「人生每個(gè)邊上，都有風(fēng)景美麗。」

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圖文原創(chuàng)：人生邊邊

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01

霜瓦秋寒

有笑的人，就有哭的人。

有得寵的人，就有失寵的人。

風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，今朝是你，明朝是他。

一曲《鬥百花》，無限幽與恨：

颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透。長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。鸞輅音塵遠(yuǎn)。 無限幽恨，寄情空殢紈扇。應(yīng)是帝王，當(dāng)初怪妾辭輦。陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。

02

長門深秋

颯颯霜飄鴛瓦，翠幕輕寒微透。

作為漢代宮殿專屬，其屋檐上覆蓋的琉璃瓦排列如鴛鴦，故此有鴛瓦的美稱。

鴛瓦不讓人羨慕，讓人羨慕的是執(zhí)手相牽的伴侶們。

而如今，霜飄鴛瓦，秋日深重的涼意透過翠色帷幔，輕易就讓人遍體生寒。

這秋天，到底來得太快。

快到讓人措手不及。

快到還沒有好好享受春的浪漫夏的熾熱，轉(zhuǎn)眼就萬物蕭瑟，秋意將一切盡皆浸透。

長門深鎖悄悄，滿庭秋色將晚。

長門是漢武帝陳皇后失寵后幽居的冷宮，長門是所有失意女子共同的終點(diǎn)。

滿庭秋色，更兼日暮。

長夜漫漫，長門深鎖悄悄，如深鎖永遠(yuǎn)也不會到來的春天。

不會遺忘這里的，只有秋意逼人秋色愁人。

還有那無邊無際的夜色。

眼看菊蕊，重陽淚落如珠，長是淹殘粉面。

菊已殘，蕊空留。

凝望這孤單單的菊蕊，如凝望自己孤單單的心，無所寄托，無所依靠。

無現(xiàn)在，亦無未來。

已是深秋獨(dú)自愁，淚水滴落如珠，將曾經(jīng)粉嫩如花瓣的臉龐滴成雨后的一地零亂。

紅顏到底敵不過雨打風(fēng)吹去，失了潤澤，散了光潔。

鸞輅音塵遠(yuǎn)。

都不重要了，帝王車駕的聲音和蹤跡早已遠(yuǎn)去，不復(fù)可見。

徒留下她一個(gè)人，孤零零掙扎在無窮無盡的傷感中，寂寞沙洲冷。

今日如是，明日亦如是。

長門夜長。

03

紈扇幽恨

無限幽恨，寄情空殢紈扇。

幽幾多，恨幾多。

幽與恨，都無處傾訴，只好寄托在這徒然惹人傷感的紈扇上。

那么深重的愛恨，不過輕輕一握，不過如引來的一陣微風(fēng)，留不下一點(diǎn)痕跡。

可惜這紈扇精美，卻也只有在需要的時(shí)候才會被人記起。

應(yīng)是帝王，當(dāng)初怪妾辭輦。

是什么時(shí)候，因?yàn)槭裁礃拥脑颍捅痪趵渎淞四亍?/p>

或許是當(dāng)初自己過于矜持，所以才會在君王邀請同乘華輦之際，不知天高地厚地冷冷拒絕。

這樣的事對于君王來說，怕是從未有過吧。

他如何能不責(zé)怪于我，不在后來的日子慢慢將我冷落呢。

說起來我這完全是咎由自取，是我冷落君王在先。

可是啊，我哪是真正冷落君王呢。

就算是冷落，也不過是一時(shí)，一次，君王為何能忍心將我幽居長門，從此真的絕了音信。

君王呀君王，是你過于無情，還是妾過于深情。

于你而言，身邊從不缺少佳人相伴，從不發(fā)愁燕瘦環(huán)肥，可是于我呢？

于我而言，你從來都是唯一呀。

陡頓今來，宮中第一妖嬈，卻道昭陽飛燕。

細(xì)思量，我本也曾是宮中最嬌艷明媚的女子，如今到底一切都隨風(fēng)而逝，再也追不回，尋不見。

聽人說，如今宮中君王已有了新歡。

如今恃寵而驕的那個(gè)佳人，有著同樣?jì)善G明媚的身影，她該幸福滿滿地居于昭陽殿吧。

聽說，她姓趙，名飛燕。

罷罷罷，聽這么多傳言有何益處，君王喜歡誰，他喜歡的人是什么模樣，叫什么名字，和自己還有半點(diǎn)關(guān)系嗎？

04

精神困境

柳永這首宮怨詞，很可能創(chuàng)作于他早年游歷汴京期間，全篇以漢武帝時(shí)期班婕妤典故為創(chuàng)作藍(lán)本。

長門宮是漢武帝陳皇后失寵后居住的地方，在古代文學(xué)中，長門宮的意義極為明確，它象征著女子被帝王冷落。

北宋文人素有借漢喻唐的創(chuàng)作傳統(tǒng)，柳永或許是借陳皇后等宮廷女子的遭遇，來表達(dá)一眾被遺棄者的哀怨，同時(shí)也可能融入了自己仕途不順、懷才不遇的感慨，以女子自比，抒發(fā)內(nèi)心的苦悶。

本詞雖然屬于宮怨題材，但又可以堪稱宮怨題材的另類書寫。

柳永以市井文人的敏銳視角重構(gòu)歷史典故，在秋扇見捐的傳統(tǒng)隱喻中注入鮮活的時(shí)代氣息。

詞中如流光般閃過的秋扇，精美卻毫無重量，柳永不提其見捐之事，卻處處透露出見捐的傷感。

事實(shí)上，詞作中失寵宮妃的形象，分明是一把人形秋扇，不必扇動，卻能哀愁自生。

另一方面，詞作中失寵宮妃的形象，既是對封建后宮制度的控訴，更是無數(shù)懷才不遇文人的精神投影。

千年后，今人重讀“無限幽恨，寄情空殢紈扇”時(shí)，觸摸到的不僅有歷史的溫度，更能感受到那個(gè)時(shí)代知識分子普遍的精神困境。

這種將個(gè)人命運(yùn)融入歷史長河的創(chuàng)作意識，將女性感情之事的起落轉(zhuǎn)為文人命運(yùn)的嘆息，正是柳永詞作能夠跨越時(shí)空引發(fā)共鳴的根本原因。

柳永的偉大，正在于他從不容許自己冷眼旁觀——

在一個(gè)又一個(gè)女性的幽恨中，他都深度共情，瞬間照見了自己的哀愁。

人生君說

“紈扇上的精美紋路，撫不平心底哀愁憂傷。”