界出現一種聲音，一旦有好料出現，全國各大木材商都會第一時間跟他聯系，漸而主動送上門來。在他們眼中，林慶財已然是“黃花梨專屬守護者”。

雖然現在業界一致認為黃花梨已絕，但在“大家之家”仙游總部的木料倉庫里，海南黃花梨的儲備量使得林慶財“黃花梨專屬守護者”的稱謂顯得名副其實，其珍藏數量在全國范圍內亦可謂首屈一指。

大家之家海南黃花梨倉儲庫房（部分）

而這也像是一次使命傳達，讓林慶財在收購過程中也保護著黃花梨文化產物。如他在海南收藏一整棟黃花梨老房及最大黃花梨鼓的故事，至今為人所津津樂道。

2004年，他在海南考察時，經幾位朋友引薦下前往一片原住村落參觀，未料發現驚世之作：一棟火山巖外墻的老宅內，梁柱、斗拱、門扇甚至門檻竟通體由黃花梨打造，那是一對七旬夫婦的祖傳居所。

當年他多次懇請收藏未果，卻與老人結下知交。次年黃花梨價格暴漲，盜賊屢次強闖劫掠房屋構件，老人之子憂心父母安危，主動聯系他。他當即以超市價收購此宅，守護這份文化遺產。

海南最后一棟黃花梨老宅

2005年，緣分又引他與黎族黃花梨鼓相遇。那是一只約有一尺半寬的黃花梨鼓，鼓面紋理美輪美奐，布滿鼓體的鬼臉與山水紋水乳交融，爭相斗艷。遇見瞬間，就讓他產生傾慕之心。為了能收藏此鼓，林慶財三度奔赴海南相商，攜赤誠之心，傾吐心跡。這份跨越半年的執著終得回應——村中長老被其誠意打動，在反復斟酌后允諾將神鼓托付。

全國最大的海南黃花梨鼓

收藏此鼓后，林慶財先生更知對此鼓的任重而道遠，他希望能通過自己的努力，讓更多人看見這樣一件具有民族文化和民間工藝相結合的歷史珍品，為傳播海南黎族文化貢獻一點自己的微薄之力。

在他看來，黃花梨的價值不僅在于材質珍稀，更在于其承載著當地人“就地造物”的生存智慧。這些珍貴物件的易主，是珍木的傳承，更是將生活史詩從時光洪流中打撈的文明救贖。

林慶財先生于大家之家海南黃花梨倉儲庫房

如今，大家之家工廠辦公樓后院有黃花梨樹郁郁蔥蔥，其存在意義不言而喻——讓同好之人能直觀地了解、感受黃花梨的魅力。

林慶財對黃花梨的癡迷程度，可謂登峰造極，無人能出其右。他曾感慨：“在現在黃花梨資源日益匱乏的情況下，只能以自己最赤誠的心態和最至臻的創作來填補這份遺憾。二十幾年來公司每用一根黃花梨木料都有專人記錄，還以公司的名義多次捐獻海南黃花梨樹苗予林業部門。對我來說這不是前人栽樹后人乘涼，而是一種生命的延續。”

大家之家工廠辦公樓后院的海南黃花梨樹

迄今，林慶財已栽培海南黃花梨三萬余棵。他希望可為仙作工藝家具精品走進千家萬戶，實現仙游古典工藝家具產業持續發展，貢獻一份力量。這份情懷，源于對黃花梨的鐘情，更是懷著一顆感恩之心。正如在事業發展中，他始終銘記“自身成長得益于公司同仁與社會支持”，熱心慈善公益，多年來累計捐資超千萬元。

部分慈善捐贈證書

林慶財先生捐建仙游縣客山公園媽祖像

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“大家之家”：用·藏·美

也正是林慶財對黃花梨的這份癡迷，外加精湛絕倫的木雕技藝，才演繹出“大家之家”在古典家具，尤其是黃花梨古典家具領域里的一系列輝煌和傳奇。

2002年，“大家之家”品牌正式命名。整整20年，“大家之家”完成了自己實力的累積。

20年來，“大家之家”一直是仙游的一面旗

2003年，“大家之家”走出仙游，進駐北京不久就被迅速認可，并進一步擴散至全國。就像當年被問及“大家之家”在北京開設直營店的初衷時，林慶財曾說道：“在北京設立專賣店的主要原因是我認為北京是明清家具的主要傳承地，如果我們的家具能在北京得到認可，就可以在全國得到廣泛認可。”

不過林慶財從不拘泥于仿古，如同他在木雕領域留下自己的印記，在紅木家具領域他同樣有著自己的思考。彼時當眾人剛入場或仍在仿古時，他已為“大家之家”定下“用”、“藏”、“美”的創作理念。

如他曾說：“所謂古典，意在于仿，很多人都會仿，但要仿的得其精髓卻極為不容易，就是我這種工藝世家出身的也很難做到這一點，只有長期的積累和過硬的技術才能做到十之八九。何況古今生活習慣不同，對家具的要求也不盡相同，所以古典家具還需融入現代元素，符合現代人的生活和審美習慣。這些都需要對古典家具有著深刻認識，同時具備探究精神，將古典與現代融合一起，讓這門藝術融入自己的生活中，在生活中創造出非凡的家具來，古典家具只有在‘用’、‘藏’、‘美’三者俱佳的情況下才能價值倍增。”

“大家之家”黃花梨展廳

他深諳紅木家具的本質在于“用”，但其內涵遠非單一的功能滿足，而是以禮制、盤玩、體感、功能四重維度構筑起人與器物的關系。

他在設計中保留禮制精髓，卻將等級符號轉化為對生活儀式的敬重；主張器物需經得起“摩挲百年”的考驗，讓木材在歲月包漿中漸顯溫潤；以及從靠背曲線的脊椎適配度到座面藤編的微彈性，皆以人體工程學為尺，并適應當代人生活習慣。

“大家之家”黃花梨展廳

“藏”之于紅木家具，既是物質存續，更是文化基因的封存，為此他提出藏于名家、藏于稀缺、藏于價值、藏于形制。

中國工藝美術大師身份及聲譽，是藏于名家之基礎；海南黃花梨的稀缺性注定了它的珍貴，特別是在近十年間，黃花梨原材逐年減少，他為每一根黃花梨的來源與使用溯源；而價值不僅體現于價格，更在于榫卯結構的力學永續性、雕刻紋樣的文化解碼功能；同時他守護傳統家具經典形制，又以現代設計解構重組，既存古韻，又合今用。

“大家之家”黃花梨展廳

林慶財對“美”的詮釋，是自然造化與人文哲思的交響。他尊重海南黃花梨行云流水的天然肌理，精心雕琢，與木材的共舞；同時每件家具不僅承載歷史人文與哲思，更是作者自身思想的表達。

另一方面，與木雕創作相通，他也將紅木家具視為“立體的文人畫“，以精湛雕刻技藝，在家具上呈現書法筆意、繪畫章法，賦予家具更高的藝術章法。

“大家之家”黃花梨展廳

秉持著這樣的品牌創作理念，“大家之家”榮譽紛沓而至，作品持續收獲各界的廣泛贊譽與高度認可：

上下滑動閱讀更多內容

·2008年，作品海南黃花梨家具“托泥圈椅”榮獲中國工藝美術民間工藝品博覽會金獎并被海南省博物館收藏；

·2009年《花鳥圖》木雕作品榮獲第四屆中國海峽工藝品博覽會優秀作品評比金獎；

·2010年《群仙會》木雕作品榮獲第五屆中國海峽工藝品博覽會優秀作品評比金獎；

·2010年《靈猴南大壽》木雕作品榮獲中國（莆田）工藝美術精品北京展優秀作品銀獎；

·2011年《彌勒佛》木雕作品榮獲第六屆中國工藝美術“百花獎”銀獎；

·2011年《黃花梨芝麻癭永恒》木雕作品榮獲第六屆中國工藝美術“百花獎”銀獎；

·2011年《達摩戲獅》木雕作品榮獲“海峽杯”木雕精品大賽優秀獎；

·2012年《姚黃魏紫》圈椅榮獲第七屆中國工藝美術“百花獎”金獎；

·2012年《姚黃魏紫》圈椅榮獲第七屆中國工藝美術“百花獎”金獎

·2013年《百寶嵌四出頭官帽椅》榮獲第八屆中國工藝美術“百花獎”金獎

·2013年《小葉紫檀百寶嵌四出頭官帽椅》榮獲第八屆中國工藝美術“百花獎”金獎；

·2013年《小葉紫檀嵌螺鈿雙龍戲珠文盒》榮獲首屆中國古典工藝精品博覽會金獎；

·2013年《雙龍戲珠寶盒》榮獲第七屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”優秀獎；

·2013年《鑲掐絲琺瑯托泥圈椅》榮獲首屆中國古典工藝精品博覽覽會銀獎；

·2013年《帶抽小酒桌》榮獲第八屆中國海峽工藝品博覽會優秀作品評比銀獎；

·2013年《帶抽小酒桌》榮獲首屆中國古典工藝精品博覽覽會銀獎；

·2014年《鑲掐絲琺瑯帶托泥圈椅》榮獲第九屆中國工藝美術“百花獎”金獎；

·2014年《扇形圈椅》榮獲第九屆中國海峽工藝品博覽會優秀作品評比金獎；

·2014年《鑲掐絲琺瑯帶托泥圈椅》榮獲第九屆中國工藝美術“百花獎”金獎；

·2014年《扇形圈椅》榮獲第九屆中國海峽工藝品博覽會優秀作品評比金獎；

·2015年《枯禪》紅酸枝方禪椅榮獲第十屆中國工藝美術“百花獎”金獎；

·2015年《會心》品字欄桿書柜榮獲第十屆中國工藝美術“百花獎”銀獎；

·2015年《云合》鑲掐絲琺瑯方凳帶桌五件套榮獲第八屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”優秀獎；

·2015年《枯禪》方禪椅榮獲第十屆中國工藝美術“百花獎”金獎；

·2016年《小葉紫檀嵌百寶花鳥文盒》榮獲第十一屆中國海峽工藝品博覽會優秀作品金獎；

·2016年《靜聽》紅酸枝官帽椅榮獲第十一屆中國工藝美術“百花獎”金獎；

·2017年《懷若》休閑椅榮獲第九屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”優秀獎；

·2019年《西番蓮紋沙發十三件套》榮獲第十屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”銀獎；

·2020年《藏月》扇形圈椅榮獲第三屆福建省工藝美術創意設計大賽銀獎；

·2022年《藏月》扇形圈椅榮獲中國·海峽第一屆“魯藝杯”銀獎；

·2022年《品閑椅》、《詠扇休閑椅》三件套榮獲中國·海峽第一屆“魯藝杯”優秀獎；

·2023年《嵌漢白玉螭紋寶座》榮獲第十二屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”金獎；2023年《嵌漢白玉螭紋寶座》榮獲第十二屆福建省工藝美術精品“爭艷杯”金獎......

作品“拔步千工床”獲第四屆中國海峽工藝博覽會特別金獎

品牌榮譽上，“大家之家”亦是碩果累累，收獲頗豐：

上下滑動閱讀更多內容

2008年，榮獲福建省著名商標；

2010-2011年，連續兩年榮獲中國紅木行業十大受歡迎品牌；

2012-2013年，獲評福建省守合同重信用單位；

2013年，被仙游縣人民政府評為納稅大戶；

2013年，被中國家具協會授予中國紅木家具優秀企業；

2014年，《紅木類商品銷售及售后管理規范》標準起草單位；

2015-2016年，連續兩年榮獲中國紅木行業四大藝術品牌；

2016年12月，“大家之家”商標榮獲中國馳名商標；

2018年，榮獲“十佳仙作品牌企業”稱號；

2018年，成為《仙作古典家具制作技藝通用條件》起草單位；

2019年，榮獲中國黃花梨家具熱門品牌；

2022年，評定為仙游縣紅木行業“放心消費單位”；

2023年，成為全國紅木制品數字化登記及質量溯源工程戰略合作單位；

2023年，被評定為突出經濟貢獻；

2023年，成為莆田市非物質文化遺產傳承基地；

2024年，被評定為突出經濟貢獻.....

部分企業榮譽

除贏得行業的高度贊譽，“大家之家”還收獲了廣泛的社會美譽。中共中央總書記、國家主席、中央軍委主席習近平，前全國政協主席李瑞環、賈慶林，原中央政治局常委、中央紀委書記尉健行等領導，皆對“大家之家”的產品工藝贊不絕口。賈慶林更是親筆題寫“雕塑世家”“藝精”以示嘉獎。

習近平主席于福建任職期間參觀指導“大家之家”

原全國政協主席賈慶林親筆題寫“雕塑世家”、“藝精”

原全國政協主席李瑞環欣賞大家之家“千工拔步床”

原政治局常委、中紀委書記蔚建行參觀指導

全國人大常委會副委員長、黨委副書記王漢斌參觀指導

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以黃花梨之永恒，

致敬不朽的精神年輪

2014年，北京保利拍賣聯手“大家之家”舉辦的“游藝——‘大家之家’當代古典黃花梨家具集珍”專場，無疑又將“大家之家”的品牌價值推至新高度。那是全國唯一一場企業品牌拍賣專場，也是新制古典家具拍賣歷史上規格最高的專場。

保利拍賣專場預展

彼時業內藏家、名家、學者，紛紛發表對這場拍賣專場發表見解。著名作家、編劇、藏家海巖先生評論道：“此次大家之家上拍黃花梨家具，再次涉及稀有材質問題。在當前市場乃至中國家具史中，架空材質而只談形藝，并不科學，有失完整。材質本身也屬于家具文化的一部分。明代尊寵黃花梨，清代崇尚紫，自有其內在邏輯；黃花梨的行云流水，紫檀的沉穆莊嚴，皆乃天工造物，本身即是大美，即是文化的意念!”

林慶財先生與海巖先生

著名明式家具專家、工藝美術學者濮安國一直對當代黃花梨家具制作選材時，很多人忽略材性、色澤、紋理的統一表示無奈，但聽聞“大家之家”集珍專場，他頗感欣慰地說道：“這就很好嘛！‘大家之家’在這方面還是比較注意的。”

林慶財先生與濮安國先生

在古典學者譚向東眼中，從家具制作角度而言，在當今紅木家具行業，“大家之家”有相當一部分產品已達極高水準。他對那場拍賣中的花鳥百寶嵌官帽椅和嵌琺瑯托泥圈椅贊不絕口，此外，像黃花梨上折式交杌、黃花梨曲尺羅漢床、黃花梨透空門方角柜（一對）等作品，“皆為上乘之作，置于市場，定能經得起各方審視。況且，在黃花梨資源如此稀缺的當下，‘大家之家’的黃花梨家具能做到全為滿徹，這本身就極為難得。”

林慶財先生與譚向東先生

令人欣喜的是，譚向東贊譽有加的花鳥百寶嵌官帽椅與嵌琺瑯托泥圈椅，皆出自林銳群之手。行業內外由此真切感受到，林氏技藝的又一代傳承已具象為眼前這一件件巧奪天工的佳作。

林慶財先生與長子林銳群

林慶財向來敢為人先，為行業發展貢獻卓著。而林銳群的這兩件作品，與父親一脈相承，同樣意義深遠。它們推動了業內從業者對托泥圈椅（俗稱“皇宮椅”）新形制的理解，為創新指明了方向。這兩件作品亦是仙作領域中，最早復蘇、發揚并傳承中國傳統技藝與紅木家具融合的典范之作。要知道，在當時，百寶嵌和琺瑯工藝于仙作而言，尚屬空白。

林銳群先生作品：大紅酸枝嵌琺瑯托泥圈椅

林銳群作品：小葉紫檀花鳥百寶嵌四出頭官帽椅

這場保利專場拍賣的舉行，對“仙作”美譽度的攀升，無疑有著舉足輕重的非凡價值。曾有媒體報道，“很多仙作的擁躉，迷戀仙作最早是從推崇大家之家開始的。大家之家上承千年工藝制作之精髓，下啟仙作嶄新崛起之先聲，以特有的器具，識見、氣度，開啟一代仙作風氣之先，并以諸多劃時代的壯舉。”

保利拍賣現場

而今又十年過去，“大家之家”的品牌影響力愈發堅挺。2024年，當“大家之家”第六次在中國紅木家具品牌峰會上，將“黃花梨家具熱門品牌”殊榮收入囊中，時光的刻度悄然印證：林氏百年木雕技藝，始終在黃花梨的木紋中綻放永恒生命力。

四十三載春秋流轉，林慶財先生以刀為筆，在時光長卷中寫就傳奇，也將自己的理想寫進現實。他執刻刀鐫刻的是黃花梨木紋年輪，更敘寫著一部流動的工藝史詩，將華夏木雕技藝智慧凝成永不褪色的密碼。

如今這位巨匠雖已離去，但他以生命鑄就的匠人魂魄，早已深深融入行業，化作一座不朽的豐碑。未來無論時光如何變遷，在木香氤氳處，我們仍能聽見刻刀與歷史對話的回響，看見傳統與現代交融的璀璨光芒。

謹以黃花梨之永恒，致敬林慶財先生以妙藝雕琢出的不朽精神年輪。

撰文｜柳蟲子

圖源｜大家之家、兩木

展訊

Art Spreadtrum

林慶財黃花梨臻品與個人作品展

中國工藝美術博覽會

（福州海峽會展中心 3號館）

2025年5月30日-6月2日

謹以此展

紀念中國工藝美術大師林慶財先生