中國寫意畫家李超群對精神家園的刻畫

評李超群《畫境天開》文/盧禹舜

李超群 字銳之

別署不驚齋、尋廬、借云山館
2001年生于山東泰安
19歲加入黑龍江省美術家協會
2019年清華大學美術學院專業?？嫉谝幻?br/>2019年山東省美術聯考全省速寫單項專業第一名
師從國家畫院院長盧禹舜先生

獲獎及榮譽：
現為：
黑龍江省美術家協會會員
山東省青年美術家協會會員
山東省書畫學會會員
中華詩詞學會會員
哈爾濱青年畫院創作主任研究員
臨沂市美術家協會理事
臨沂市青年美術家協會山水畫藝術委員會副主任
曾入選、獲獎國家級、省部級獎項二十余次

論文發表：
2020年5月，論文《宋代山水畫意境初探》發表于《美與時代》第125期。
2022年3月，論文《近代山水畫寫生研究》發表于《書畫世界》第216期。
2023年7月，論文《遺形取神—中國寫意畫形象生成》發表于《藝術追蹤》第289期。
2023年6月，論文《西方油畫造型研究》發表于《藝術大觀》第256期。
2024年5月論文《寫實油畫的歷史沿革》發表于《藝術新潮》第128期。

主要獲獎經歷：
?2021年在省美術家協會舉辦的第一屆中國畫小幅作品展中作品《丹霞清壁》獲 金獎（最高獎）
?2021年在黑龍江省美術家協會和鶴崗市文聯舉辦的第三屆鶴崗美術作品展中《風煙俱凈、天山共色》獲入選獎
?2021年在黑龍江省總工會和哈爾濱市工人文化宮舉辦的“我心向黨”書畫作品展中《獨坐空山萬慮忘》獲 收藏獎（最高獎）。
?2021國畫作品《黃河人家》入選首屆抱石風骨中國畫展（中國美術家協會主辦）
?2021作品《黃河人家之二》入選大美漳州中國畫，油畫展展（中國美術家協會主辦）
?2021國畫作品《古鎮》入選第四屆郵譯路.運河情中國畫，油畫展（中國美術家協會主辦）
?2021年在廣東省文化和旅游廳舉辦的第三屆粵港澳大灣區（廣東）文化創意設計大賽中作品《天圓地方——中藥小夜燈》獲 入選 獎。
?2021年在黑龍江省教育廳舉辦的大學生創新創業項目中獲 省級一般項目。
?2022年在黑龍江省美術家協會舉辦的明信片設計大賽中獲 入選獎。
?2022年在黑龍江省教育廳舉辦的大學生創新實踐項目中獲 省級一般項目。
?2022年在山東省美術家協會和山東省文學藝術聯合會舉辦的第五屆山東省青年美術大展《意闌珊》獲入展獎。
?2022國畫作品《春瀚》入選八荒通神—第七屆哈爾濱國際雙年展（中美協主辦）國畫《印象古鎮》入選瀟湘風華全國中國畫展（中美協主辦）
?2022國畫作品《煙云水潤》入選時代含章全國中國畫油畫展（中美協主辦）
?2022年在黑龍江省美術家協會和黑龍江省文學藝術聯合會舉辦的第四屆黑龍江省中國畫雙年展中《春意闌珊》獲優秀獎。
?2022年在黑龍江省美術家協會和黑龍江省文學藝術聯合會舉辦的首屆黑龍江省青年美術、設計、書法作品展中《寒煙清影》獲入選獎。
?2022年在黑龍江省教育廳舉辦的首屆田家炳杯教學技能大賽中《清壁》獲一等獎。
?2022年在黑龍江省教育廳舉辦的首屆田家炳杯教學技能大賽中《伴月》獲三等獎。
?2022年在黑龍江省教育廳舉辦的首屆田家炳杯教學技能大賽中《天圓地方》獲三等獎。
·2023年在哈爾濱市工人文化宮舉辦的團結奮斗新開局書畫作品展中作品《云深雪意》為特邀作品。
·2023年在黑龍江省美術家協會和黑龍江省文學藝術屆聯合會舉辦的第二屆黑龍江省小幅中國畫作品展中《天池石壁》獲優秀獎。
?2024國畫作品《麥積》（ 入選柳公權，范寬杯全國書畫展）
?2024國畫《古鎮印象》入選墨香邵安全國中國畫展（中美協主辦）
?2025年在安徽省美術家協會和合肥市文學藝術屆聯合會舉辦的首屆安徽省新文藝群體美術作品展中《明月前身》獲入選獎。
?2025國畫作品《春意》入選第五屆郵驛路?運河情全國中國畫展（中美協主辦）

莊子云：“天地有大美而不言，四時有名法而不議，萬物有成理而不說?！逼渲小懊馈笔撬囆g創作的基礎，“大美”則是美的至高境界。孟子云：“充實之為美，充實之光輝之為大，大化之為圣，圣而不可知之之為神。其中“美”、“大美”、“圣”、“神”。是指美的不同層次，以及通過美所傳達出的不同境界。

閱觀李超群《畫境天開》系列作品我們不難看出，是在深刻理解詩境的基礎上所形成圖示上的顯現。其詩意詩境是基礎，在根本上一以貫之的核心是顯現精神家園的大美。以下將從李超群《畫境天開》系列作品的語言符號之美、筆墨之美、畫面形式之美、三個方面來闡釋其精神家園的美。

（一）語言符號之美

縱觀李超群的《畫境天開》山水畫系列作品中是從混沌到有序的過程，其畫面語言符號是在客觀物象的基礎上通過意象的表現手法顯現的，所為意向的表達是一個從存在到虛無的過程，是從客觀事物的形象表達到情感表現的過程，從具體的物到抽象的意。從審美的角度來看，自然物象是從具體到抽象的過程，從而使物象超越實際的價值傳達藝術家的思想情感，彰顯生命的內涵和意義，這也是物象闡釋的最高精神之美。
在《畫境天開》系列作品中我們可以看出其一以貫之的兩種符號體系，一種是代表母性孕育之美的女胴體，另一種則是“禪”意的詩人、高士、文人的形象。在中國傳統繪畫作品和西方傳統繪畫作品比較中我們不難發現，中國傳統在表現人體的手法上相對隱晦，而在此系列作品中女性橫臥在大地之上或是密林之中，只是裸露出身體的某一部分，只是運用細膩的線條來刻畫出軀干的部分，顯得十分純粹。通過畫面中合理的排列和布置形成畫面的必要因素，令人產生聯想。女胴體在畫面的出現我們不難看出，其一是畫家所傳達的母體文化的內涵，在亙古的原始社會中是以母系氏族為基礎的社會關系，女性所內涵的是哺育和延續的功能，在文化的屬性上則是母體地域文化的必要性，通過這一符號更加深刻的闡釋出文化的延續的重要性。其二，所體現的是畫家對于自然觀的思考。在其系列山水畫作品中描繪了以女胴體為主的人物形象，其人物徜徉在山水之間，與山間疏林修竹魚蟲共生，人體的意象和自然景觀相互融合，體現了天人合一的思想主旨。

“ 禪”的意象意象貫穿著這一系列的始終，在此系列中畫面常常出現白衣寬帶的人物形象，在山水畫的演變和發展過程中文人階層一直是推從中國山水畫的重要力量，進入元代之后，文人通過幽隱的形式來彰顯自我的情懷，從而在繪畫上將自我的情感充分表達，在繪畫的圖式上營造出自我的桃花源。《畫境天開》系列作品正是對這一思想的延續和發展，其白衣寬帶的士人形象正是這一思想形象的典型。畫中把田園、樹木圍繞在人物周圍，突出了畫家靜觀的理念和天人合一的思想。這些作品把傳統山水意象和現代的表現方式重新組合，在容納各家所長的同時找到新的突破口，創造了既有豐富文化底蘊又有與時俱進思想的山水畫意象。從這種筆墨形式來看，在畫面中筆法看似嚴謹細密，但實際上十分的肆意瀟灑，畫家運用精細的線條表現樹石山川的風貌。他與時俱進的筆墨技法與傳統思想精神相結合，產生出一種表現自然之美，并包含自己精神世界和內心情感的意象。

（二）筆墨之美

文人思想和文字的發展對山水畫產生影響，山水意象逐漸從對山川河流的模糊崇拜，對神圣的宗教信仰，轉變為人文主義的精神世界。在中國人的思想中，山水不再是一種自然物象，而是一種有變化、有情感的生命，是一種與人類共存的主體。在中國畫中的形象不只是客觀世界的表現，而是內心思想情感的抒發，它將人與自然結合在一起，這也就是道家所說的天人合一的思想。

山水畫以筆墨為主，筆墨的重組和疊加構成了畫面的形式。黃賓虹認為："論用筆法，畢兼用墨，墨法之妙，全以筆出。"自古以來，人們就對繪畫和筆墨進行了研究，謝赫和荊浩在他們的著作中都提到了繪畫和筆墨在山水畫中的重要性。李超群先生在"講筆墨"中提到："筆墨在形成和發展的過程中始終關注自然和內心。古人所謂"搜盡奇峰打草稿"、"逸筆草草"，就是在筆墨的"游戲"中尋找自然的啟示和心靈的神通，它造就了表現自然、抒發情感的筆墨形式。"[5］畫家用自己的思想和情感來表達自然的客觀形象，形成了一中獨特的筆墨體系。李超群先生筆墨來代表自然宇宙中的一切事物，使它們永遠留在天地間，給人以生命的思想和靈魂的啟示。

在作品的創作過程當中，將客觀世界的物象進行意象化的處理，用合理的藝術表達方式展現畫家的內心活動，從而形成獨特的藝術意象。意象是外在形象和內在含義的有機統一，其提煉需要豐富的文化內涵。從符號學的角度來探索一種特定文化類型的意象，最能反映物象的特征、視覺影響和這些文化特征的潛在心理，并將這些元素從新進行組合。物象轉化成意象的過程當中，需要純熟的繪畫技巧，還取決于生活的閱歷和對物象的理解。意象在對物象的概括之上也含有對意義的表達，經過不同的人類精神活動形成了豐富多彩的山水符號語言。

（三）形式之美

閱觀李超群《畫境天開》系列畫作，詩書畫印達到了有機的融合，詩書畫印皆作為畫面的形式存在，在畫面當中均形成了必要的因素，形成了“詩言志”“畫言情”的契合，是用繪畫手段對精神家園的洗練和塑造。元代以來詩書畫印形成了相結合的形式，使中國繪畫的形式達到了成熟的時期，其后代繪畫在此基礎上延續發展，在《畫境天開》系列作品中，詩書畫印皆作為畫面的形式存在，其畫為詩合，書為畫合，統一形成了的整體。

縱觀李超群的繪畫作品，李超群形成今天這個風格和他在藝術上取得的成績，我認為很重要的是他善于思考，除了有匠人精神以外，還是畫家當中的哲學家。我認為他在這多年當中，苦苦思索。這正契合了“師古人不如師造化，師造化不如師心源”。他追求的是一種神、一種畫的精神，恰恰契合我們古人對大家“暢神”精神的評價。他的這些理念從哪里來，更重要的是他的思考、感悟，是源于自然、擁抱自然、審視自然、體驗自然，是一種心境。所以在看他畫的時候，有幾種感覺，第一種是哲思，第二是深邃。而且我覺得李超群的畫在看的時候，看不見具體的山，畫了很多樹見不到樹，這是古代畫之大者，似有似無。從我個人的感受，他這種風格，在以前古人歷代書畫展覽上沒有見過，他的風格是創造性的、開創性的。所以，從我個人的經驗看，李超群的作品是當代青年畫壇的新秀和佼佼者，，我覺得他已經叩開了中國書畫界的大匠之門，期待他的未來。