“敦煌”一詞最早見于《史記·大宛列傳》：

“始，月氏居敦煌、祁連間。”

東漢學者應劭將其字面之意解釋為：

“敦，大也；煌，盛也。”

取盛大輝煌之意，寓繁榮昌盛之愿。

有人說：“人這一生，一定要去一次敦煌。看莫高窟的信仰，品月牙泉水的頑強，望玉門關的春風不度，聽鳴沙山的風聆……”

簡直不能更贊同！敦煌才不是死了一千年的標本，而是活了一千年的生命。

從2005年征服無數人眼球的《千手觀音》到2024年春晚收視第一名《年錦》。

敦煌美學連續7次登上央視春晚，每一次驚艷亮相都美出新境界！

一座敦煌莫高窟，半部中國藝術史。

如果世界上只有一個地方，讓你一遇見，就想念。看一眼，就淪陷。

那必須是敦煌！

它是中國、古印度、古埃及、古巴比倫四大古文明，唯一的交匯地。

歷史可追溯至公元前2世紀，比 故宮的誕生還要早整整1700多年 。

這里還封存著3000余身彩塑、50000余平方米壁畫……組成的人類美學終極圣殿，盛大瑰麗，神秘莫測，浩瀚無邊！

它是 無數人心靈的皈依 ——

張大千在此面壁三載，所謂“臨摹不輟”，博得“盛名”；

1937年，梁思成和林徽因在敦煌61窟《五臺山圖》指引下，發現“第一國寶”山西佛光寺。

北大才女樊錦詩以青春為筆，寫下“吾心安處是敦煌”。

英國科學家李約瑟坦言：“整個西方的藝術圣殿，也抵不過敦煌的一面墻。”

它是 全世界覬覦的美學寶藏 ——

1907年，英國人斯坦因用50塊馬蹄銀騙走敦煌文物，

在日記中顫抖寫道：不把他們帶回家，我死不瞑目！

1914年，俄國人奧登堡把300余件敦煌文書和壁畫賣給博物館，

興奮地說：歐洲藝術史，從此加上了敦煌這一章！

▲駝隊成批地將文物珍寶運走

1924年，美國人華爾納用特制膠布粘走26方唐代壁畫，

還厚顏無恥地說：上帝會原諒我，是它們的美麗誘惑了我。

▲被剝離的敦煌壁畫殘痕

它或許 還藏著人 類文明 的“永生密碼” ——

第407窟的“三兔共耳圖”，被譽為最精妙的東方哲學寓言。

三只兔子、三只耳朵，在奔跑中形成閉環，暗合《道德經》“一生二、二生三、三生萬物”的宇宙生成論。

更讓人震驚的是，這個神秘的圖騰還出現在了：

13世紀的埃及陶器、中世紀英國教堂和18世紀的猶太棺木上。

正如牛津大學史學教授彼得·弗蘭科潘說的：

敦煌，不僅僅是一部活著的“中古時代百科全書”，更是 整個人類文明的精神故鄉。

很多人都說，此生必去一次敦煌。但你知道嗎，

敦煌每一天都在“死去”。

有專家預估：未來50~100年，敦煌莫高窟有可能完全湮沒在黃沙中。

樊錦詩院長說，經過千年風沙侵蝕，它們脆弱得就像酥團，輕輕一碰就會化作塵土。

只要一想到——

那些無數畫工耗盡一生心血描繪的佛國世界，那些歷經16個世紀依然絢麗的曼妙飛天，

正在 以肉眼可見的速度寸寸剝落 。

▲即將消失的反彈琵琶

或許此生再也等不到，你奔赴千里，遙遙一見。真是生平一大憾事！

所以今天，我想報以最大誠意推薦一套，翻開它，你與敦煌就“近在咫尺”的絕美神作——

《最美敦煌》

橫跨10世紀，定格1700年敦煌之美

【全網聯合統一首發】

只一眼，就淪陷▼

一套書，收錄：

從北涼、北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、回鶻、西夏、元朝至明清，

十一個朝代，400多幅著名壁畫、雕塑精華。

這里有，失傳已久的唐代樂舞，

翻開它，才懂什么是白居易筆下“弦鼓一聲雙袖舉，回雪飄搖轉蓬舞”是何等曼妙風情。

這里有，最悲壯的佛國史詩，

凝視過第254窟《薩埵太子舍身飼虎》，才明白何為“虎得食已，母子俱活"”的生命震撼。

這里藏著領先千年的時尚密碼，

第57窟美人菩薩的波斯金冠 ，讓當代高定珠寶都成陪襯。

第9窟貴婦的云頭錦履 ，鞋尖新月弧度比時尚大牌更早千年。

還有比《山海經》更奇幻的神話，

第257窟《鹿王本生圖》里，九色鹿回眸的剎那，讓迪士尼動畫都黯然失色——

原來早在1500年前，它就以恩將仇報的寓言， 道破了人性的復雜與幽暗 。

敦煌壁畫最打動人心的地方，在于它繪制的遠不止“神佛飛天”。

更 是信仰，是文化，是歷史，是美學，是一個完整的古代世界 。

它告訴我們，古人如何定義慈悲、如何參透生死、如何應對無常。

目前市面上關于敦煌美學的書，大多東拼西湊、圖片模糊、不成體系。

而這套足足640多頁，重達13斤的《最美敦煌》是跟敦煌研究所合作，

從50000平方米壁畫中， 甄選400多幅的傳世精品 。

佛像、菩薩、飛天；

建筑、山水、樂器、藻井、動物；

還有本生故事畫、經變圖、世俗生活圖……超全覆蓋所有敦煌壁畫題材。

包括 不對游客開放的特窟杰作 和 瀕危壁畫 。

90%以上內容，都是即便親至敦煌，也無緣一見的藝術瑰寶。

每一張，都是世間孤本。

有孩子的家庭，完全 可以作為一部“插畫版的古代大百科” 收藏。

古代服飾、建筑美學、交通工具、市井百態……無所不包。

正8開，史詩級巨幕視覺。給你“包場電影院”的閱讀體驗。

每一幀，都經過專家團隊 27輪嚴苛調色 ，博物館級高清呈現，

現場根本看不清的紋飾細節、壁畫肌理，一覽無余。

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3冊書，包含人物篇、紋樣篇、裝飾篇+3支描金筆+12支替換筆芯。

可描摹、可上色。執筆間，仿佛化身能工巧匠，讓凋敝、暗淡的壁畫，重獲新生。

贈禮2：敦煌“飛天蓮花抱枕”1個

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文藝百搭，看電影、喝咖啡，散步帶上都優雅愜意。

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1

延續1700多年的美學宇宙

每一幀都是震古爍今的杰作

很多人在欣賞敦煌壁畫時都在問：誰畫的？這套書就會告訴你——

每一位畫匠，都是無名的大師。

典籍記載：他們生活貧苦，常常“朝驅暮役，勞筋苦骨”，甚至“身是來自奴，妻是官家婢”。

即便報酬微薄，仍然用虔誠和熱愛，完成了這震古爍今的藝術杰作。

在敦煌畫壁畫的難度有多高？書中也講道——

因為壁畫是直接畫在泥土墻上的， 改不了，所以每一筆都不能出錯 。

而往往一個洞窟中，就有幾百個人物、亭臺樓閣，飛天祥云，山水花鳥，層層疊疊……

每一筆、每一刻，都是對技藝與耐心的極致考驗。

就是這樣的“地獄級”難度下，畫師們依然創造出了一個個琳瑯滿目的佛國世界。

翻開書，就像走進了一個 旖旎1700年的美學宇宙 。

光是藻井就有400多種，看過才懂，什么叫做“審美天花板”。

只有在敦煌壁畫中，我們才能有幸見到：早已失傳的40多種中式樂器。

更有別處不可能看到的，古人對人生的思考：

關于苦難與救贖、修行與覺悟。

讀過就懂，為什么大師畢加索也不得不承認： 真正的藝術在東方，在敦煌 ！

2

常書鴻、李云鶴、樊錦詩……

無數人以命相護的國之珍寶

你知道嗎，差一點我們就失去整個敦煌。

▲20世紀50年代的莫高窟

從1900年，莫高窟重見天日，到1924年華爾納來到敦煌。

短短24年間，積累千年的經卷、文書、法器…… 被英國人、俄國人、日本人、美國人洗劫一空 。

大量雕塑被破壞、壁畫被損毀。

▲敦煌盜寶人 法國人伯希和正在挑選珍寶

直到1936年，學者 常書鴻 出現，才讓敦煌有了被保護的希望。

出身清朝貴族的他，留學巴黎時意外看到法國人伯希和拍下的大量敦煌照片，大受震撼！

然而當他拋下優渥生活來到敦煌，卻發現，莫高窟大半被黃沙掩埋，無數洞窟壁畫，正在風化消失……

常書鴻只能把自己的衣服、鞋子、字畫全部賣了籌錢來保護敦煌。

直到建國后，成立敦煌文物研究所，修繕經費有了著落。

然而 另一個問題迫在眉睫，就是壁畫的修復 。

當時，全世界有經驗的專家，都不愿意教給我們修復技術。

重金聘請的捷克專家，連材料都在牙膏里，生怕被我們知道配方。

終于1956年，李云鶴來到敦煌： 驚鴻一面，便是一生堅守 。

沒有美術和雕塑功底就拜師學習，沒有工具就自己創造，沒有技術就自己研究……

就這樣，李云鶴成為了莫高窟第一位壁畫修復師。

半個多世紀以來，他一人就修復了4000平方米壁畫、500多身塑像……全部0失誤。

▲壁畫修復前后對比圖

不久 北大學子樊錦詩 ，來到敦煌。

從小體弱多病的她，在敦煌這個沒有電燈、無法洗澡、晝夜溫差極大的地方，度過了一生。

▲樊錦詩在敦煌時的住處

2019年感動中國頒獎詞寫道：

舍半生，給茫茫大漠。一腔愛，一洞畫，從青春到白發。

如今86歲的樊錦詩說： 這一生最驕傲的事，就是做“敦煌的女兒” 。

為什么一代又一代學者、大師，放棄優渥生活，苦守敦煌？

或許當你的眼睛輕輕劃過這些壁畫就懂了大半：

當修長的伎樂天舒展雙臂，仙樂裊裊間天花飛揚。

當彌勒佛一手指天，一手撫地，三千世界盡在拈花一笑間。

當西夏千手觀音如蓮綻放，每只掌心慧眼如星……

你就會懂院長樊錦詩說的：

有些美，足以讓一個人甘愿付出一輩子，只為留住它多一瞬的光華。

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3

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這一生恐怕再也沒有哪本書， 能夠像它一樣，拓寬你人生維度，豐富你生命的厚度 。

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更邀請了敦煌大師、前輩學者， 講透1700多年的敦煌繁華史 。

蓮花、法輪、火焰紋藏著什么密碼？

敦煌配色憑什么領先1000年？

絲綢之路上的“外賣訂單”，都有哪些酒水和小吃。

一套書讀下來，你也能成為敦煌美學品鑒家。

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